Randall Smith: Sondes (CD): notes

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Sondes

Randall Smith

Sondes

[Multiple Soundings]

empreintes DIGITALes | IMED 9948 | 1999

CD 25.00 CA$ > 20.00 CA$ (20% de rabais!)

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Sondes

par Mike Hoolboom |imed_9948-0001|

Sondes, un jam condensé en 75 minutes, nous ramène quatre ans en arrière dans la vie de ce compositeur aux talents variés. Aux collages musicaux délicatement façonnés à partir de milliers de sons cueillis sur son chemin, et qui ont fait sa renommée, Randall Smith ajoute ici des instruments acoustiques, afin de refléter avec plus de justesse la complexe multiplicité de tout ce qu’il rencontre. Avec sa musique où s’entremêlent danse, fête et douleur, Smith nous plonge dans des mondes invisibles en vue d’en rapporter, tel un explorateur des siècles passés, quelques vestiges de ce à quoi ils auraient bien pu ressembler. Que l’on imagine voir surgir des continents en train de se façonner, ou s’élaborer la chimie entre la mère et l’enfant, chaque tour nous fait découvrir une grâce inattendue et faite d’inventivité. Si jamais personne n’a entendu pareille musique auparavant — et c’est le cas —, c’est uniquement parce que chaque personnalité absorbe de façon totalement unique le tumulte du monde, tel une signature ou une empreinte. Sondes nous invite à la découverte des mondes, cachés sous le nôtre, à laver notre écoute jusqu’à ce tout apparaisse dans sa réelle dimension infinie.

Mike Hoolboom, Toronto [xii-99]


La remasterisation de Sondes

par Ernest Cholakis |imed_9948-0002|

En participantà la remasterisation des œuvres de Sondes, je voulais surtout améliorer la clarté des compositions, en révélant autant que possible chaque détail sonore. Pour ce faire, j’ai créé une série de procédés logiciels maison destinés à être exécutés en temps non réel. Ces procédés sur mesure n’étant pas soumis aux limites imposées par le mode en temps réel, la qualité du traitement sonore est bien supérieure. L’exécution de ces procédés, et leurs effets sur le son et le détail de la composition, sont expliqués ci-après.

Le premier traitement du signal est l’égalisation qui a été effectuée en virgule flottante de 32/64 bit à l’aide de filtres non récursifs (itératifs). Avant d’optimiser le son de chaque enregistrement, j’ai dû procéder à une très fine analyse du spectre général réel de chacune des pistes. La stratégie d’égalisation consistait à équilibrer toutes les fréquences apparaissant dans le signal, de manière que toutes les composantes soient entendues sans qu’aucune bande de fréquence dominante ne masque ou ne l’emporte sur les autres.

Les fréquences situées sous la tessiture des fréquences audibles ont également été enlevées à l’aide de filtres passe-haut numériques de haute qualité. L’opération était utile parce que le montage sonore intensif et le mixage de musique ont souvent pour résultat, en particulier dans la réalisation de la musique électroacoustique, de créer des bandes latérales surtout dans les fréquences situées entre 1 et 20 Hz. Le retrait complet de ces fréquences a permis d’améliorer la clarté et la latitude de mesure.

J’ai aussi ajouté de la réverbération aux œuvres mixtes Continental Rift, Convergence et Liquid Fragments 1, afin d’aggrandir et d’approfondir l’espace sonore général. Les signaux de réverbération sont placés surtout dans les fréquences aiguës et moyennes (avec beaucoup moins de force dans les graves). J’ai choisi ce type de spectre de réverbération afin d’améliorer la clarté des transitoires tout en ajoutant de la grandeur au son en général. J’ai conçu le champ stéréophonique des signaux de réverbération de façon à réduire la persistance de l’image au minimum, positionnant les signaux de réverbération au même point du champ stéréo que sur l’instrument source.

J’ai utilisé un signal de juxtaposition afin de convertir les fichiers sources en virgule flottante de 32 bit en fichiers 16 bit pour reproduction sur disque compact. Parallèlement, un procédé logiciel maison m’a permis d’extraire la zone de 8~12dB sous le niveau de bruit du signal 16 bit des fichiers sources 32 bit et d’ajouter cette musique dans la région inférieure 8~12dB du signal final 16 bit.

Finalement, l’organisation de ces procédés en un tout cohérent a constitué autant un défi qu’un moment de plaisir. Cette refonte du matriçage a exigé une écoute répétée qui m’a donné la chance d’apprécier la richesse des couches de sons produites par Randall Smith. Travailler avec des compositeurs contemporains constitue une occasion de première main d’assister et de participer au développement de la technologie au service de la musique.

Ernest Cholakis, Numerical Sound, Toronto [xi-99]

Randall Smith: Sondes (CD): notes

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