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Bédé (1990) 2m56s imed_9920-1.1 | 14251 | ISRC CAD509813500Le monde de l’enfance; La vallée des fantômes; La quête de la voix Compositeur: Robert Normandeau Commande: empreintes DIGITALes Création: 2 novembre 1990, Montréal musiques actuelles/New Music America, Théâtre Les Loges (Montréal, Québec) À mes parents Cette miniature a été réalisée à partir de sons empruntés au Dictionnaire des bruits de Jean-Claude Trait et Yvon Dulude (Éditions de l’Homme, Montréal, 1989). Il s’agit des sons provenant des bandes dessinées, traditionnellement rattachées au monde de l’enfance. Je n’ai jamais cru, contrairement à certaines idées reçues, que celle-ci était une période heureuse peuplée de choses merveilleuses et parée d’insouciance. Elle est plutôt le siège de toutes les luttes, celles qu’il faut mener au monde extérieur des adultes et celles qu’il faut soutenir contre le monde intérieur des démons et des fantômes. Ici, la voix était celle de Marie-Hélène Blain, 11 ans, seul et unique élément sonore de cette œuvre. Bédé a été réalisée au studio du compositeur et au Groupe de recherches musicales (Ina-GRM) de Paris grâce au Conseil des arts du Canada. La création de la pièce a eu lieu le 2 novembre 1990 dans le cadre du festival Montréal musiques actuelles. Robert Normandeau [xi-90] Bédé est une commande d’empreintes DIGITALes et a été gravée sur le disque compact Électro clips en 1990 [IMED 9004, IMED 9604]; une captation stéréophonique d’une diffusion multipiste a été réalisée au Banff Centre for the Arts (ingénieurs: Antonio Oliart et Stephanie Rogers; assistante: Jennifer Lewis) en juillet 1993 et a été gravée sur le disque Tangram [IMED 9419/20]; une version studio remixée a été gravée sur la ré-édition de Tangram [IMED 9920] en 1999. 1a. Le monde de l’enfance (1990) imed_9920-1.1.1a | 23743 |Compositeur: Robert Normandeau Cette miniature a été réalisée à partir de sons empruntés au Dictionnaire des bruits de Jean-Claude Trait et Yvon Dulude (Éditions de l’Homme, Montréal, 1989). Il s’agit des sons provenant des bandes dessinées, traditionnellement rattachées au monde de l’enfance. Je n’ai jamais cru, contrairement à certaines idées reçues, que celle-ci était une période heureuse peuplée de choses merveilleuses et parée d’insouciance. Elle est plutôt le siège de toutes les luttes, celles qu’il faut mener au monde extérieur des adultes et celles qu’il faut soutenir contre le monde intérieur des démons et des fantômes. Ici, la voix était celle de Marie-Hélène Blain, 11 ans, seul et unique élément sonore de cette œuvre. Bédé a été réalisée au studio du compositeur et au Groupe de recherches musicales (Ina-GRM) de Paris grâce au Conseil des arts du Canada. La création de la pièce a eu lieu le 2 novembre 1990 dans le cadre du festival Montréal musiques actuelles. Bédé est une commande d’empreintes DIGITALes et a été gravée sur le disque compact Électro clips en 1990 [IMED 9004, IMED 9604]; une captation stéréophonique d’une diffusion multipiste a été réalisée au Banff Centre for the Arts (ingénieurs: Antonio Oliart et Stephanie Rogers; assistante: Jennifer Lewis) en juillet 1993 et a été gravée sur le disque Tangram [IMED 9419/20]; une version studio remixée a été gravée sur la ré-édition de Tangram [IMED 9920] en 1999. 1b. La vallée des fantômes (1990) imed_9920-1.1.1b | 23744 |Compositeur: Robert Normandeau Cette miniature a été réalisée à partir de sons empruntés au Dictionnaire des bruits de Jean-Claude Trait et Yvon Dulude (Éditions de l’Homme, Montréal, 1989). Il s’agit des sons provenant des bandes dessinées, traditionnellement rattachées au monde de l’enfance. Je n’ai jamais cru, contrairement à certaines idées reçues, que celle-ci était une période heureuse peuplée de choses merveilleuses et parée d’insouciance. Elle est plutôt le siège de toutes les luttes, celles qu’il faut mener au monde extérieur des adultes et celles qu’il faut soutenir contre le monde intérieur des démons et des fantômes. Ici, la voix était celle de Marie-Hélène Blain, 11 ans, seul et unique élément sonore de cette œuvre. Bédé a été réalisée au studio du compositeur et au Groupe de recherches musicales (Ina-GRM) de Paris grâce au Conseil des arts du Canada. La création de la pièce a eu lieu le 2 novembre 1990 dans le cadre du festival Montréal musiques actuelles. Bédé est une commande d’empreintes DIGITALes et a été gravée sur le disque compact Électro clips en 1990 [IMED 9004, IMED 9604]; une captation stéréophonique d’une diffusion multipiste a été réalisée au Banff Centre for the Arts (ingénieurs: Antonio Oliart et Stephanie Rogers; assistante: Jennifer Lewis) en juillet 1993 et a été gravée sur le disque Tangram [IMED 9419/20]; une version studio remixée a été gravée sur la ré-édition de Tangram [IMED 9920] en 1999. 1c. La quête de la voix (1990) imed_9920-1.1.1c | 23745 |Compositeur: Robert Normandeau Cette miniature a été réalisée à partir de sons empruntés au Dictionnaire des bruits de Jean-Claude Trait et Yvon Dulude (Éditions de l’Homme, Montréal, 1989). Il s’agit des sons provenant des bandes dessinées, traditionnellement rattachées au monde de l’enfance. Je n’ai jamais cru, contrairement à certaines idées reçues, que celle-ci était une période heureuse peuplée de choses merveilleuses et parée d’insouciance. Elle est plutôt le siège de toutes les luttes, celles qu’il faut mener au monde extérieur des adultes et celles qu’il faut soutenir contre le monde intérieur des démons et des fantômes. Ici, la voix était celle de Marie-Hélène Blain, 11 ans, seul et unique élément sonore de cette œuvre. Bédé a été réalisée au studio du compositeur et au Groupe de recherches musicales (Ina-GRM) de Paris grâce au Conseil des arts du Canada. La création de la pièce a eu lieu le 2 novembre 1990 dans le cadre du festival Montréal musiques actuelles. Bédé est une commande d’empreintes DIGITALes et a été gravée sur le disque compact Électro clips en 1990 [IMED 9004, IMED 9604]; une captation stéréophonique d’une diffusion multipiste a été réalisée au Banff Centre for the Arts (ingénieurs: Antonio Oliart et Stephanie Rogers; assistante: Jennifer Lewis) en juillet 1993 et a été gravée sur le disque Tangram [IMED 9419/20]; une version studio remixée a été gravée sur la ré-édition de Tangram [IMED 9920] en 1999. Éclats de voix (1991) 14m51s imed_9920-1.2 | 14207 | ISRC CAD509813510Jeu et rythme; Tendresse et timbre; Colère et dynamique; Tristesse et espace; Joie et texture Compositeur: Robert Normandeau Commande: CKUT FM, avec l’aide du CAC Création: 26 septembre 1991, CKUT FM (Montréal, Québec) J’ai choisi ce titre d’abord pour le sens premier qui lui est rattaché, l’éclatement de la voix en petits morceaux, et ensuite, pour le sens second, celui de la colère, celle des jeunes enfants qui apparaît et disparaît aussi soudainement qu’une tornade. Cette voix était celle d’une enfant de 11 ans qui a bien voulu se prêter au jeu de l’enregistrement de plusieurs dizaines de sons extraits du Dictionnaire des bruits de Jean-Claude Trait et Yvon Dulude. L’œuvre est divisée en cinq sections qui représentent autant d’‘états’ de l’enfance associés à des paramètres sonores. Ces différentes parties sont présentées les unes à la suite des autres dans la version concert ou séparément dans la version radiophonique. Éclats de voix a été composée au studio du compositeur et au Groupe de recherches musicales (GRM) de Paris à partir d’enregistrements de la voix de Marie-Hélène Blain. La pièce a été créée en version radiophonique le 26 septembre 1991 à CKUT FM à Montréal. Éclats de voix est une commande de CKUT-FM à Montréal et elle a été réalisée grâce au Conseil des arts du Canada. Elle a été gravée sur le disque compact Prix international Noroit-Léonce Petitot 1991 (NOR2). La présente version est une captation de la diffusion multipiste qui a été réalisée au Banff Centre for the Arts (ingénieurs: Antonio Oliart et Stephanie Rogers; assistante: Jennifer Lewis) en juillet 1993. Elle a remportée le 1er prix du jury et le Prix du public ex-æquo au 2e Prix international Noroit-Léonce Petitot (Arras, France, 1991), une Mention au Stockholm Electronic Arts Award (Suède, 1992), une Mention honorable au Ars Electronica (Linz, Autriche, 1993) et une 1e mention au Concours international de musique électroacoustique de Bourges (France, 1993). 2a. Jeu et rythme (1991) 3m56s imed_9920-1.2.2a | 23722 |Compositeur: Robert Normandeau 2b. Tendresse et timbre (1991) 2m40s imed_9920-1.2.2b | 23723 |Compositeur: Robert Normandeau 2c. Colère et dynamique (1991) 2m50s imed_9920-1.2.2c | 23724 |Compositeur: Robert Normandeau 2d. Tristesse et espace (1991) 2m01s imed_9920-1.2.2d | 23725 |Compositeur: Robert Normandeau 2e. Joie et texture (1991) 3m17s imed_9920-1.2.2e | 23726 |Compositeur: Robert Normandeau Spleen (1993) 15m00s imed_9920-1.3 | 14208 | ISRC CAD509813520Musique et rythme; Mélancolie et timbre; Colère et dynamique; Frustration et espace; Délire et texture Compositeur: Robert Normandeau Création: 10 décembre 1993, Journées Électro-Radio Days (Montréal, Québec) Spleen est uniquement composée à partir des voix de quatre adolescents de seize ans. Le titre représente l’une des facettes les plus importantes de l’état d’esprit de l’adolescence, cette espèce de mélancolie soudaine qui apparaît sans cause apparente. Ce travail sur la voix fait suite à une œuvre précédente, Éclats de voix, qui utilisait comme éléments sonores de base, plusieurs dizaines de sons extraits du Dictionnaire des bruits de Jean-Claude Trait et Yvon Dulude. Essentiellement de l’ordre de l’onomatopée, ceux-ci constituent un matériau extrêmement riche puisqu’ils représentent le seul cas dans le langage humain où le son correspond directement à l’objet désigné ou au sentiment exprimé. L’œuvre est divisée en cinq sections qui représentent autant de situations typiques de l’adolescence associées à des paramètres sonores. Ces différentes parties sont présentées successivement dans la version concert ou séparément dans la version radiophonique. Spleen a été réalisée au studio personnel du compositeur à partir d’enregistrements des voix de Marc Gilbert, Laurent-Josée Sainte-Marie, Nicolas Thériault et Patrick Virar. Elle a été créée au cours du festival radiophonique Journées Électro-Radio Days simultanément à Montréal, Toronto et Vancouver le 10 décembre 1993. La pièce a été réalisée grâce à une bourse Audio du service des Arts médiatiques du Conseil des arts du Canada. Elle a remportée le Prix du public au 3e Prix international Noroit-Léonce Petitot (Arras, France, 1994). 3a. Musique et rythme (1993) 4m05s imed_9920-1.3.3a | 23727 |Compositeur: Robert Normandeau 3b. Mélancolie et timbre (1993) 2m40s imed_9920-1.3.3b | 23728 |Compositeur: Robert Normandeau 3c. Colère et dynamique (1993) 2m50s imed_9920-1.3.3c | 23729 |Compositeur: Robert Normandeau 3d. Frustration et espace (1993) 2m01s imed_9920-1.3.3d | 23730 |Compositeur: Robert Normandeau 3e. Délire et texture (1993) 3m17s imed_9920-1.3.3e | 23731 |Compositeur: Robert Normandeau Tropes (1991) 13m49s imed_9920-1.4 | 14209 | ISRC CAD509813530Compositeur: Robert Normandeau Commande: Société Radio-Canada (SRC) Création: 3 décembre 1991, Réseau FM de Radio-Canada (Ottawa, Ontario, Canada) Le trope est l’ajout de mots ou d’éléments musicaux à une œuvre déjà existante. Ici, l’œuvre ‘tropée’ est celle de Mozart et plus particulièrement sa musique de chambre. Ainsi, tous les sons de cette œuvre proviennent exclusivement de sa musique pour cordes, vents, piano et voix. Les sonorités des instruments d’origine sont métamorphosées de manière à les rendre ‘irréalistes’ notamment par des procédés de transformation temporelle. Ainsi, les sons de voix sont allongés au-delà des possibilités du souffle humain et la virtuosité générale de l’œuvre dépasse celle des meilleurs solistes actuels rendant inutile, par le fait même, toute velléité de comparaison avec l’original. J’ai cherché à déceler ce qui m’apparaît contemporain dans l’œuvre de Mozart, ce qui a conduit, aujourd’hui, à des développements insoupçonnés à son époque. En plus des musiques de chambre, j’ai utilisé une citation du Concerto pour clarinette qui est mon premier souvenir musical. Sur la pochette du disque de mes parents, j’étais fasciné par l’instrument soliste démonté en cinq sections. Je ne peux m’empêcher de considérer cela comme une prémonition de ma future vocation de compositeur ainsi que de la création de cette œuvre. Défaire et faire, décomposer pour composer, actions jumelles de toute démarche artistique. Tropes a été réalisée au studio personnel du compositeur en 1991 et a été révisée en 1993. Elle a été créée lors d’un concert radiodiffusé, Mozart l’intimiste, le 3 décembre 1991 à Ottawa (Canada) à l’occasion des festivités entourant le 200e anniversaire de la mort de Mozart. La pièce est une commande du Service des émissions musicales du Réseau FM de Radio-Canada. La présente version est une captation de la diffusion multipiste qui a été réalisée au Banff Centre for the Arts (ingénieurs: Antonio Oliart et Stephanie Rogers; assistante: Jennifer Lewis) en juillet 1993. 4a. Ouverture (1991) 2m03s imed_9920-1.4.4a | 23732 |Compositeur: Robert Normandeau 4b. 1er mouvement (1991) 3m15s imed_9920-1.4.4b | 23733 |Compositeur: Robert Normandeau 4c. 2e mouvement (1991) 3m46s imed_9920-1.4.4c | 23734 |Compositeur: Robert Normandeau 4d. 3e mouvement (1991) 2m26s imed_9920-1.4.4d | 23735 |Compositeur: Robert Normandeau 4e. 4e mouvement (1991) 2m14s imed_9920-1.4.4e | 23736 |Compositeur: Robert Normandeau Tangram (1992) 27m05s imed_9920-1.5 | 14210 | ISRC CAD509813540Ouverture éclair (‘zipper’); Printemps (eau et verre); Été (feu et papier); Automne (terre et bois); Hiver (air et métal); Fermeture éclair (‘zipper’) Compositeur: Robert Normandeau Création: 19 mai 1992, Montréal: 350e, Réseaux, Planétarium de Montréal (Montréal, Québec) Tangram est aussi le nom d’un jeu chinois constitué de sept pièces aux formes géométriques simples à l’aide desquelles on peut soit reconstituer des figures déjà existantes, soit créer de nouvelles images. Cette œuvre s’inspire de l’esprit de ce jeu, esprit qui consiste à fabriquer des associations entre des éléments simples qui se combinent pour former des structures complexes toujours reconnaissables, notamment à cause de la représentation figurative. Elle s’inscrit dans la perspective d’un ‘cinéma pour l’oreille’, cycle de travail entrepris et développé au cours des années 1990-93. Tangram est constituée de six sections qui représentent une sorte de parcours à travers les saisons, les éléments et les différents matériaux utilisés. Tangram a été composée entre 1989 et 1992 puis retravaillée en 1993 au studio du compositeur. Certains sons proviennent de la collection d’instruments du département d’ethnomusicologie de la Faculté de musique de l’Université de Montréal. Par ailleurs, elle intègre Fragments, une œuvre commandée par le Musée d’art contemporain de Montréal pour le concert d’inauguration du son nouvel édifice le 29 mai 1992. La création de Tangram a eu lieu les 19 et 20 mai 1992 au Planétarium de Montréal dans le cadre des célébrations du 350e anniversaire de Montréal. La composition de Tangram a été possible grâce à l’aide du Conseil des arts du Canada et du ministère des Affaires culturelles du Québec. La présente version est une captation de la diffusion multipiste qui a été réalisée au Banff Centre for the Arts (ingénieurs: Antonio Oliart et Stephanie Rogers; assistante: Jennifer Lewis) en juillet 1993. 5a. Ouverture éclair (‘zipper’) (1992) 5m38s imed_9920-1.5.5a | 23737 |Compositeur: Robert Normandeau 5b. Printemps (eau et verre) (1992) 5m40s imed_9920-1.5.5b | 23738 |Compositeur: Robert Normandeau 5c. Été (feu et papier) (1992) 4m12s imed_9920-1.5.5c | 23739 |Compositeur: Robert Normandeau 5d. Automne (terre et bois) (1992) 5m15s imed_9920-1.5.5d | 23740 |Compositeur: Robert Normandeau 5e. Hiver (air et métal) (1992) 5m15s imed_9920-1.5.5e | 23741 |Compositeur: Robert Normandeau 5f. Fermeture éclair (‘zipper’) (1992) 1m00s imed_9920-1.5.5f | 23742 |Compositeur: Robert Normandeau electrocd.com Robert Normandeau: Tangram: pistes |
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