Genèse d’un opéra
par Joseph
Saint-Gelais |imso_9202-0001|
L’idée d’une version opératique de Ne blâmez
jamais les bédouins de René-Daniel
Dubois s’imposa à moi dès les premières répétitions de la
production théâtrale (l’œuvre a été créée en 1984), tant sa
structure, son ossature, son souffle appelaient tout naturellement une
enveloppe musicale.
Cependant, il faudra attendre l’arrivée de la compagnie Chants
libres sur la scène montréalaise pour que ce projet d’opéra devienne
réalité. Après qu’on l’eut convaincu de la nécessité
d’écrire un ouvrage a cappella, le compositeur Alain Thibault se
mit au travail et, un an plus tard, Ne blâmez
jamais les bédouins était créé au Théâtre de la Licorne à Montréal en
septembre 1991.
Du texte original pour acteur solo, Thibault a effectué
de minimes coupures afin de produire un opéra d’une durée raisonnable
vu l’extrême difficulté textuelle et vocale de la partition en
représentation. Thibault a
parfaitement saisi l’originalité de la structure du texte de Dubois, soit
l’enchevêtrement de fils conducteurs verticaux/horizontaux. Ces
fragments d’histoires que l’auteur nous donne à suivre sont
distillés par bouts, par séquences, formant un tissu dont le regard du
spectateur (ou de l’auditeur) ne saisira le dessin définitif qu’à
la conclusion de la représentation (ou de l’audition). Si on analyse
les séquences musicales de la partition on constate que le compositeur a
dépassé le simple placage musical sur un texte. Il a su parvenir à une
symbiose poésie/musique surprenante, ‘naturelle.’
Voilà pourquoi on ne pourra jamais classer Ne blâmez
jamais les bédouins dans la catégorie ‘opéra’ comme on
l’entend d’ordinaire, mais plutôt dans celle plus vivante et plus
agissante du théâtre musical total dont parlait Wagner. Seul le personnage
de Michaela a droit à quelques mélismes justifiables: c’est une
diva.
En représentation, j’ai donc voulu montrer, par des déplacements
mathématiques, toute la hardiesse créatrice et poétique de ces multiples
cris/chants lancés par les vingt-neuf personnages du fond de leur abîme
intérieur. Il n’était pas question d’en faire une production
vériste ou naturaliste. Quand l’heure finale a sonné et que les enjeux
définitifs sont en place, n’est indispensable à la compréhension de
l’auditeur que la plénitude du Sens.
Joseph
Saint-Gelais, Montréal [xii-92]
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