Artistes divers

Cache 2008

PEP 013
2009

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Radio // Cache 2008
Cache 2008
Edges (2008), 5m44s
Piste 1 de Cache 2008
CD: CEC-PeP (2009) PEP 013
  • piste@pep_013-1
    • 1
      Edges (2008), 5m44s
      piste@pep_013-1.1 oeuvre@27628

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    • 2
      Transients and Resonance (2008), 8m25s
      bande 8 pistes

      J’ai longtemps voulu composer une pièce utilisant une technique instrumentale étendue, qui serait ensuite transposée dans la sphère électroacoustique; dans cette œuvre, la guitare préparée est la matériau de base de la confection.

      Dans le champ de la composition électroacoustique, j’ai utilisé plusieurs archétypes spectro-morphologiques, que j’ai classés en utilisant la quantité d’énergie qu’ils contiennent et en utilisant l’idée du transfert d’énergie entre eux comme principe organisationnel. Selon moi, cette organisation est la résultante de la relation entre Résonances (gestes lents, évolutifs, construisants l’énergie), Transitions (attaques violentes, énergie sécrétée) et Particules (vestiges de la collision des résonances), convertissant la perception de ces événement sonores en une entité matérielle cohésive, bien que construite par un changement de phases.

      [xii-08]

      piste@pep_013-1.2 oeuvre@24452

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    • 3
      Catacombes (2007), 10m01s
      piste@pep_013-1.3 oeuvre@27624

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    • 4
      [pjanistik] (2006), 4m57s
      piste@pep_013-1.4 oeuvre@27636

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    • 5
      Tensho (2008), 11m19s
      piste@pep_013-1.5 oeuvre@27635

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    • 6
      Quand la nuit se referme (2008), 4m53s
      piste@pep_013-1.6 oeuvre@27634

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    • 7
      Feed Metal Dirt (2007), 6m53s
      piste@pep_013-1.7 oeuvre@27630

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    • 8
      Écholocation (2008), 7m36s
      piste@pep_013-1.8 oeuvre@27627

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    • 9
      Bourrasques (2007), 8m21s
      piste@pep_013-1.9 oeuvre@27623

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    • 10
      Artifacts: Artifacts (I) (2007), 8m00s

      Artifacts (I) est tirée d’une série (projetée) de pièces construites entièrement à partir des sons d’un violon décrépit. De taille adulte, l’instrument me fut donné par ma grand-mère, alors que j’étais trop petit pour me souvenir de l’occasion. C’était sa manière de dire à mes parents qu’ils devraient me payer des leçons. J’ai finalement appris le violoncelle; le violon a ramassé la poussière, souffrant la valse des saisons humides et sèches, jusqu’à l’effondrement de son âme. Ma pièce explore la mémoire et la représentation (erronée) d’événements passés, à travers la documentation et l’enregistrement. Ce violon semblait offrir une source sonore appropriée à un tel projet. J’ai utilisé les cordes (frottées, pincées, frappées, grattées, pliées de l’autre côté du pont) et le corps même de l’instrument (le son du microphone grattant la peinture et le vernis, les coups sur le corps, l’âme valsant à l’intérieur de l’instrument). Pour le traitement des matières sonores, je me suis inspiré de divers supports d’enregistrement, du bruit de vieux 78 tours à celui de fichiers MP3 corrompus. En matière de composition, je souhaitais aussi suggérer certains marqueurs stylistiques. Et j’étais conscient des évocations et des manipulations temporelles inhérentes à l’enregistrement, la perception du temps historique, ainsi que le temps dans le domaine personnel ou nostalgique, et de la manière dont ces lignes temporelles se croisent.

      [traduction française: François Couture, xi-08]

      piste@pep_013-1.10 oeuvre@24613

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