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Disque 1 pep_005-1 |1. Machine Symphony (2000) 3m03s pep_005-1.1 | 17170Compositeur: Kristi Allik Machine Symphony est en quelque sorte un hommage à la machine. Tous les sons proviennent d’enregistrements de moteurs à vapeur et autres machines du genre, et ont été traités dans le but de créer des bourdons et des ostinatos rythmiques. Ces éléments sont pour leur part agencés à la manière des instruments d’un «orchestre», permettant ainsi de produire une «symphonie» de sons. 2. double exposure (2001) 9m00s pep_005-1.2 | 17177Compositeur: James Bentley double exposure fait partie d’une série de pièces intitulées bruit. Cette pièce a été composée dans les studios de musique électroacoustique de l’Université de Birmingham (RU), et au studio personnel du compositeur. Elle a été créée lors du festival L’espace du son 2001 au cours d’un concert électroacoustique interprété par le compositeur. 3. In a Cold Light (2001) 2m59s pep_005-1.3 | 17178 Écouter
Compositeur: David Berezan Une courte séquence d’images tirées de Close in Distant Cold Light — un documentaire acousmatique sur huit canaux qui explore les perceptions et représentations imaginaires des régions nordiques du Canada telles que rapportées par des personnes géographiquement ou culturellement éloignées du «nord». Le compositeur y explore certains thèmes, notamment les états gelés, le changement rapide, les aurores boréales, et l’expansion. 4. Mechanism II (1997) 6m00s pep_005-1.4 | 17179Compositeur: James Caldwell Le titre suggère un objet, possiblement métallique et brillant, dont les parties s’ajustent les unes aux autres et dont le fonctionnement est déterminé par des rapports et des forces en mouvement — une construction abstraite qui produit une structure expressive. De lents changements de timbres qui tournoient et se déplacent dans l’espace, ponctués par des pincements métalliques, articulent des plages temporelles. 5. Octet with Puzzle (2001) 2m53s pep_005-1.5 | 17180Compositeur: Grant Chu Covell Octet with Puzzle produit un bref moment d’incompréhension au cours duquel quelque chose est décrit, mais seulement de façon partielle. Il s’agit d’un casse-tête qui ne peut être résolu parce que le diagramme d’accompagnement n’est pas fourni. Octet se compose de huit couches qui traversent toutes la même grille de 44 sons générés par ordinateur mais avec des durées et des timbres différents pour chaque couche. 6. “I was very safe… in my dream” (1998) 3m00s pep_005-1.6 | 17181Compositeur: Ian Chuprun Cet électro-clip radiophonique, qui porte sur l’enregistrement et l’acte de se souvenir, est tiré de Ways of Hearing (cec.concordia.ca/Radio/Long/Prior.html), un projet de collaboration produit par David Prior et Dugal McKinnon. Cette pièce a été réalisée avec l’aide de Violet et Clarence Belbin, Ida et Stanley Belbin, Mary et Terry Chuprun. 7. WaveBreak (1994) 4m42s pep_005-1.7 | 17182Compositeur: John Duesenberry Le titre est tiré d’un passage écrit par John Ashbery: «Like a wave breaking upon a rock, giving up / Its shape in a gesture which expresses that shape». Cette image semble décrire les sons / objets dans WaveBreak. Chaque événement évolue sans interruption vers le suivant, le résultat demeurant incertain jusqu’à ce que l’événement soit passé. 8. Estatismo (1989) 8m20s pep_005-1.8 | 17183Compositeur: Martín Alejandro Fumarola Constituée d’atmosphères de forte densité, cette pièce porte sur les idées de «mobilité non-évolutive» et de statisme temporel. D’un point de vue formel, la pièce est divisée en deux macrosections. Estatismo a été produite en 1989 dans les studios LME, maintenant fermés, de l’Université nationale de Córdoba à l’aide d’un synthétiseur Yamaha DX7. 9. SC (1999-2000) 2m56s pep_005-1.9 | 17184Compositeur: Martín Alejandro Fumarola SC a été produit dans le but d’utiliser au maximum les capacités du merveilleux logiciel SuperCollider, dont les initiales fournissent le nom à la pièce. Cette pièce est la deuxième que j’ai réalisée entièrement avec SuperCollider sur un Power Macintosh 8600 / 200 dans le LEIM de l’Université nationale de Córdoba. 10. Fontaine de Vaucluse (2001) 3m00s pep_005-1.10 | 17171Compositeur: Thomas Gerwin Voici un extrait «de musique concrète minimale» tiré de la trame sonore du documentaire expérimental de Wolfgang Lehmann et Florian Krautkraemer (62 minutes). Le matériau sonore fut enregistré à cet endroit mystérieux en France, où l’une des sources les plus profondes au monde émerge du sol. 11. Balloon (1999) 3m05s pep_005-1.11 | 17172Compositeur: Martin Gotfrit Balloon porte sur la première expérience du sentiment de perte, de la fragilité des choses et du mouvement inexorable du temps vers l’avenir. La majeure partie de Balloon a été créée à partir de sons produits par l’objet lui-même: le ballon est frotté, gonflé, dégonflé, etc… Cet extrait est tiré d’un enregistrement clandestin du fils du compositeur alors âgé de 3 ans. 12. Raræ Aves (1999) 4m27s pep_005-1.12 | 17173Compositeur: Camille Goudeseune Oiseaux étranges. Les sons ont été réalisés par modulation de fréquence (FM). Les douze paramètres de modulation sont contrôlés au moyen d’une technique d’interpolation que j’ai développée (pour plus d’information, voir ma thèse — zx81.isl.uiuc.edu/camilleg/dissertation/). Aussi, les oiseaux volent ou plutôt gazouillent dans un espace qui compte moins d’une douzaine de dimensions. 13. Mon Dieu (1998) 8m36s pep_005-1.13 | 17174Compositeur: David Hirst Mon Dieu est tiré d’une suite en plusieurs mouvements intitulée C’est la vie. Dans cette œuvre, j’ai voulu me pencher sur les thèmes de la religion et la spiritualité, par le biais d’une analyse de type jungien de mon passé. Être australien offre l’occasion d’établir des liens curieux et singuliers entre la religion et le sport! Remerciements: cette pièce a été réalisée avec l’instrument de synthèse vocale FOF du programme Cecilia de Jean Piché ainsi que le programme de génération de «partition» Cybil. 14. X-Ray Spex (2001) 2m59s pep_005-1.14 | 17175Compositeur: Matthew Kober X-Ray Spex est un coup d’œil radiophonique et ironique jeté sur la théorie de la communication, la technologie et la perception humaine. Merci à Heather Bean, Pete McCrackin et Mike Liam «Po-ki» Doran, où que vous soyez. 15. When light first shone (2001) 5m14s pep_005-1.15 | 17176Compositeur: Tony Ka Tung Leung Inspiré du passage «Une lumière sera» (Genèse 1:3), divers échantillons sonores, tonnerre, harmoniques et pizzicati de cordes, verres de cristal, carillons de vent, crotales et vibraphone joués avec archet, sont orchestrés pour créer des effets de couleurs subtiles, de réflexions et d’intensités. L’œuvre a été créée lors du 31e festival Synthèse à Bourges en 2001. Disque 2 pep_005-2 |1. Mirror of Time (1999) 4m05s pep_005-2.1 | 17186Compositeur: Tung-Lung Lin Mirror of Time compte deux parties. Du point de vue du rythme, la deuxième partie est la rétrograde de la première. Tout au long de la pièce, toutes les voix jouent un rythme régulier basé sur des nombres premiers. 2. penny: a process (1998) 3m14s pep_005-2.2 | 17192Compositeur: sylvi macCormac Un chœur de voix? Une envolée d’oiseaux? Un immense gong? Nô? Cette pièce a été créée à partir de transformations sonores d’un flûteau et de la voix de Philip Murphy récitant des extraits de textes de Composition (textes disponibles sur mon site Web). 3. Alarm Calls (1999) 1m31s pep_005-2.3 | 17193 Écouter
Compositeur: Sophia Male Alarm Calls est la première pièce électroacoustique de Sophia et représente le «canari dans la mine de charbon». Une œuvre simple, elle demande aux humains d’observer où ils posent les pieds, d’être attentifs aux avertissements environnementaux, de ralentir, et de réaliser que la nature forme un tout. 4. On the Outer Edge (2001) 5m04s pep_005-2.4 | 17194Compositeur: Michael Matthews Le titre provient d’un poème de Fernando Pessoa. «Bright bugle of morning on the outer edge / Of the horizon’s cold half circle, / Tenuous distant bugle like hazy flags / Unfurled beyond where colors are visible…» L’œuvre a été créée dans mon studio personnel à Winnipeg. 5. The Llama Strut (2000) 3m15s pep_005-2.5 | 17195Compositeur: David R Mooney Il s’agit de la section 14 des Rhythmiconic Sections qui en comptent 24 et qui s’inspirent du rhythmicon de Theremin. Un clavier produit une combinaison des seize premières harmoniques de la série des harmoniques. Pour chaque battement de la fondamentale, la deuxième harmonique produit deux battements, la troisième en produit trois, etc. Des relations s’établissent ainsi entre le rythme et les harmoniques. Réalisé avec Kyma. 6. Becalmed 1 (2001) 4m01s pep_005-2.6 | 17196 Écouter (extrait)
Compositeur: Adrian Moore Après plusieurs années passées à travailler avec des sons durs, fougueux, des rythmes, textures et gestes extrêmes, cette petite étude est une réflexion sur quelques sons naturels traités à l’aide de quelques procédés imaginatifs. 7. This is Not a Model (2001) 7m32s pep_005-2.7 | 17197Compositeur: Rick Nance Des sons de métaux, de formes et de masses différentes, réfléchissant la chaleur sur un bloc de dioxyde de carbone gelé ont été enregistrés. Le travail de transformation des objets sonores a été amorcé aux Sheffield University Sound Studios à l’aide du programme Synopsis. Les échantillons originaux ont été réalisés par Shea Goodwin, Scott Looney et moi-même. 8. Irrashaimase (2000) 8m17s pep_005-2.8 | 17198Compositeur: Steven Naylor Irrashaimase est un monologue intérieur ou une méditation sur les sonorités du Japon urbain: robotique, chaotique, bien qu’élégant et musical. Sa construction ressemble à la façon dont notre imagination restructure et élabore les souvenirs. Irrashaimase a été terminé dans les studios de l’Université de Birmingham (RU), avec le soutien du Conseil des arts de la Nouvelle-Écosse. 9. Submarine (2000-01) 9m05s pep_005-2.9 | 17199Compositeur: Dale Perkins Submarine est une recherche sur l’émotion humaine, inspirée par la catastrophe du sous-marin Kursk. La pièce explore la dichotomie engendrée par la couverture médiatique de l’événement et mon propre regard sur la souffrance qui a accompagné cet événement. Submarine ne parle pas de politique nationale mais bien des gens. Les notes de programme complètes sont disponibles par courriel. 10. les ponts de l’espace I (2001) 7m14s pep_005-2.10 | 17187• line I • triangle • point I • circle • point II • line II Compositeur: Laurie Radford Commande: Edmonton Symphony Orchestra Création: 7 février 2001, rESOund Festival of Contemporary Music (Edmonton, Alberta, Canada) Les ponts de l’espace I est une étude en six mouvements sur la trajectoire spatiale. Un enregistrement de sons de rue encadre chaque mouvement tandis qu’un fragment modifié de texte parlé sert en quelque sorte de «pont». Les sons transformés d’un instrument de percussion inventé complètent la palette de matériaux sonores utilisés. les ponts de l’espace I a été réalisée en 2001 au studio du compositeur et a été créée le 7 février 2001 durant le rESOund Festival of Contemporary Music au Winspear Centre à Edmonton (Canada). Elle est une commande du Edmonton Symphony Orchestra. 10a. line I 1m07s pep_005-2.10.10a | 21419 Écouter (extrait)
Compositeur: Laurie Radford 10b. triangle 1m02s pep_005-2.10.10b | 21420 Écouter (extrait)
Compositeur: Laurie Radford 10c. point I 1m05s pep_005-2.10.10c | 21421Compositeur: Laurie Radford 10d. circle 1m23s pep_005-2.10.10d | 21422Compositeur: Laurie Radford 10e. point II 1m07s pep_005-2.10.10e | 21423Compositeur: Laurie Radford 10f. line II 1m30s pep_005-2.10.10f | 21424Compositeur: Laurie Radford 11. blue balloons (2001) 3m20s pep_005-2.11 | 17188Compositeur: Ewan Stefani Les ballons sont enjoués. Parfois ils pleurent jusqu’à ce qu’ils éclatent. Lorsqu’ils sont bleus et percés, ils aboutissent au garage divin. Remerciements à Coryn, Susan et Lucy pour leurs conseils et leur inspiration. Composé entre novembre 1999 et mars 2001 dans le West Yorkshire (RU). 12. Soleil qui inonde mes mains (2000) 4m20s pep_005-2.12 | 17189Compositeur: Pascale Trudel La mémoire du corps / soleil qui inonde mes mains / mélancolie / oreille attentive / mes yeux / se méfier de l’eau qui dort / mes pieds sur le sentier de la guerre… À la mémoire de Rita Lebrun Trudel. Merci à Nicolas Trudel (contrebasse). 13. Still Life with Castanets (2001) 3m04s pep_005-2.13 | 17190Compositeur: Rodney Waschka II Still Life with Castanets a été composée à partir d’un seul enregistrement de castagnettes, réalisé par le compositeur. La pièce fut créée au North Carolina State University Computer Music Studio (ÉU). 14. Massif (1995) 9m44s pep_005-2.14 | 17191contrebasse et bande Compositeurs: Richard Zvonar, Robert Black Massif pour contrebasse solo et orchestre de contrebasses enregistrées en multipiste, est une collaboration de Richard Zvonar et Robert Black. Réalisée lors d’une résidence dans le cadre du programme Media Arts au Banff Centre for the Arts en 1993, la pièce a été créée à Banff en 1995, lors de l’International Computer Music Conference (ICMC). electrocd.com [va]: Présence III (2xCD): pistes |
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