[va]: IMEB Opus 30, vol 2 1984-1999: pistes

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IMEB Opus 30, vol 2 1984-1999

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IMEB Opus 30, vol 2 1984-1999

Bourges | LDC 2781115-17 | 2000

3xCD hors-catalogue

1. Lothar Voigtlander: Hommage à un poète (1984) ldc_2781115-17-4.1 | 19236 |

Compositeur: Lothar Voigtlander

2. Dieter Kaufmann: Le ciel et la terre (1985) ldc_2781115-17-4.2 | 19237 |

Compositeur: Dieter Kaufmann

3. Yves Daoust: Il était une fois… (conte sans paroles) (1986) 15m45s ldc_2781115-17-4.3 | 14435 |

Compositeur: Yves Daoust

Commande: GMEB

Création: juin 1987 (Bourges, France)

L’idée de l’œuvre m’est venue au souvenir des histoires inventées pour endormir ma fille; contes fantaisistes, fortement influencés par la célèbre série d’albums Philémon de Fred. L’argument pourrait être celui-ci: «Une enfant se balance un peu trop fort. À chaque cycle, la balançoire s’échappe un peu plus du monde réel. À la dernière envolée, elle ‘passe’»… Ce ‘programme’ a surtout servi de prétexte à l’exploration de zones mystérieuses se situant quelque part entre le réel et le pseudo-réel, entre le narratif et le musical. La forme est volontairement simple et accessible, à la manière d’un conte.

Il était une fois… (conte sans paroles) a été réalisée en 1986 aux studios du Groupe de musique expérimentale de Bourges (GMEB) et créée en juin 1987 dans le cadre du Festival international de musique expérimentale de Bourges. L’œuvre est une commande du GMEB.

4. Françoise Barrière: L’or (1987) ldc_2781115-17-4.4 | 19238 |

Compositeur: Françoise Barrière

5. Takayuki Rai: Sparkle (1988) ldc_2781115-17-4.5 | 19239 |

Compositeur: Takayuki Rai

Robert Normandeau: Jeu (1989) 23m55s ldc_2781115-17-5.1 | 14380 |

Les règles du jeu; Mouvements d’un mécanisme; Ce qui sert à jouer; Les manières de jouer; Les plaisirs du jeu

Compositeur: Robert Normandeau

Commande: GMEB

Création: 8 juin 1989 (Bourges, France)

Cette pièce est une variation autour du mot ‘jeu’ tel qu’on l’utilise dans la langue française. Les différentes acceptions du mot et les différentes expressions qui l’utilisent ont été en quelque sorte ‘sonorisées’, autant au sens propre qu’au sens figuré. Il s’agit en fait d’un «cinéma pour l’oreille», où une histoire sonore abstraite est racontée à l’aide de quelques incursions du côté d’un certain réalisme:

La règle du jeu. Jeux du cirque, du stade. Jeux d’adresse. Jeu de massacre. Jeux de société. Être hors-jeu. Mettre en jeu la vie d’un homme. Aimer le jeu. Se ruiner au jeu. Faites vos jeux. Les jeux sont faits, rien ne va plus. Le jeu d’un verrou, d’un ressort. Donner du jeu à une fenêtre, à un tiroir. Jeux de quilles, de boules. Avoir beau jeu. Cacher son jeu. Le grand jeu. Jeux d’orgue. Jouer prudent. Jouer dangereux. Jouer double-jeu. Un jeu brillant, nuancé. Des indications de jeu. Jeux de mains, jeux de vilains. Jeux de prince. Jeux de l’imagination, de l’esprit. Jeux de mots. Un jeu d’enfant.

[ii-90]

Jeu a été réalisée en 1988 et 1989 au studio du GMEB et au studio de l’Université de Montréal (assistant au mixage Alain Roy) et a été créée le 8 juin 1989 durant le Festival Synthèse, le festival de musique expérimentale de Bourges. Elle est une commande du Groupe de musique expérimentale de Bourges (GMEB). Le séjour en France avait été rendu possible grâce au Conseil des arts du Canada et au ministère des Affaires culturelles du Québec. Remerciements aux guitaristes, percussionnistes et accordéonistes du métro de Paris, à Karlheinz Stockhausen (citation de Hymnen), à Pérotin (pour son Viderunt Omnes) et à tout le personnel du GMEB. Jeu a obtenu une Mention honorable au 11ème Concours international Luigi-Russolo (Varese, Italie, 1989).

1a. Robert Normandeau: Les règles du jeu (1989) 8m22s ldc_2781115-17-5.1.1a | 23707 |

Compositeur: Robert Normandeau

1b. Robert Normandeau: Mouvement d’un mécanisme (1989) 2m24s ldc_2781115-17-5.1.1b | 23708 |

Compositeur: Robert Normandeau

1c. Robert Normandeau: Ce qui sert à jouer (1989) 3m04s ldc_2781115-17-5.1.1c | 23709 |

Compositeur: Robert Normandeau

1d. Robert Normandeau: Les manières de jouer (1989) 4m50s ldc_2781115-17-5.1.1d | 23710 |

Compositeur: Robert Normandeau

1e. Robert Normandeau: Les plaisirs du jeu (1989) 5m15s ldc_2781115-17-5.1.1e | 23711 |

Compositeur: Robert Normandeau

2. Rainer Boesch: Pierres (1990) ldc_2781115-17-5.2 | 19240 |

Compositeur: Rainer Boesch

3. José Manuel Berenguer: Ob-lectum (1991) ldc_2781115-17-5.3 | 19241 |

Compositeur: José Manuel Berenguer

4. Gerald Bennett: Rainstick (1992) ldc_2781115-17-5.4 | 19242 |

Compositeur: Gerald Bennett

5. Eduard Artemiev: I would like to return (1993) ldc_2781115-17-5.5 | 19243 |

Compositeur: Eduard Artemiev

1. Patrick Kosk: Plastique sans titre (1994) ldc_2781115-17-6.1 | 19244 |

Compositeur: Patrick Kosk

2. Charles Dodge: Fades, dissolves, fizzles (1995) ldc_2781115-17-6.2 | 19245 |

Compositeur: Charles Dodge

3. Francisco Kröpfl: Winds (1996) ldc_2781115-17-6.3 | 19246 |

Compositeur: Francisco Kröpfl

4. Nicola Sani: Non tutte le isole hanno intorno il mare (1997) ldc_2781115-17-6.4 | 19247 |

Compositeur: Nicola Sani

5. Horacio Vaggione: Agon (1998) ldc_2781115-17-6.5 | 19248 |

Compositeur: Horacio Vaggione

6. Åke Parmerud: Les flûtes en feu (1999) 10m39s ldc_2781115-17-6.6 | 13934 |

Compositeur: Åke Parmerud

Commande: GMEB

Création: 14 juin 2000, Festival Synthèse (Bourges, France)

Les flûtes en feu se fonde sur le concept du compositeur comme alchimiste. À l’aide d’ordinateurs et des facilités offertes par le studio moderne, le compositeur de musique acousmatique ou d’art sonore est capable de traiter le matériel acoustique comme s’il s’agissait d’une substance dont la morphologie pourrait être constamment redéfinie. Dans cette pièce, la substance sonique de base est faite de simples sons de flûtes. Ils sont transformés et recomposés de diverses façons comme pour donner un aperçu de leur potentiel virtuel. Au fur et à mesure que la pièce évolue, les structures de départ relativement simples révèlent de nouveaux et parfois surprenants aspects de leurs gestes originaux. Il y a aussi un autre élément récurrent à travers la composition. Un court son métallique, rappelant le marteau heurtant l’enclume, signale la présence d’une force qui s’apprête à changer la forme des choses. Finalement, à la fin de la pièce, une sonorité de feu, représentant le processus de catalyse des quatre éléments présents à la base de toute alchimie, parvient brièvement à l’état sonore pour confirmer le processus qui vient d’avoir lieu. Comme dans plusieurs autres instances où l’ambition de l’art touche à l’idée de métamorphose, travailler à cette pièce m’a définitivement fait comprendre que «tout ce qui brille n’est pas or». Toutefois, comme d’habitude lorsqu’on travaille de près avec un matériau sonore, ma relation avec la flûte, comme source de son et comme instrument en général, s’est considérablement approfondie, ce qui est en soi une expérience en or.

[traduction française: Guy Marchand, Traçantes]

Les flûtes en feu a été réalisée en 1999 au studio Charybde de l’Institut international de musique électroacoustique de Bourges (IMEB, France) et au studio du compositeur. La création a eu lieu le 14 juin 2000 dans le cadre du festival Synthèse (Bourges, France). Les flûtes en feu a remporté le Premier Prix ex aequo de la première édition du Concours biennal de composition acousmatique Métamorphoses 2000 (Bruxelles, Belgique) et a été gravée en 2000 sur le compact Métamorphoses 2000 (MR 2000).

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