Piste

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Sea of Singularity (2001-03), 31m48s
  • Création: 4 octobre 2002, L’Espace du son — M&R, Théâtre Marni (Bruxelles, Belgique)

Sea of Singularity donne vie à un monde d’interrelations sonores en six mouvements. Les techniques utilisées sont la «coloration» et le «cadrage» de sons naturels dans un environnement électroacoustique large, à l’aide d’un couteau émoussé et de procédés assez simples. Je me suis inspiré des théories et des œuvres picturales des Fauves qui, au début du 20e siècle, s’interrogeaient sur notre réaction émotive face aux couleurs vives.

[traduction française: François Couture, ix-06]

Sea of Singularity (Mer de singularité) a été réalisée en 2000-02 aux University of Sheffield Sound Studios (USSS) (RU) et le cycle complet a été créée le 4 octobre 2002 au Théâtre Marni dans le cadre du 9e Festival acousmatique international L’Espace du son (Bruxelles, Belgique).

piste@imed_0684-1.4 oeuvre@18894 ISRC CAD500620450
  • 4
    Sea of Singularity: Becalmed [Encalminé] (2001-03), 4m00s

    Le premier mouvement s’articule autour de la respiration de deux chevaux, deux échantillons d’eau très différents (et harmonisés par le son d’un accordéon), une fête foraine et une grande scène en plein air captée près de mon domicile. Ce mouvement réfléchi se déroule lentement, avec légèreté, sauf pour deux attaques. Imbue du titre global de l’œuvre, Becalmed est une escapade, puisqu’elle s’éloigne du flot intense d’informations que l’on trouve dans mes œuvres électroacoustiques précédentes.

    [traduction française: François Couture, ix-06]

    piste@imed_0684-1.4.4 oeuvre@19480

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  • 5
    Sea of Singularity: Mutiny on the Bounty [Mutinerie sur le Bounty] (2001-03), 5m35s

    Une introduction criarde nous mène à une musique entendue dans une station de métro à Berlin, avant qu’une texture étirée de cloche ne prenne le contrôle du reste du mouvement (qui, incidemment, se déplace vers Saint-Marc, à Venise).

    [traduction française: François Couture, ix-06]

    piste@imed_0684-1.4.5 oeuvre@19481 ISRC CAD500620460

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  • 6
    Sea of Singularity: Third mint sauce (or sheep appoggiatura) [Troisième sauce à la menthe (ou appoggiature de mouton)] (2001-03), 5m39s

    Dans la partie A, les bruits plaintifs du troupeau sont immortalisés et mis en relief par les gondoles vénitiennes tanguant sur le bord du canal. La partie B ramène un souvenir riche en métaphores de voyage pour évoquer une autre scène détendue, qui mène à une nouvelle harmonisation aquatique. Le titre de ce mouvement caricaturise une partie de ses sources sonores.

    [traduction française: François Couture, ix-06]

    piste@imed_0684-1.4.6 oeuvre@19482 ISRC CAD500620470

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  • 7
    Sea of Singularity: Horse with shouting [Cheval et cris] (2001-03), 4m12s

    Un jeu de mots sur «horse» (cheval) et «hoarse» (enroué, rauque). Ce mouvement met en contraste la synthèse vocale et deux chevaux de la police allemande trottant dans un parc. La juxtaposition de ces sons contrastés mène le bal. Les sons sont coupés en tuiles, puis agencés en une mosaïque.

    [traduction française: François Couture, ix-06]

    piste@imed_0684-1.4.7 oeuvre@19483 ISRC CAD500620480

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  • 8
    Sea of Singularity: Still Life (as we know it) [Nature morte (telle que nous la connaissons)] (2001-03), 7m03s

    Dans un étrange mélange du 18e et du 20e siècle, ce mouvement pose l’inanimé sur un piédestal, hausse les épaules, en rit, puis retourne à ses affaires. De nouveaux sons synthétiques, dont quelques éclats et sonneries du temps présent s’en prennent aux sons paisibles de l’eau léchant les gondoles italiennes (dont le ton et la durée tanguent). Après une première minute tumultueuse, ce mouvement en arrive aussi à un état plutôt statique. Le titre joue sur notre perception des peintures du même nom, vues (en négatif) à travers les yeux du capitaine Spock («C’est la vie, Jim, mais pas telle que nous la connaissons»).

    [traduction française: François Couture, ix-06]

    piste@imed_0684-1.4.8 oeuvre@19484 ISRC CAD500620490

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  • 9
    Sea of Singularity: In Paradisum (2001-03), 5m14s

    Les nuages blancs et cotonneux de l’extase infinie sont tachés de graisse commerciale. La «Mer de singularité» est peut-être bien populeuse, mais nous sommes tous seuls.

    [traduction française: François Couture, ix-06]

    piste@imed_0684-1.4.9 oeuvre@19485 ISRC CAD500620500

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