La remasterisation de Sondes
par Ernest Cholakis
|imed_9948-0002|
En participantà la remasterisation des œuvres de Sondes, je voulais surtout améliorer la clarté des compositions,
en révélant autant que possible chaque détail sonore. Pour ce faire, j’ai
créé une série de procédés logiciels maison destinés à être exécutés en temps
non réel. Ces procédés sur mesure n’étant pas soumis aux limites imposées par
le mode en temps réel, la qualité du traitement sonore est bien supérieure.
L’exécution de ces procédés, et leurs effets sur le son et le détail de la
composition, sont expliqués ci-après.
Le premier traitement du signal est l’égalisation qui a été effectuée en
virgule flottante de 32/64 bit à l’aide de filtres non récursifs (itératifs).
Avant d’optimiser le son de chaque enregistrement, j’ai dû procéder à une
très fine analyse du spectre général réel de chacune des pistes. La stratégie
d’égalisation consistait à équilibrer toutes les fréquences apparaissant dans
le signal, de manière que toutes les composantes soient entendues sans
qu’aucune bande de fréquence dominante ne masque ou ne l’emporte sur les
autres.
Les fréquences situées sous la tessiture des fréquences audibles ont
également été enlevées à l’aide de filtres passe-haut numériques de haute
qualité. L’opération était utile parce que le montage sonore intensif et le
mixage de musique ont souvent pour résultat, en particulier dans la
réalisation de la musique électroacoustique, de créer des bandes latérales
surtout dans les fréquences situées entre 1 et 20 Hz. Le retrait complet de
ces fréquences a permis d’améliorer la clarté et la latitude de mesure.
J’ai aussi ajouté de la réverbération aux œuvres mixtes Continental Rift, Convergence et
Liquid Fragments 1, afin d’aggrandir et d’approfondir
l’espace sonore général. Les signaux de réverbération sont placés surtout
dans les fréquences aiguës et moyennes (avec beaucoup moins de force dans les
graves). J’ai choisi ce type de spectre de réverbération afin d’améliorer la
clarté des transitoires tout en ajoutant de la grandeur au son en général.
J’ai conçu le champ stéréophonique des signaux de réverbération de façon à
réduire la persistance de l’image au minimum, positionnant les signaux de
réverbération au même point du champ stéréo que sur l’instrument source.
J’ai utilisé un signal de juxtaposition afin de convertir les fichiers
sources en virgule flottante de 32 bit en fichiers 16 bit pour reproduction
sur disque compact. Parallèlement, un procédé logiciel maison m’a permis
d’extraire la zone de 8~12dB sous le niveau de bruit du signal 16 bit des
fichiers sources 32 bit et d’ajouter cette musique dans la région inférieure
8~12dB du signal final 16 bit.
Finalement, l’organisation de ces procédés en un tout cohérent a constitué
autant un défi qu’un moment de plaisir. Cette refonte du matriçage a exigé
une écoute répétée qui m’a donné la chance d’apprécier la richesse des
couches de sons produites par Randall Smith.
Travailler avec des compositeurs contemporains constitue une occasion de
première main d’assister et de participer au développement de la technologie
au service de la musique.
Ernest Cholakis, Numerical Sound, Toronto [xi-99]
|