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par Mathieu Bélanger |imnt_0306-0001|
«Je commence où je suis
ce qui n’est pas la même chose
que de commencer de rien;
il y a plein de choses autour de nous
à tout moment. Rien n’est
pré-arrangé ou anticipé.
Il faut simplement laisser
ce qui est nécessaire
sortir et se faire entendre
ce qui n’est pas la même chose
que la répétition d’habitudes…»
… écrivit Malcolm Goldstein à propos de sa démarche musicale…
Émergeant du passé et orientée vers le futur, l’improvisation
s’inscrit dans le temps sur le mode de l’instant; elle qui a
oublié hier, qui ne se soucie nullement de demain et dont l’existence
s’avère, finalement, éphémère. Elle se veut néanmoins le premier moteur
de la musique de Balai Mécanique, ’Gypt Gore, Po ainsi que du trio de
Chris Burns, Nicolas Caloia et John Heward. L’improvisation…
bigarrée, viscérale, dérangeante, vivante… Tant de qualificatifs qui
s’appliquent également à ces quatre formations montréalaises.
Po incarne l’improvisation qui se fait funambule. Sam Shalabi,
Rainer Wiens, Alexandre St-Onge, John Heward: lorsque l’ordinaire se
transcende lui-même pour devenir extraordinaire. Ces quatre musiciens
développèrent chacun un langage distinctif sur leurs instruments. À
l’intérieur de ce cadre flottant s’imbriquent les sons et les
silences pour composer une mosaïque pluridimensionnelle. Sam Shalabi, Rainer
Wiens et Alexandre St-Onge triturent les guitares électriques et la
contrebasse, grattant ici, préparant là, qui les cordes, qui la caisse de
résonance, qui le chevalet et quoi encore ! — alors que John Heward
contribue en exploitant toute la tonalité chromatique de ses tambours et
cymbales. Les musiciens de Po redéfinissent leurs instruments en restreignant
ce qu’ils ne sont pas et en induisant une nouvelle objectivation de ce
qu’ils sont.
Balai Mécanique se situe à l’autre extrémité du spectre: six
instruments qui assument leur identité, allant même jusqu’à la
radicaliser. La guitare vocifère, le saxophone alto hurle, le trombone basse
rugit pendant que les clavier, contrebasse et batterie sont martelés sans
pitié. Les six musiciens de Balai Mécanique construisent un tourbillon sonore
à grands coups de notes. Il en résulte une déflagration qui, par trois fois
déjà, cloua les spectateurs de la Casa del Popolo sur leur chaise. Balai
Mécanique ou l’improvisation dans ce qu’elle peut offrir de plus
intense, voire de plus violent…
Dans une certaine mesure, ’Gypt Gore s’inscrit dans la lignée
de Balai Mécanique, particulièrement en ce qui a trait à la fougue et à
l’intensité déployées. Le duo s’en distingue néanmoins, ne
serait-ce que par la vitesse et l’enchevêtrement perpétuel de la
myriade de notes. Tel un torrent de sons qui happe de plein fouet, la guitare
électrique de Sam Shalabi et le saxophone alto de Philémon s’égosillent
à l’unisson dans un ultime rugissement discordant, grinçant, hérissant;
une parfaite symbiose de deux musiciens qui se répondent constamment sans
pour autant faire référence aux mots de l’autre.
Le trio de Chris Burns, Nicolas Caloia et John Heward prend la forme
d’une appropriation de la différence: trois horizons, trois formations,
trois approches, trois musiciens… Trois droites parallèles qui se
croisent en une multitude de points. À l’instar de John Heward qui
explore ses tambours et cymbales telle une sculpture, la matière brute a
préséance dans l’approche du trio. Elle se veut en ce sens beaucoup
plus sonore que musicale. En fait, la musicalité émerge du collage des sons
et de leur agencement. Agencement des sons certes, mais aussi des musiciens.
De l’ensemble vide jusqu’au trio en passant par les duos, la
guitare de Chris Burns, la contrebasse de Nicolas Caloia et la batterie de
John Heward actualisent toutes les combinaisons possibles au sein d’un
trio: 1 x 0 + 3 x 1 + 3 x 2 + 1 x 3. Le trio devient octet par l’art
des combinaisons. L’improvisation sert ici de substrat aux
identités.
Quatre modèles différents illustrant toute la richesse de
l’improvisation puisque, après tout, elle n’est rien de tout cela
et beaucoup plus à la fois… L’improvisation… Libre!
Mathieu Bélanger,
Montréal [xii-02]
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