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Les objets obscurs a été composée au cours d’un séjour intensif dans le studio C du GRM de Paris au cours de l’été 1991. Puisque j’étais invité à faire une pièce au sein de cette vénérable institution, il était naturel de penser à quelque chose qui soit proche de la tradition historique du GRM. Ainsi, autant le concept que les matériaux et les méthodes de composition sont reliés è l’essence de la musique concrète. À travers le texte utilisé, la pièce est autosuffisante pour en saisir le sens mais certaines explications peuvent tout de même être utiles. Les Objets Obscurs est un ensemble d’énigmes qui décrivent partiellement l’objet physique qui génère le son, partiellement le contenu musical de chaque mouvement. La réponse à ces énigmes se trouvent dans chacun des quatre mouvements.
Cela fonctionne ainsi: un court texte est dit en français qui présente l’énigme, immédiatement suivi par un mouvement (c’est-à-dire l’équivalent musical de l’énigme). Chaque mouvement est construit autour des sons et des transformations des sons produits par un seul objet quotidien (comme une chaise, un verre, etc. ). Un mouvement, un objet. À la fin du dernier mouvement la solution de toutes les énigmes est présentée. Ces réponses cependant crées une nouvelle énigme qui elle, n’est pas résolue.
[source: reseauxconcerts.com]
piste@pscd_72-1.1
oeuvre@17332
[traduction française non disponible]
“… he develops the electronic timbral aesthetics with a rich fantasy and a good apetite.
The whole room plays along in this mixed music with its swaying and sliding connections
between instruments and synthetic sounds. It sounds beautiful in its very own raw and juicy
way…”
Politiken (Copenhague, Denmark) 1993
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oeuvre@17326
Le point de départ de l’œuvre est la dualité entre l’existence intérieure et extérieure, ici vue à travers la vie, la musique et le destin du compositeur de la Renaissance Gesualdo da Venoza. Toutefois, Alias n’est pas une tentative d’illustration des identités changeantes de Gesualdo, mais plutôt, dans un sens plus large, une réflexion sur les relations entre l’artiste et son œuvre. Alias comporte deux mouvements opposés: le premier est basé sur un fragment d’une chanson d’amour de John Dowland (contemporain de Gesualdo). La phrase «Restore, Restore My Hearth Again, Which Love By The Sweet Looks Hath Slain» a été déstructurée, traitée et retraitée en une série de variations produites de manière linéaire. La partie traditionnelle de luth a été fortement stylisée en un accord formé de la note la et des 16 premiers harmoniques. La fonction des sons de cordes pincées est toutefois essentiellement la même que dans la partie traditionnelle de luth. Le second mouvement tente d’esquisser une frêle image surréaliste de ce qui pourrait probablement traverser l’esprit du compositeur vieillissant et de sa femme meurtrière. Pour le réaliser, l’auteur utilise des citations de quelques-uns des derniers motets de Gesualdo, fondus avec la chanson d’amour de Dowland, progressivement redonnée dans sa forme originale.
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oeuvre@17324
Jeux imaginaires est une invention sur le temps et les stratégies telles qu’on les observe dans la fameuse partie d’échec opposant Kharkov à Kasparov, au 22ème tour du championnat du monde de 1992. En fait la pièce n’essaie pas de mimer la partie elle-même à l’exception du rythme de batterie dans la partie centrale qui est issue des dix-neuf premiers déplacements qui ont ouvert le tour. La partie a agi plutôt comme élément méditatif pour la composition de la musique. Tous les soirs, après ma journée de studio, je jouais la partie (ou seulement quelques mouvements) sur mon jeu portatif. Au-delà d’être un moyen agréable de détourner mon attention des problèmes musicaux pendant un certain temps, je me suis aperçu que le fait de jouer me faisait prendre conscience de plus en plus de ce que les échecs et la composition ont en commun. Au-delà des similitudes évidentes des stratégies d’ouverture et de fermeture (avec une plus grande liberté imaginative dans le centre), j’aime me représenter les différentes composantes musicales (objets sonores, phrases, structures, etc. ) comme des pièces (d’échecs) avec leurs différents poids et leur différentes forces qui peuvent être placées selon différents agencements et où le fait de composer consiste à trouver une construction solide à travers l’œuvre dans son entier. Ainsi, le fait de jouer une partie chaque soir comme un rituel dégageait de nouvelles idées musicales et une nouvelle énergie créatrice sans qu’elles soient nécessairement directement reliées à la partie elle-même.
Cette pièce a été commandée par le Groupe de musique expérimentale de Bourges (GMEB) et composée dans leurs studios en 1993. Jeux imaginaires a remporté le Stockholm Electronic Arts Award en 1994.
[source: reseauxconcerts.com]
piste@pscd_72-1.13
oeuvre@17331