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Ce clip marque avec joie le début du voyage. (En passant, le titre est-il assez long?)
Réponse impressionniste… a été réalisée en 1994 au studio du compositeur avec des sons produits à l’aide du système SYTER du GRM (Paris, France) et des prises de sons extérieures québécoises. La pièce a été créée lors du 4e Concours international électro-clip de l’ACREQ aux Foufounes électriques à Montréal (et en diffusion simultanée au Ciné-Bistro à Québec) le 5 juin 1994 où elle a obtenu le Prix du public radio.
Die Winterreise (Le voyage d’hiver) est la plus ambitieuse aventure électroacoustique que j’aie entreprise. Par la forme d’une suite de miniatures, ce mélodrame électroacoustique intègre les 24 poèmes de Wilhelm Müller (1794-1827) titrés, également, Die Winterreise dits par le comédien montréalais d’origine allemande Erwin Potitt. J’ai ajouté aux textes de Müller une 25e et dernière miniature, Coda, qui est la conclusion et mon interprétation du mélodrame électroacoustique qu’est Die Winterreise.
Die Winterreise a été réalisée de 1995 à 1997 au studio du compositeur ainsi qu’aux studios du Secteur électroacoustique de la Faculté de musique de l’Université de Montréal.
D’entrée de jeu, le drame est joué. Le poète errant quitte une ville où il croyait trouver l’amour. Avec ironie et tendresse, il écrit sur le porche de sa bien-aimée «bonne nuit».
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Ici, le vent d’hiver joue avec la girouette sur le toit de la bien-aimée, tout comme il joue avec le cœur infidèle des habitants.
La peine brûlante du poète jaillit en larmes qui durcissent comme glace.
Le délaissé cherche dans la neige les traces de son amour perdu en retournant sur les lieux où il avait été heureux pendant l’été.
Dans sa nuit profonde, au moment où il passe proche d’un tilleul où il est souvent allé rêver sous son ombrage, notre voyageur entend des murmures inquiétants qui l’appellent au repos. Il fuit sans se retourner, épris d’une glaciale épouvante.
Dans l’esprit du malheureux, les larmes et la neige se mêlent pour former ce qui deviendra, avec le retour des beaux jours, le ruisseau qui coulera proche de la maison de la bien-aimée.
La rivière étant gelée, le poète se demande, en reconnaissant le reflet de son visage sur la glace, si elle coule aussi impétueusement qu’au fond de son cœur.
Dans sa fuite, notre voyageur revoit les jours heureux. Il aimerait bien revenir en arrière, mais c’est impossible.
Comme tout fleuve trouve la mer, toute douleur trouve sa tombe. Ainsi, un feu follet attire le voyageur dans une gorge profonde.
Le poète trouve refuge dans une cabane, mais sa fatigue est si grande qu’il ne réussit pas à trouver le repos. Malgré le calme qui l’entoure, sa douleur est grande.
Le poète rêve au printemps et à l’amour. Et pour ne pas perdre sa vision, il ferme les yeux.
Le voyageur poursuit son chemin en solitaire. Il regrette les tempêtes qui savaient émouvoir son cœur glacé. Il reprend sa route même si le voyage ne s’annonce pas des plus agréables.
Le cor du postillon fait frémir les cœurs. Même si le voyageur sait qu’aucune lettre ne l’attend, l’espoir n’est pas encore mort.
Si notre poète aperçoit ses cheveux gris, ce n’est pas parce qu’il est vieux, mais bel et bien parce que le givre s’y est accumulé. Cette vision a de quoi le faire frémir lorsqu’il pense au long chemin qu’il lui reste à parcourir jusqu’au tombeau.
La corneille, qui symbolise la mort, accompagne le voyageur dans son périple. Mais, même cet oiseau ne lui sera pas fidèle jusqu’à la mort.
Le poète voit dans les arbres de rares feuilles multicolores. Il lie l’une d’elles à son destin. Mais, le vent de l’hiver la fait tomber, ce qui fait effondrer par le fait même son espérance.
Si les chiens aboient sur le chemin du poète, les gens, eux, dorment et rêvent de bonheur. Mais notre voyageur en a fini avec les rêves, et il demande aux chiens de le tenir éveillé.
La tempête gronde, et la voix du poète se confond dans son hurlement, pour finalement se reconnaître dans ce monde sauvage.
L’instant d’une illusion, un feu follet berne le poète en lui faisant croire à la proximité d’un doux foyer et d’une âme accueillante.
À la croisée des chemins, notre voyageur voit un poteau indicateur qui lui montre la route par où nul n’est revenu. La solitude et la crainte des hommes le poussent à trouver le repos et l’oubli.
De passage dans un cimetière, la chambre d’un tombeau appelle le voyageur à son dernier repos. Même s’il est blessé à mort, il n’est pas encore temps pour lui de s’arrêter et il doit, désespéré, poursuivre son chemin.
Notre voyageur entonne un chant joyeux pour se donner du courage, mais c’est peine perdue. Il ne veut pas entendre la plainte de son cœur et, abandonné, il tente de se prendre pour un dieu.
Le voyageur arrive bientôt au terme de son voyage. Il est pris d’une hallucination qui lui fait voir trois soleils au ciel, dont les deux premiers correspondent aux yeux de l’aimée. Lorsque le troisième aura disparu, l’obscurité de la mort lui apportera la paix à laquelle il aspire.
Un joueur de vielle fait entendre sa mélancolique mélodie. Infatigable, il passe inaperçu des gens, sauf de notre voyageur. «Dois-je aller avec toi? Acceptes-tu de jouer mes chants sur ta vielle?»
Maintenant que tous les poèmes ont été lus, le poète passe, comme dans les films de Jean Cocteau, du monde des vivants au monde des morts en traversant un miroir. Il devient impossible de le suivre sur sa route. Le bruit de la moto qui s’éloigne paraphrase à nouveau Cocteau dans sa représentation des anges de la mort. (Merci à Ned Bouhalassa pour son enregistrement du miroir brisé.)
Traverser les grandes eaux est inspirée d’une phrase qui revient souvent dans la traduction française du I Ching (ou Yi King): «il est avantageux de traverser les grandes eaux». De façon bien différente, le voyage se poursuit. Traverser les grandes eaux est aussi un préambule à la suite de 64 très courtes pièces en projet inspirées des hexagrammes du Livre des transformations.
Traverser les grandes eaux a été réalisée en 1994 au studio du compositeur et a été créée le 8 février 1995 dans le cadre du concert Inter-Faces produit par Codes d’accès à la Maison de la culture Frontenac, à Montréal.
Troposphère est une suite constituée de quatre miniatures au caractère minimal, réalisée à l’aide d’un processus heuristique de composition par stratification de couches sonores. La troposphère est la partie de l’atmosphère comprise entre le sol et la stratosphère (cette dernière débutant entre 6 et 17 km du sol).
Troposphère a été réalisée en mars et en avril 1997 au studio du compositeur et a été créée le 1er mai 1997 à l’Usine C dans le cadre du concert Haute tension produit par l’ACREQ. Elle est une commande de l’ACREQ réalisée avec l’aide du Conseil des arts du Canada (CAC). Merci à Chantal Fournier (qui a prêté sa voix à la dernière miniature).
1er palier — nuages inférieurs, base entre le sol et 2000 m
Nuages qui présentent l’aspect d’un voile continu. Ils produisent parfois une légère bruine ou forment le brouillard.
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2e palier — nuages à extension verticale, base à 500 m et plus
Amas de gros nuages sombres qui produisent de violentes averses, des éclairs et du tonnerre.
3e palier — nuages moyens, base entre 2000 et 6000 m
Nuages moyens au relief apparent formant une couche de lamelles ou de flocons assez réguliers disposés en bancs ou en larges bandes.
4e palier — nuages supérieurs, base au-dessus de 6000 m
Nuages élevés en forme de filaments qui rappellent une queue de cheval.