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par Jacques Tremblay |imed_9842-0001|
«Les objectifs temporels du baroque constituent un
“matiérisme” (par opposition au maniérisme formel et conceptuel
qui l’a précédé) qui prend en compte les situations concrètes et
s’inscrit dans l’histoire par une action.»
— Claude-Gilbert
Dubois
Si je substitue les mots ‘du baroque’ par ‘de
l’électroacoustique’, j’obtiens une définition qui
correspond bien à mon approche de l’électroacoustique. Que
l’objet sonore soit utilisé pour sa valeur symbolique ou qu’il
soit dilué par des traitements pour n’en garder que l’énergie et
en faire une entité plus abstraite, mon travail se fait d’abord à
partir d’objets sonores de type concret. C’est du caractère
inductif de la matière que naissent les variations. Les différentes mises en
lumière de l’induction permettent de créer une forme qui pourra ou
suivre la logique de l’objet ou s’y opposer. Pour paraphraser
Debussy:
«l’objet engendre la forme».
Les procédés que j’utilise pour ‘jouer de l’objet’
sont: les transformations morphologiques (transgressions/régressions), les
mutations, les jeux de filtrages (colorations), de montages. J’aime
aussi intégrer des citations qui réfèrent à un fait historique, proposent une
dramatique ou un ‘glissement sémantique’ comme dans la pièce
Hérésie
ou les bas-reliefs du dogme où j’utilise un chant grégorien qui
évolue graduellement vers un son de distorsion (passage symbolique du pur à
l’impur). Ces symbioses et métissages forment une esthétique
‘baroquisante’.
Si je mets en relief l’idée de l’esprit baroque, ce
n’est pas tant pour défendre cette tendance que pour mieux définir mon
approche, du fait que la plupart de mes pièces ont toujours été sous
l’influence d’une constante: mon esprit baroque. Comme le dit
l’écrivain Alejo
Carpentier:«je ne considère pas le baroque comme un style
historique mais plutôt comme une constante de l’esprit».
Ce n’est qu’a posteriori que j’ai réalisé à quel point
ma démarche s’alimente de cette constante, en particulier dans le
partage d’une même négation du défini, du statique et du sans
équivoque.
«L’œuvre d’art n’est plus un objet dont on
contemple la beauté bien fondée mais un mystère à découvrir, un stimulant
pour l’imagination.»
— Umberto Eco
L’électroacoustique me permet aussi de chercher le versant nocturne
des images, de trouver les frontières limites de leur symbolisme provoquant
des jeux de tui-lages qui font basculer la perception vers un nouvel objet,
une nouvelle image, un nouveau signifiant: comme des jeux de
‘trompe-l’ouïe’, de ‘trompe-sens’. C’est
une quête d’ Alibi,
d’espaces, d’un ailleurs différé où la rêverie demeure tellement
réelle qu’elle peut nous faire croire que «La vie est un
songe».
Jacques Tremblay,
Montréal [x-98]
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