Robert Normandeau: Tangram: notes

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Tangram

Robert Normandeau

Tangram

empreintes DIGITALes | IMED 9920 | 1999

Réédition de IMED 9419/20.

CD 25.00 CA$ [?]

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Pourquoi Tangram?

par Jean-Christophe Thomas |imed_9920-0001|

Pourquoi Tangram, pourquoi ce titre, je laisse l’auteur s’en expliquer: rien en tout cas pour moi d’anguleux — et rien même de géométrique — dans cette pièce éponyme qui me paraît miser, du reste, non sur des formes à combiner (tout le monde connaît le jeu chinois), sur des figures, mais au contraire sur un monde de fusion, et de quasi mystique surcharge matérialiste: sonorité toute de rondeur et de rudesse comme un sac de crin; le son y moud pour notre extase son grain énorme, nous immerge en sa plénitude panique (dionysiaque, première), ses bouillonnements mystérieux…

(Le matériau si dense parfois troué de hurlements de chemin de fer, de barrissements ou bien de giclements, bruits blancs fusants: il faut cette dynamique, ces ‘histoires vraies’ pour percer ces hypnoses de la matière, parfois en très gros plan, abstraite à force de concrétude.)

Autre principe — structurant, coalescent: une rondeur rassurante mécanique carène tout ce ‘désordre’ (métaphysique), comme un antidote sans arrêt présent; contrecarre l’entropie ‘naturelle’ par la sérénité répétitive (qui a une saveur particulière chez Normandeau): l’élémentaire y est repris, apprivoisé par le ronron de l’horlogerie des boucles, des processus de studio. Si bien que cette musique des Éléments (cris de grenouilles, oiseaux de nuit, orage) est en même temps celle des machines tournantes et des moteurs; les bruits de la nature, roulés en boule, y sont comme compactés industriellement: les deux poétiques se mélangent, indissolubles, dans des danses.

Les autres morceaux de ce disque répondent à leur façon à cette manière si personnelle et la varient (et c’est là qu’apparaît la pertinence du titre générique Tangram): Tropes nous peaufine un art de la transition-évasion — par quoi on se retrouve engoncé, enserré sous des strates, des excroissances — alors qu’on se croyait l’instant d’avant dans la limpidité la plus totale (Mozart oblige…). Bédé plus astringent (malgré quelques vertigineuses distorsions de miroirs convexes: Alice oblige…) prépare Éclats de voix, la pièce la plus élaborée, la plus déliée et la plus riche — parce que réunissant les deux principes: malgré sa dominante fusionnelle (plasticité captieuse — de mille morceaux broyés-collés) elle est discontinuée par une machinerie fantasque, la variété la plus grande de ses veines sémantiques, et quelques rares aspérités charmantes, arêtes vives vocales de l’enfance.

Jean-Christophe Thomas, Paris (France) [ii-94]


Tangram, le disque

par Robert Normandeau |imed_9920-0002|

Emprunté au titre de l’une des œuvres de ce disque, Tangram représente l’idée selon laquelle on peut donner au réel des formes inédites et insoupçonnées en quantité presque infinie à partir d’éléments aussi simples que la voix d’une enfant, le son d’un train qui passe ou encore de quelques notes de musique classique. Quoique de nature contrastante, les œuvres présentes sur ce disque ont plusieurs points en commun.

Le premier de ceux-ci est la nature des sons utilisés qui sont tous, sans exception, de nature acoustique. La plupart proviennent d’enregistrements personnels réalisés à l’aide d’un magnétophone DAT portatif.

Le second point commun est la diffusion multipiste à laquelle ce cycle d’œuvres est destinée. En effet, le mode de travail en studio a été élaboré de manière à permettre une diffusion directe de chacune des pistes de la bande originale (16 pistes, 1/2 pouce, Dolby S) sur un haut-parleur distinct sans avoir à retoucher les niveaux ou les égalisations. Le mixage des différentes voies s’opère donc acoustiquement plutôt qu’électroniquement. Ainsi, la spatialisation des sons fait partie du processus de composition et l’espace devient un paramètre sonore au même titre que la hauteur, la durée ou l’intensité.

Le troisième point commun découle directement du second: afin de conserver autant que possible l’impression d’espace qui se dégage lors de l’écoute multipiste, nous avons eu l’idée, Jean-François Denis et moi, de recourir à ce même type de diffusion pour l’enregistrement en studio. Ainsi, la bande finale stéréophonique de toutes les pièces (à l’exception de Spleen, composée ultérieurement), qui a été produite au Banff Centre for the Arts (ingénieurs: Antonio Oliart et Stephanie Rogers ; assistante: Jennifer Lewis ), a été enregistrée grâce à un système de diffusion à multiples haut-parleurs simulant le concert.

Enfin le dernier élément et probablement le plus important est la perspective générale à l’intérieur de laquelle se situe tout mon travail depuis plusieurs années: celle du cinéma pour l’oreille. Essentiellement, cette démarche se résume à l’idée de puiser en dehors du musical, et plus particulièrement dans le monde cinématographique, les sources d’inspiration et les thèmes qui sous-tendent les œuvres. Ces thèmes, directement issus des titres mêmes de celles-ci, deviennent les pôles autour desquels la composition s’élabore et se construit, et constituent des balises, des points de repères pour l’auditeur confronté à ce monde de l’inouï.

Les œuvres présentes sur ce disque représente l’essentiel de mon travail des quatre années s’échelonnant de 1990 à 1993.

Robert Normandeau, Montréal [iv-94]

Robert Normandeau: Tangram: notes

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