| ← |
Critiques récentes
haut
Critiquepar Pierre Durr in Revue & Corrigée
#80 (France), 25 juin 2009 »
haut
Critiquepar Pierre Durr in Revue & Corrigée
#80 (France), 25 juin 2009 »
haut
Missionin Solénoïde
#134 (France), 22 juin 2009 »
«… des compositions lumineuses et rythmées dédiées à des films imaginaires…»
Musicien canadien installé au Royaume-Uni, David Berezan sculpte des compositions lumineuses et rythmées dédiées à des films imaginaires dont chacun peut élaborer son propre scénario. Aussi, [ce disque] La face cachée dévoile des perspectives acoustiques variées, tirées par exemple des sons d’une bicyclette ou d’une chaîne métallique… des enregistrements habilement triturés qui résonnent jusqu’à provoquer de véritables feux d’artifices sonores…
haut
Reviewpar Jan Willem Broek in
Caleidoscoop (Pays-Bas), 21 juin 2009 »
Naast een nieuwe Mathew Adkins komt het Canadese empreintes DIGITALes label nu ook met een nieuwe cd van de alom geprezen, bekroonde componist en klassiek gitarist Jacques Tremblay. Ditmaal wel een Canadees uit de befaamde musique concrète hoek. Op zijn nieuwste werk Chroniques d’une séduction heeft hij als thema het brede “verscheidenheid” gekozen. Tremblay staat eigenlijk altijd bekend om zijn verscheidene benaderingen van de muziek. Ook hier laveert hij tussen musique concrète, elektro-akoestische muziek, plunderphonics, puur elektronische muziek en akoestische gitaarmuziek. Hierdoor klinkt hij anders dan zijn labelgenoten en maakt hij het voor de luisteraar meestal tot een waar spektakel vol onnavolgbare geluiden. Dat is zeker op deze nieuwe cd het geval. Naast de genoemde genres varieert hij ook binnen de genres door toevoeging van uiteenlopende akoestische instrumenten. De cd is in 3 delen, verspreid over 10 stukken, verdeeld. In het eerste deel gaat hij uit van elementen die onder druk staan. En of dat nou een espressoapparaat is, Bach die er een cantate uitperst of Gainsbourg die erotiserend uit de hoek komt, alles kan in de wereld van Tremblay. Hierdoor krijg je dan allerlei genres door elkaar, van de plunderphonics tot de klassieke en ongrijpbare elektronische elementen. In het tweede deel stoeit hij met musique concrète, de akoestische gitaar en flarden van een countertenor. Dit geeft een surreëel maar wonderschone atmosfeer. Heel mooi is het laatste, derde deel van de cd waar hij stemmen uit diverse landen, van Russisch en Frans tot Arabisch, in zijn musique concrète inbed. Stemmen van volwassenen en kinderen. Hiermee creëert hij een filmisch en spookachtig geheel dat verbluffend mooi en mystiek te noemen is. Het is eigenlijk ondoenlijk een cd als deze te bespreken, dus ga deze verleidelijke pracht vooral zelf beluisteren.
haut
Reviewpar Ed Pinsent in The Sound
Projector (RU), 19 juin 2009 »
«The arrangements are fresh and aerial …»
Sur fond blanc (EKUMEN EK009) is the effort of two electro-acoustic composers Nicolas Bernier and Jacques Poulin-Denis. A lot of their brittle sounds are a shade too tasteful for my ears, but they do occasionally harness some decent processed noises in service of dramatic, narrative effects. Actors and actresses use their speaking apparatus to contribute fragments of prose and poetry into the mix, as do certain dancers whose footsteps form part of the compositions (the record has its origins as a commission for a dance work). These Canadian musicians are, they say, attempting to convey something about “interior space, emptiness and absence.”
haut
Reviewpar Jan Willem Broek in Caleidoscoop
(Pays-Bas), 18 juin 2009 »
«Meesterwerk!»
De Britse componist/muzikant Mathew Adkins is lid van BEAST (Birmingham ElectroAcoustic Sound Theatre). Dit gezelschap houdt zich bezig met de wondere wereld van de elektro-akoestische muziek en musique concrète. Voor degene die deze muziek, waarvan de scepter overigens meestal in handen is van de Canadezen, niet kent is een eerste aanraking een bijzondere. Het is namelijk echt een uniek genre, dat zich dus ook niet echt laat vergelijken met andere genres. Het klinkt vaak alsof de natuur in elektronica is veranderd en je in de realiteit van de Matrix zit. Naar aanleiding van de 60ste verjaardag van musique concrète pionier Pierre Schaeffer is het idee ontstaan om een soort historisch overzicht te geven van significante, wellicht door hem beïnvloedde, werken en daarmee een nieuw origineel werk te creëren. En zo is [60]Project geboren. Adkins heeft druk heen en weer ge-e-maild en materiaal van maar liefst 66 artiesten gekregen om te gebruiken. De geluiden verwerkt hij tot nieuwe creaties, waarin de oorspronkelijke muziek soms niet eens meet te herkennen is. Hij maakt heel oorspronkelijke combinaties, bijvoorbeeld een geënsceneerd vocaal trio van AGF, Iris Garrelfs en Maja Ratkje of een duet van Christian Fennesz en Tim Hecker. Andere artiesten die materiaal hebben geleverd, ik zal ze niet allemaal noemen, zijn Mira Calix, Lawrence English, Natasha Barrett, Vladislav Delay, Francis Dhomont, Si-cut.db, Gilles Gobeil, Francisco López, Gert-Jan Prins, David Toop, Åke Parmerud, Scanner, Terre Thaemlitz, Janek Schaefer en Rechenzentrum. Van label- en genregenoten tot de meest uiteenlopende elektronica artiesten. Mathew Adkins kneedt er zijn unieke musique concrète bouwsels van die steeds weer onverwachte wendingen en geluiden kennen. Hij schept een parallel universum waar het ene biologerende avontuur en experiment na het andere aan de orde van de dag is. Meesterwerk!
haut
Soundpar Aurelio Cianciotta in Neural (Italie),
17 juin 2009 » ![]()
«… a perfect integration of sinuous emotional trajectories…»
Acoustic and electronic sounds in Les arbres can be listened to in the form of a delicate but rigorous project, led by Nicolas Bernier, a composer able to activate symmetries between piano and environmental textures, developing intense and expanded melodic tunes. The Canadian author places different elements together in a very controlled manner, imposing more melodic passages alongside synthetic moments, resulting in a meticulously organized audio-transfiguration. Six tracks, each accompanied by an illustration by the visual artist Urban9, following in this case the idea of a network: silhouettes extracted from a photographic family album in the 40s are re-mounted on a similar greyish background with nice drawings of trees. An intimate set, with some obscure forms, is presented in this “sentimental bricolage”, both in visual and musical components. There is a perfect integration of sinuous emotional trajectories, mixed with surrounding sequences where there are also wind instruments, guitars and violins.
haut
Recensionerpar Johan Redin in Sound of Music
#Vecka 24 (Suède), 15 juin 2009 »
«Det sista verket Empathies entropiques
(1998-2001) som är uppdelad i åtta stycken imponerar mest.»
Visst har man ibland bestämda minnen av saker någon annan har gjort eller sagt där det senare visar sig att det faktiskt var en själv det handlade om? Visst har man ibland bestämda minnen av hur en plats låter, hur en specifik dörr låter när den öppnas eller stängs eller kanske hur ett visst porslin låter när man använder det? Ljuden vistas i vårt medvetande lika mycket som bilder, begrepp eller erfarenheter gör det. I ett fotoalbum går det att bläddra, se och känna igen. Men hur långt utanför bildens ramar sträcker sig minnet? Det blir allt mer diffust, kanske rentav fabricerande när man börjar pussla ihop ett och annat. Tänk om man hade ett liknande album för ljud där man sätter sig för att lyssna på det man registrerat eller upplevt. Minnena blir nog ganska snart mycket oklara och rentav främmande. Mina minnen tillhör mig, men vad innebär “mitt” i detta fall? Inom oss bär vi även det okända, det andra. Minnets “jag” är inte bara en psykologisk eller filosofisk fråga, det kan också undersökas musikaliskt. Den kanadensiska elektroakustiska tonsättaren Jacques Tremblay har på skivan Chroniques d’une séduction sammanställt en liten svit av tre verk som kretsar kring temat minne och “annanhet” (otherness). Det första stycket, Espresso espressivo (2003-2004), består av ljudmaterial från en espressomaskin mixade med ljud från ett café. Det förefaller kanske banalt, men Tremblays känsla för rytm och sammanfogning gör att stycket blir både suggestivt och humoristiskt, nästan på gränsen till science fiction-film när ljudet av bryggprocessen förstärks och accentueras. Den andra kompositionen, L’énigme anima (1997, 2001), är däremot mindre lekfullt med en starkare koncentration på kompositoriska element där Tremblays bakgrund som klassisk gitarrist framträder. Stycket kretsar tematiskt kring medvetandet och undermedvetandet, persona kontra anima. Som en slags musikalisk dialog fungerar det, även om det stundtals påminner alltför mycket om Berios sextiotalsverk. Men den bifogade essän som anger någon psykoanalytisk utgångspunkt går mig däremot helt förbi. Det sista verket Empathies entropiques (1998-2001) som är uppdelad i åtta stycken imponerar mest. Trots sina 47 minuter sitter man skärpt och lyssnar till morfologiska förändringar och splittingar av ljud, händelser och berättelser på både kända och påhittade språk. Det är inte bara minnets utan också drömmens process som föreställs i verket, dvs. förutsättningslösa synteser av sådant som i det vakna livet skulle framstå som fullständigt osannolikt, osammanhängande eller absurt. Narkotiska hörselhallucinationer och rena elektroniska ljud uppblandas med en slags katalog av stadsljud, konversationer, barn, skratt och buller. Vissa situationer blir hotfulla, andra lockande eller bara estetiskt tilltalande. Detta är Tremblays andra skiva. Den första, Alibi, släpptes på samma kanadensiska bolag Empreintes Digitales för drygt tio år sedan. Det tar med andra ord lång tid mellan varven. Och det hörs att Tremblay har lagt ned mycket arbete bakom verket. Hoppas att det inte tar lika lång tid till nästa. Intressant, grävande elektroakustisk musik växer inte på träd nuförtiden.
haut
Journal d’écoutepar François Couture in Monsieur Délire
(Québec), 9 juin 2009 »
«… élégant montage de jeux de formes et des sons…»
Je débute en musique électroacoustique ce matin. Ce nouveau disque de Jacques Tremblay est inégal, mais pas inintéressant. Trois pièces. D’abord, Espresso espressivo (12 minutes) est consacrée au café. Je n’aime pas le café (je suis du type thé), mais j’ai bien apprécié cet élégant montage de jeux de formes et des sons autour du grain brun (quoi que la référence à Gainsbourg était trop facile, presque indigne). L’énigme anima (9 minutes) est la pièce la plus abstraite du programme, d’une esthétique très près d’Yves Daoust. La pièce de résistance de ce disque est Empathies entropiques (47 minutes), sur l’altérité, à partir de conversations en diverses langues, saisies au vol (ou mises en scène de la sorte). […] À réécouter pour me faire une meilleure idée.
haut
Recensionepar Vittore Baroni in Rumore
#209 (Italie), 1 juin 2009 »
haut
Kritikpar Klaus Hübner in Westzeit (Allemagne), 1 juin 2009
»
«Bei mOrpheus treibt es die dunklen
Klangfelder von Québec nach Berlin, bis zum Zoo und zum Alexanderplatz.»
Wie ein Riese ließ Ned Bouhalassa eine imponierend große Nadel, die eines Plattenspielers nämlich, vom Wolkenkratzer herunter fallen und „spielte“ wie ein DJ die Stadt. Ned Bouhalassa, ein Komponist aus Montréal, begleitet auf seiner zweiten Solo-DVD den Sound der Straßen, Hochhäuser, Brücken usw. Bei mOrpheus treibt es die dunklen Klangfelder von Québec nach Berlin, bis zum Zoo und zum Alexanderplatz. „Berlin ist ein gigantischer Bahnhof,“ urteilt Bouhalassa. Folglich nutzt er die Geräusche dieses Molochs und fügte sie in sein elektro-akustisches Gebilde ein: Zugfahrgeräusche, U-Bahn-Ansagen. Türen quietschen wie im Horrorthriller, und oft wirken die Soundscapes von Bouhalassa wie Musik zu Hörspielen. Wie stark er in den „natürlichen“ Sound eingreift und ihn manipuliert, bleibt wegen der differenziert „getürkten“ Klänge im Dunkeln.
haut
Kritikpar ED in De:Bug #133 (Allemagne),
1 juin 2009 »
haut
Kritikpar ASB in De:Bug #133 (Allemagne),
1 juin 2009 »
haut
Critiquepar Pierre Durr in Revue
& Corrigée #80 (France), 1 juin 2009 »
haut
Critiquepar Fabrice Vanoverberg in
Les Passions de Fab (France), 26 mai 2009 »
«… ponctuation sensuelle sur fond de paysages sonores d’une magnifique clarté
magnétisante…»
Collaborateurs depuis 2006, membres du collectif Ekumen éditeur du présent objet, les compositeurs électroacoustiques Nicolas Bernier et Jacques Poulin-Denis en sont à leur second coup d’essai, deux années après le remarqué Étude no 3 pour cordes et poulies, déjà sur le même label québécois. Pour ne rien changer de leurs bonnes habitudes, il s’agit également d’une collaboration avec la compagnie de danse O Vertigo, plus précisément pour le spectacle La chambre blanche. Nettement moins radicale et, osons le mot, dérangeante que les travaux de KTL pour Gisèle Vienne, la vision des deux Canadiens n’en est pas moins parfaitement captivante. A l’image des dialogues cinématiques de Olo, ponctuation sensuelle sur fond de paysages sonores d’une magnifique clarté magnétisante, l’univers en pâles — mais pas pâlottes — déclinaisons de Bernier et Poulin-Denis révisent les classiques de la musique ambient, tout en s’en détachant. Entre onirisme pudique et bruitisme familier (des pas de danseurs, notamment sur Air, Sur fond blanc transcende par son simple impact auditif l’habillage sonore qu’il est censé incarner sur la scène chorégraphique. A ce niveau d’altitude, une rencontre impromptue entre musique concrète, soundscapes et électroacoustique qui n’a pas beaucoup de rivales et se satisfait complètement à elle-même. Qui aurait pensé que l’espace intérieur, le vide et l’absence (les trois thèmes du projet) pouvaient avoir autant de contenu? electrocd.com Critiques récentes |
→ | |||
| ← | → |






![Mathew Adkins: [60]Project [60]Project](http://www.electrocd.com/res/couv.sml/0898_IMED.gif)







