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<label id="metamkine" href="http://www.electrocd.com/fr/boutique/metamkine/">
  <name>M&#233;tamkine</name>
  <shortname>M&#233;tamkine</shortname>
  <recording id="meta_1991-06" href="http://www.electrocd.com/fr/cat/meta_1991-06/">
    <artist>Michel Chion</artist>
    <cover href="http://www.electrocd.com/res/couv.lrg/1991-06_META.gif" />
    <title>L&#8217;Art des sons fix&#233;s, ou La musique concr&#232;tement</title>
    <catno>META 1991-06</catno>
    <year>1991</year>
    <format>
      <code>Livre</code>
      <availability>&#233;puis&#233;</availability>
    </format>
    <description>&#8226; 104 pages &#8226;</description>
  </recording>
  <recording id="mkcd_xxx" href="http://www.electrocd.com/fr/cat/mkcd_xxx/">
    <artist>Roger de la Frayssenet</artist>
    <cover href="http://www.electrocd.com/res/couv.lrg/XXX_MKCD.gif" />
    <title>Kitnabudja Town</title>
    <catno>MKCD XXX</catno>
    <year>2005</year>
    <format>
      <code>CD</code>
      <price>25.00 CA$</price>
      <availability></availability>
    </format>
    <description>Roger de la Frayssenet est un nom d&#8217;emprunt derri&#232;re lequel se cache
    Lionel Marchetti. Kitnabudja Town est compos&#233;e uniquement &#224; partir de musiques
    d&#233;j&#224; existantes. &#171;Imaginez-vous r&#233;cepteur de toutes les radios
    (r&#233;elles et imaginaires) du monde en un m&#234;me instant. Un immense travelling
    caco-radiophonique, un horrible piratage apocalyptique.&#187; Une autre approche du
    d&#233;tournement.</description>
  </recording>
  <recording id="mkcd_yyy" href="http://www.electrocd.com/fr/cat/mkcd_yyy/">
    <artist>Laurent Grappe</artist>
    <cover href="http://www.electrocd.com/res/couv.lrg/YYY_MKCD.gif" />
    <title>Le luxe de la r&#233;flexion!</title>
    <catno>MKCD YYY</catno>
    <year>2001</year>
    <format>
      <code>CD</code>
      <price>25.00 CA$</price>
      <availability></availability>
    </format>
    <description>&#192; la suite de plusieurs voyages au Liban et en c&#244;toyant ce pays toujours
    en tension, nous avons voulu parler de la complexit&#233; des repr&#233;sentations que les
    communaut&#233;s d&#233;veloppent sur leurs propres langues face aux cultures dominantes.
    &#171;On a oubli&#233; quelque chose, et pour apprendre qu&#8217;on l&#8217;a oubli&#233;, il
    nous faut la souffrance de ceux qui n&#8217;ont pas encore pu acc&#233;der &#224;
    l&#8217;oubli&#187; dira Philippe Vaernewyck dans le dernier interlude: un fragment d&#8217;une
    de nos nombreuses discussions sur le luxe de la r&#233;flexion. Cette pi&#232;ce, un &#234;tre
    sonore est le fruit de la rencontre avec Isabelle Bassil. &#192; travers son v&#233;cu, celui
    d&#8217;une libanaise qui utilise l&#8217;arabe avec la distance d&#8217;une exp&#233;rience
    d&#8217;&#233;tranger, on peut &#233;voquer l&#8217;id&#233;e d&#8217;une phonographie
    po&#232;tique de l&#8217;intimit&#233;, d&#8217;une intimit&#233; avec des textes et une
    culture. Pour chacun des choix d&#8217;Isabelle (Khalil Gebran, Najib Mahafouz, ou un conte
    populaire comme &#171;le c ur de la m&#232;re&#187; par exemple), il existe au fond un
    portrait, un souvenir, une &#233;motion, une revendication. Une m&#233;moire arabe dans tout
    les cas. Pour chacune de ces interpr&#233;tations, nous avons donc cr&#233;&#233; pour les
    microphones une situation qui permette le d&#233;calage n&#233;cessaire &#224; l&#8217;accueil
    de cette expression. Musicalement, il s&#8217;est agit de construire une dramaturgie sonore qui
    conduise l&#8217;&#233;coute sur un parcours o&#249; la voix cr&#233;e le mouvement. En
    laissant vivre les sons et en jouant avec la plus ou moins bonne reconnaissance des sources
    nous esp&#233;rons la provocation de l&#8217;imaginaire, li&#233; au voyage (et &#224; la
    langue maternelle), de celui qui ouvre &#224; une interpr&#233;tation po&#233;tique du sens.
    Les s&#233;quences, les sons, ont pour la plupart &#233;t&#233; jou&#233;s de m&#233;moire
    d&#8217;apr&#232;s les premiers voyages, sans doute pour les charger des souvenirs &#171;qui
    s&#8217;id&#233;alise&#187;. Le luxe de la r&#233;flexion!, c&#8217;est une tentative de
    valorisation des langues arabes; les langues &#233;crites autant qu&#8217;orales, et
    au-del&#224;, de tous les langages v&#233;cus comme figures stigmatisantes. Par le travail sur
    l&#8217;esth&#233;tique et sur la mise en avant de la langue du c ur minoris&#233;e, nous
    parlons de toutes les personnes dont la langue maternelle r&#233;veille un &#233;tat
    d&#8217;ins&#233;curit&#233;. L&#8217;utilisation des moyens &#233;lectroacoustiques et la
    d&#233;marche concr&#232;te appuieront cette valorisation par son statut de musique qui
    op&#232;re sur les qualit&#233;s de l&#8217;&#233;coute tout en confortant les technologies les
    plus r&#233;centes. Cette pi&#232;ce, dans un premier temps con&#231;ue pour une bande et une
    com&#233;dienne (avec une mise en sc&#232;ne minimale de Jude Anderson) a &#233;t&#233;
    cr&#233;&#233;e le 6 janvier 1996 &#224; l&#8217;Embarcad&#232;re (Lyon) lors de
    l&#8217;exposition collective &#171;comme un murmure&#187;. Nous avons entrepris par la suite
    de mener une action de formation (Inter Service Migrant) autour de ce concept. Cette pi&#232;ce
    a &#233;t&#233; pr&#233;sent&#233;e une vingtaine de fois en France puis une version
    acousmatique a &#233;t&#233; r&#233;alis&#233;e qui a fait l&#8217;objet de plusieurs
    diffusions.</description>
  </recording>
  <recording id="meta_1998-04" href="http://www.electrocd.com/fr/cat/meta_1998-04/">
    <artist>Lionel Marchetti</artist>
    <artistdetail>Chion</artistdetail>
    <cover href="http://www.electrocd.com/res/couv.lrg/1998-04_META.gif" />
    <title>La musique concr&#232;te de Michel Chion</title>
    <catno>META 1998-04</catno>
    <year>1998</year>
    <format>
      <code>Livre</code>
      <price>42.00 CA$</price>
      <availability></availability>
    </format>
    <description>&#171;Cet essai propose un parcours insolite dans la musique concr&#232;te de
    Michel Chion. Ni biographie, ni chronologie, ni m&#234;me &#233;tude exhaustive, voici un
    recueil de sensations. Toutes &#233;manent de la musique elle-m&#234;me. Lionel Marchetti
    essaye d&#8217;en d&#233;gager, par une lecture mouvante, balayante, des figures types
    d&#8217;&#233;critures, la port&#233;e d&#8217;impacts acoustiques sur notre exp&#233;rience
    perceptive, des attitudes de composition&#8230; mais aussi, de faire &#233;voluer le lecteur
    dans un jeu de reflets entre ce qui est donn&#233; &#224; entendre par le compositeur et ce qui
    est entendu par l&#8217;auditeur. Qu&#8217;est-ce qu&#8217;enregistrer un son? En quoi cet acte
    est-il &#224; m&#234;me de bouleverser notre perception? Comment laisse-t-il appara&#238;tre
    une &#233;vidence po&#233;tique? La musique de Michel Chion nous guide. Elle nous offre un fond
    sans fond de r&#233;ponses&#8230; L&#8217;essai est suivi d&#8217;un entretien de Michel Chion
    avec Christian Zan&#233;si, d&#8217;un catalogue d&#233;taill&#233;, d&#8217;une biographie et
    d&#8217;une discographie du compositeur.&#187; | 320 pages |</description>
  </recording>
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