Robert Normandeau: Lieux inouïs: notes

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Lieux inouïs

Robert Normandeau

Lieux inouïs

[Unheard-of Places]

empreintes DIGITALes | IMED 9802 | 1998

Réédition de IMED 9002.

CD 25.00 CA$ [?]

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Lieux inouïs

par Georges Nicholson |imed_9802-0001|

C’est La Rochefoucault qui disait que certaines personnes n’auraient jamais connu l’amour si elles n’en avaient entendu parler. Pour le paraphraser, certains paysages intérieurs, certaines colorations de pensées, certains états et manifestations de l’âme demeureraient lettre morte, si l’électroacoustique n’avait pas surgi de nulle part, inattendue et inévitable.

Lorsque le temps d’écrire l’histoire de la musique de notre sciècle sera venu, et que les querelles d’écriture stériles auront cessé faute de combattants, l’apparition de cette région de l’univers musical prendra à l’évidence la part qui lui revient. Mais, à ce jour, où en est cette langue nouvelle? Pour être langue justement, il faut des mots, une syntaxe, une grammaire; le superbe et l’atroce en électro, c’est que chaque création doit reprendre le vocabulaire de base à son compte, sinon, elle risque, sans le vouloir, le plagiat. Et là, il n’est pas encore question de réthorique ou de style! Chaque explorateur de la forêt acoustique devra donc marquer ses traces comme le Petit Poucet et, tout en ménageant l’émerveillement, guider son auditeur vers sa découverte.

C’est là où Normandeau se situe. Jamais il n’entraîne dans un labyrinthe prétentieux dont il n’a pas lui-même balisé et reconnu les corridors. La notion d’‘agréable’, si souvent absente des cinquante dernières années, revient en force chez lui sans céder à la facilité et surtout, Normandeau ne triche pas: il ne joue pas le langage à dire autre chose que ce qu’il y entend. De plus, et cela est une grande qualité aujourd’hui, en écoutant ses pièces vous reconnaîtrez bien certains contours, sans qu’il ne s’agisse de la même œuvre sous différents déguisements.

En un mot comme en cent, bon voyage!

Georges Nicholson, Montréal [ii-90]


Lieux inouïs, le disque

par Robert Normandeau |imed_9802-0002|

Comme un lieu qui n’aurait pas été entendu avant par aucun homme, comme un territoire vierge qui n’aurait pas encore été décodé par l’audition humaine, comme un paysage sonore absolument inouï. Il est certes de bonne guerre de penser à nous comme à des explorateurs comme s’il s’agissait là d’une nécessité impérieuse, d’une tâche incontournable dont nous ne pourrions pas démériter. Mais cela ne doit pas nous occulter l’essentiel qui réside encore, tout de même, dans l’idée de communiquer quelque chose, d’être des passeurs de sens et de sons.

Mais qui communique quoi et avec qui? Sérieux dilemme dont les plus aguerris des penseurs n’ont pas encore terminé d’en extraire la substantifique moelle. Car enfin, n’est-ce pas dans cette notion d’inouï que réside, jusqu’à un certain point tout au moins, l’intérêt même de ce nouvel art sonore qu’est l’acousmatique? Mais qu’est-ce qui est si inouï que d’aucuns peuvent prétendre en détenir la clef ou, à tout le moins, le mot de passe? L’inouï réside probablement moins dans l’inédit, ce qui est à la portée de toutes les bourses aujourd’hui, que dans la libération des espaces intérieurs. Autrement dit, ce n’est pas tant le son lui-même qui m’intéresse, puisque dans sa matérialité il se manifeste de plus en plus facilement et de plus en plus fréquemment et qu’à ce titre, s’y intéresser à l’exclusion du reste, me paraît d’une affreuse banalité, mais dans ce que sa rencontre avec soi a de plus significatif sur le plan du rituel. Quel est donc cet étrange sentiment qui s’élève en moi lorsque j’écoute telle œuvre de Bayle, de Calon, de Dhomont ou de Parmegiani? Qu’il me suffise d’en dire simplement ceci, qu’elles m’aident à vivre en ce qu’elles me font découvrir des zones inexplorées qui s’ouvrent devant moi comme des lieux de recueillement et de méditation.

Qu’est-ce donc à dire à propos de mon propre travail? Aurais-je l’outrecuidance de prétendre posséder les clefs du jardin inouï alors que tant s’y essaient et y échouent? Certes non, je ne vais pas jusque là, mais puisqu’il faut bien en dire quelque chose, ce n’est probablement que dans la volonté de ne pas ajouter de bruit au bavardage général qu’on pourra voir dans mon intention une certaine noblesse. En effet, les œuvres présentées ici, à une exception près — La chambre blanche demeure encore inédite au disque — sont les seules que je destine encore à la place publique après plus de dix ans de pratique assidue. Nous vous les offrons avec humilité mais aussi avec plaisir, et le nous ici est vraiment pluriel puisque sans la généreuse folie de Jean-François Denis et de Claude Schryer qui ont décidé, envers et contre tous, de se lancer dans cette aventure, ce disque n’aurait probablement pas vu le jour avant longtemps.

Robert Normandeau, Montréal [ii-90]

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