Claude Schryer: Autour: pistes

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Musique de l’Odyssée sonore (1996-97) 11m38s imed_9736-1.1 | 14355 | ISRC CAD509712770

Prologue; Cloches; Envol; Eau; Nuit; Église; Épilogue

Compositeur: Claude Schryer

À Louis

«Odyssée sonore constitue un véritable concert du monde! Au fil du voyage, on y découvre la multiplicité des sons comme matériau de création et en tant qu’échos du quotidien.»

— (ONF, 1997)

Musique de l’Odyssée sonore est une collection de sept miniatures électroacoustiques composée à partir de la bande sonore du film Odyssée sonore du réalisateur Louis Ricard produit par l’Office national du film du Canada (ONF) en 1997, portant sur les théories de l’écologie sonore de R Murray Schafer et sur l’environnement acoustique de la ville de Québec.

J’ai eu le plaisir de collaborer à ce film en tant que consultant, participant et compositeur. Lors de la post-production, j’ai travaillé en étroite collaboration avec le concepteur sonore Claude Langlois. À partir de la remarquable collection de sons enregistrés lors du tournage du film à Québec en 1995 et 1996, j’ai composé des transformations électroacoustiques du paysage sonore de Québec qui s’insèrent entre les éléments narratifs du film.

Cette pièce est une version révisée et condensée de la musique originale du film.

[ix-97]

Musique de l’Odyssée sonore a été réalisée dans mon studio personnel et à PRIM, Montréal. Un merci spécial à Claude Langlois pour la poésie et la musicalité de son montage sonore et à Shelley Craig et, son assistant, Geoffrey Mitchell, pour la sensibilité de leur mixage. Merci à R Murray Schafer et à la Compagnie Jean-Pierre Perreault, au Chœur Maha (Kathy Kennedy, directrice artistique), aux membres du Wolf Project et au Groupe de musique expérimentale de Marseille (GMEM). Merci aussi aux preneurs de son Richard Besse, Marcel Fraser et Gilles Corbeil ainsi qu’au bruitiste Paul Hubert.

1. Prologue (1996-97) 1m48s imed_9736-1.1.1 | 14356 |

MP3 Real

Compositeur: Claude Schryer

Initiation à l’Odyssée

«Bien avant la naissance, dans sa première vie, l’être flotte dans un monde sonore. Bien avant la vue, il y a l’oreille, coquillage des profondeurs marines. Jamais elle ne fermera sa paupière, écoutant chaque instant de son histoire dans un même souffle. C’est ainsi que chacun de nous possède un paysage sonore, insaisissable comme l’air et unique comme une empreinte.» 1

Eau synthétique, bruitage de son d’eau et de frottements de peau, mécanisme d’horlogerie, percussion amérindienne, sirène de train, battement improvisé sur un pont de bois, cloches de train, chant de guérison amérindien interprété par des participants du Wolf Project, cri de soldat et vent.

1 Extrait de la narration du film, écrite par Georgette Duchaîne

[ix-97]

2. Cloches (1996-97) 49s imed_9736-1.1.2 | 14357 | ISRC CAD509712780

Compositeur: Claude Schryer

Transformation de la ville aux cents clochers

«Un jour cloche… L’autre canon. J’ai entendu le bronze et l’airain chanter ou rugir, retourner à son état liquide et renaître selon l’humeur des hommes.» 1

Klaxons de voitures lors d’une noce et cloches d’église (naturelles et transformées).

1 Extrait de la narration du film, écrite par Georgette Duchaîne

[ix-97]

3. Envol (1996-97) 1m20s imed_9736-1.1.3 | 14358 | ISRC CAD509712790

Compositeur: Claude Schryer

Un hydravion touche le ciel

«Au commencement du monde, les bruits les plus forts, les plus puissants venaient de la nature. Les hommes écoutaient le tonnerre, les volcans et y reconnaissaient la voix de Dieu. Dès les premières lueurs de l’humanité, l’homme s’unit au paysage sonore.» 1

Hydravion qui décolle, eau, feu, tonnerre, criquets et herbe sèche dans le vent.

1 Extrait de la narration du film, écrite par Georgette Duchaîne

[ix-97]

4. Eau (1996-97) 1m23s imed_9736-1.1.4 | 14359 | ISRC CAD509712800

Compositeur: Claude Schryer

Les multiples voix du liquide

«Au temps du tumulte de la terre, la ville a surgi du fond des océans. Et elle est toujours entourée d’eau. Il n’y a pas deux gouttes de pluie qui chantent la même note et chaque rivière a sa mélodie propre. À la saison hivernale, la glace et la neige lui apportent une tonalité toute particulière.» 1

Eaux transformées: rivières et ruisseaux, chutes Montmorency, fleuve Saint-Laurent, pluies estivales et glaces hivernales.

1 Extrait de la narration du film, écrite par Georgette Duchaîne

[ix-97]

5. Nuit (1996-97) 59s imed_9736-1.1.5 | 14360 | ISRC CAD509712810

Compositeur: Claude Schryer

Portrait d’une douce nuit urbaine

«Dans le paysage sonore nocturne, les sons se rapprochent. Ils ont beaucoup de clarté et se distinguent les uns des autres. L’oreille est plus sensible, un rien la fait vibrer.» 1

Musique électronique, cris de mouettes, sirène de bateau, tremblement de terre et glissement de musique électronique.

1 Extrait de la narration du film, écrite par Georgette Duchaîne

[ix-97]

6. Église (1996-97) 1m57s imed_9736-1.1.6 | 14361 | ISRC CAD509712820

Compositeur: Claude Schryer

Un cri ancré dans le roc surgit des voix célestes

Horloge grand-père, chant de la guérison amérindienne interprété par des participants du Wolf Project, improvisation vocale du Chœur Maha, sirène de bateau, cloche d’église, vent résonant, voix transformée récitant le poème Vous n’êtes pas écœurés de mourir bande de caves de Claude Péloquin inscrit dans une murale de Jordi Bonet.

[ix-97]

7. Épilogue (1996-97) 2m49s imed_9736-1.1.7 | 14362 | ISRC CAD509712830

Compositeur: Claude Schryer

Conclusion de l’Odyssée

«Le paysage sonore, un nouveau territoire à explorer, au cœur de ma ville, au cœur de moi-même. Le vent et l’eau, les pas, le bois, les sons du passé disparus à jamais et la surpopulation des sons aujourd’hui.» 1

«J’ai exploré le paysage sonore et mon oreille m’a entraîné dans le chemin secret où le réel et l’invisible se rencontrent, là où l’âme et la pensée se parlent de toute éternité». 1

«Maintenant je ne vais plus qu’écouter… J’entends les sons qui se côtoient, se combinent, se mêlent ou se suivent. Les sons de la ville et les autres, les sons du jour et de la nuit.» 2

Train transformé, musique électronique, sifflet d’alarme d’explosion, explosion de dynamite, pas de danseurs de la Compagnie Jean-Pierre-Perreault, improvisation vocale du Chœur Maha, souffle humain, eau, drapeaux dans le vent, eau transformée et bruitage d’eau et de frottements de peau.

1 Extrait de la narration du film, écrite par Georgette Duchaîne

2 Walter Whitman (poète américain), Chants de moi-même, 1819-1892

[ix-97]

El medio ambiente acústico de México (1995-96) 16m35s imed_9736-1.8 | 14372 | ISRC CAD509712840

Mosaico; Océano; Transportación; Música; Naturaleza; Campanas

Compositeur: Claude Schryer

Création: 16 mars 1996, Chaîne culturelle de Radio-Canada (Montréal, Québec)

À Sabrina

«Quand on marche, avec le temps qui avance on entre dans un rythme intérieur et on passe dans un autre état beaucoup plus réceptif et pensif.»

Knud Viktor, artiste sonore

Dans Marche sonore I (Le matin du monde), je questionne la nature de l’écoute et les multiples définitions de l’écologie sonore par l’entremise d’enregistrements de témoignages d’amis, de collèges et de parents sur le paysage sonore. Cinq ans plus tard, ayant trouvé plusieurs réponses à ces questions, j’ai composé cette deuxième marche sonore radiophonique, El medio ambiente acústico de México (Le paysage sonore du Mexique), qui utilise maintenant directement la musicalité et la poésie des paysages sonores que j’ai enregistrés à l’automne de 1995 dans la ville de Mexico et dans l’état de l’Oaxaca.

J’ai travaillé comme un photographe qui choisit et étudie attentivement son sujet, tente de capter des moments magiques, développe ses images en studio et les compose en une collection de souvenirs et de sensations.

El medio ambiente acústico de México a été composé à partir de Marche sonore II, une œuvre radiophonique de 50 minutes produite pour Radio-Canada.

[ix-97]

El medio ambiente acústico de México a été réalisée dans mon studio en mars 1996 (version radiophonique) et révisée en mars 1997 (version discographique). La version radiophonique de la pièce a été créée le samedi 16 mars 1996 à 23h à l’émission Le navire night de la Chaîne culturelle FM de Radio-Canada (Hélène Prévost, réalisatrice). J’aimerais remercier tous ceux qui ont participé à cette composition, dont plusieurs qui ont été captés sans avertissement. J’espère que j’ai présenté leurs paysages sonores avec dignité. Un merci particulier à Hélène Prévost qui m’a beaucoup appuyé et encouragé. Merci au Studio XX et à Aline Barnoti, Gilles Gobeil, Jean-François Denis, Katharine Asals, Kathy Kennedy, Laurie Radford, Ned Bouhalassa, la Galerie Oboro et à Oscar Hernandez. J’aimerais remercier spécialement Sabrina Mathews à qui cette pièce est dédiée et qui a enregistré quelques-uns des sons dans cette pièce et m’a aidé à donner vie et forme à ce projet.

8. Mosaico (1995-96) 1m04s imed_9736-1.8.8 | 14377 |

MP3

Compositeur: Claude Schryer

(Mosaïque) Initiation à la promenade

Fragments issus de la version radiophonique de la pièce.

[ix-97]

9. Océano (1995-96) 2m32s imed_9736-1.8.9 | 14378 | ISRC CAD509712850

Compositeur: Claude Schryer

(Océan) Méditation sur l’eau et la terre

L’océan pacifique à Puerto Angel (Oaxaca), un champ de maïs sec à Tenochtitlan del Valle (Oaxaca) et un berger avec un troupeau de moutons à Tenochtitlan del Valle (Oaxaca).

[ix-97]

10. Transportación (1995-96) 2m49s imed_9736-1.8.10 | 14373 | ISRC CAD509712860

Compositeur: Claude Schryer

(Transport) Mobilité étouffante

Un homme qui vend des chiclets dans le métro de la Cuidad de Mexico (DF), un train dans le parc Chapultepec de la Cuidad de Mexico (DF), un vieux camion qui descend une montagne à Angangueo (Michoacan), du trafic à la Ciudad de Oaxaca (Oaxaca), une explosion de pétard à Xochimilco (DF) et le souffle de deux personnes escaladant le Mont Popocatepetl (Mexico).

[ix-97]

11. Música (1995-96) 2m35s imed_9736-1.8.11 | 14374 | ISRC CAD509712870

Compositeur: Claude Schryer

(Musique) Rencontre «à la Charles Ives» du sacré, du profane et du militaire

Chœur de femmes chantant «La Guadalupana» en hommage à la vierge Marie mexicaine, fanfare de parade avec pétards à Xochimilco (DF) et une fanfare militaire au Zocalo, Cuidad de Mexico (DF).

[ix-97]

12. Naturaleza (1995-96) 2m47s imed_9736-1.8.12 | 14375 | ISRC CAD509712880

Compositeur: Claude Schryer

(Nature) Mélodies de la nature

Insectes de nuit au bord de la mer à Puerto Angel (Oaxaca), sangliers sauvages dans une réserve faunique (Oaxaca), papillons Monarque à Angangueo (Michoacan) et pluie urbaine à Coyoacan (DF).

[ix-97]

13. Campanas (1995-96) 4m17s imed_9736-1.8.13 | 14376 | ISRC CAD509712890

Compositeur: Claude Schryer

(Cloches) Conclusion de la promenade

Promenade lente vers un clocher d’église à midi, avec pétards, à Tenochtitlan del Valle (Oaxaca), océan à Puerto Angel (Oaxaca) et une sirène industrielle à la Cuidad de Oaxaca (Oaxaca).

[ix-97]

Vancouver Soundscape Revisited (1996) 15m10s imed_9736-1.14 | 14363 | ISRC CAD509712900

Eagle [Aigle]; Fire [Feu]; DroneSong [Chanson]; Industry [Industrie]; Horns [Sirènes]; Beans [Grains]; Blowin’ [Vent]

Compositeur: Claude Schryer

Création: 7 juin 1996, (Vancouver, Colombie-Britannique, Canada)

À Hildi

«Outre les énormes changements dans le paysage sonore, notre perception et notre façon de documenter le paysage sonore changent aussi. Maintenant, la technologie sonore et les équipements d’enregistrement sont aussi portables qu’une caméra. Ainsi des personnes de plus en plus nombreuses peuvent enregistrer, reproduire, composer et traiter le paysage sonore. Faire un ’sketch’ du portrait acoustique d’une ville est devenu un nouveau moyen de parler d’un lieu et d’un environnement. Les documents du Vancouver Soundscape servent non seulement à élargir l’horizon des auditeurs du paysage sonore de Vancouver et à encourager une prise de conscience de ses qualités, mais ils posent aussi des questions: de quel façon écoutons-nous et quel est notre comportement dans le quotidien?; comment pouvons-nous acquérir une ’prise de conscience d’un lieu’ et d’appartenance à partir de nos paysages sonores?; comment concevoir des paysages sonores vivables dans des environnements urbains?»

Hildegard Westerkamp, extrait de l’introduction du disque compact Vancouver Soundscape 1996 (Cambridge Street Records, CSR-2CD 9701)

Vancouver Soundscape Revisited, une œuvre acousmatique, est un portrait impressioniste de la musicalité et de la poésie du passé, présent et futur des paysages sonores de Vancouver réalisé avec des matériaux d’archive du World Soundscape Project dans les années 1970 et des enregistrements de Vancouver effectués par Bob McNevin pour la Simon Fraser University (SFU) au début des années 1990.

Ma méthode compositionnelle a été de choisir quelques centaines de sons issus de la collection, de les monter et de les cataloguer (par timbre, catégorie, fonction, hauteur, contexte) et d’expérimenter avec diverses combinaisons et transformations de ce matériel jusqu’à ce que je découvre des alchimies sonores intéressantes.

La version originale de cette pièce est composée pour huit pistes et comporte neuf mouvements. La présente version discographique (donc stéréophonique) a conservé sept de ces mouvements.

[ix-97]

Vancouver Soundscape Revisited a été composée durant le projet Soundscape Vancouver 96 au studio Sonic Research de la Simon Fraser University (SFU) en mai 1996 et a été créée dans sa version originale huit pistes le 7 juin 1996 à Vancouver dans le cadre du Vancouver New Music Festival. La réalisation de Vancouver Soundscape Revisited a reçu l’appui du programme des Arts médiatiques du Conseil des arts du Canada (CAC) et d’une bourse de voyage du Conseil des arts et des lettres du Québec (CALQ). Je remercie tous ceux qui ont participé à cette composition, dont ceux que nous avons enregistré sans avertissement. J’aimerais remercier Bob McNevin et Barry Truax pour l’utilisation des enregistrements de Vancouver et mes collègues du Soundscape Vancouver 96: Darren Copeland (Toronto), Hans Ulrich Werner (Köln) et Sabine Breitsameter (Berlin) pour leur appui et leurs encouragements. Un merci spécial à Hildegard Westerkamp, à qui cette pièce est dédiée. Hildi était l’âme dirigeante du Soundscape Vancouver 96. Elle m’a éclairé dans ma perception de Vancouver et m’a aidé à donner naissance à cette pièce.

14. Eagle (1996) 1m42s imed_9736-1.14.14 | 14364 |

MP3

Compositeur: Claude Schryer

(Aigle) Cinq paysages sonores typiques de Vancouver

Aigle en forêt, musique chinoise, pluie douce, sirène de train et échos du canon de 9 heures.

[ix-97]

15. Fire (1996) 3m44s imed_9736-1.14.15 | 14365 | ISRC CAD509712910

Compositeur: Claude Schryer

(Feu) Célébrations et symphonie portuaire virtuelle

Pétards chinois, danse folklorique, musique hare-krishna, match de baseball, jeu de tennis, piano mécanique, cris de mouettes, canon de 9 heures, sonnette de téléphone, autobus et Skytrain, sirènes de bateau et de train.

[ix-97]

16. Dronesong (1996) 1m13s imed_9736-1.14.16 | 14366 | ISRC CAD509712920

Compositeur: Claude Schryer

(Chanson) Une chanson accompagnée d’un traversier ronflant

Ronflement de traversier, ivrogne qui chante dans une ruelle, cris de mouettes et sirènes de bateau.

[ix-97]

17. Industry (1996) 2m00s imed_9736-1.14.17 | 14367 | ISRC CAD509712930

Compositeur: Claude Schryer

(Industrie) Le son de l’argent et de la dégradation environnementale

Hydravion, océan, scie mécanique et arbre qui tombe, canon de 9 heures, usine de pâte à papier, hommes qui crient dans un marché, la bourse, porte d’ascenseur, annonce et pulsation industrielle.

[ix-97]

18. Horn (1996) 1m57s imed_9736-1.14.18 | 14368 | ISRC CAD509712940

Compositeur: Claude Schryer

(Sirènes) Ô Canada électronique accompagné de transpositions wagnériennes

Cloche d’église, sirènes de l’édifice BC Hydro/Place du Canada et écureuil dans un parc.

[ix-97]

19. Beans (1996) 2m31s imed_9736-1.14.19 | 14369 | ISRC CAD509712950

Compositeur: Claude Schryer

(Grains) Une promenade dans un quartier commercial, touristique, industriel, résidentiel et portuaire.

Magasin de grains chinois, animateur de la gondole de Grouse Mountain, construction marine, hydravion, sirène de pompiers, freins de camion, cloche de train, autobus, vendeur de crème glacée, jeux d’enfants, sonnette d’un camion roulant à reculons, bicyclette qui passe, canon de 9 heures et la voix du preneur de son Bob McNevin.

[ix-97]

20. Blowin’ (1996) 1m29s imed_9736-1.14.20 | 14370 | ISRC CAD509712960

Compositeur: Claude Schryer

(Vent) Quatre paysages sonores typiques de Vancouver

Forêt, musiciens de la rue, cris d’animaux et pluie douce.

[ix-97]

21. Autour d’une Musique portuaire (1996) 12m26s imed_9736-1.21 | 14371 | ISRC CAD509712970

saxophone baryton, trombone, clarinette basse et bande

Jean Derome, saxophone baryton; Tom Walsh, trombone; Claude Schryer, clarinette basse

Création: 3 mars 1996, Pointe-à-Callière, musée d’histoire et d’archéologie (Montréal, Québec)

«Dans la densité symphonique de notre ville, un chant émane du port, ancré dans la glace. Un appel naval, comme une lourde cargaison de notre conscience, s’abandonne à nos rives. Les symphonies portuaires résonnent et nous invitent à vibrer avec elles.»

Jessica Jodoin, vidéaste, Symphonies portuaires 1996 à Montréal

Transcription du dialogue du début de la pièce:

Mario Paquet: Il y a la réalisatrice Hélène Prévost devant moi qui donnait le signal de dix minutes à Claude Schryer.
Claude Schryer: Claude à tout le monde: une minute!
MP: Claude Schryer, compositeur-électroacousticien. Je ne vais pas le déranger tout de suite. Je sais qu’il m’entend en ce moment.
CS: Tout va bien!
MP: Tout est sous contrôle. C’est lui qui va donner le décompte et qui va en quelque sorte diriger les cinq bateaux, les deux locomotives et le clocher de la Basilique Notre-Dame et toute une équipe de bénévoles également qui sont sur chaque bateau…
CS: Dix, neuf, huit, sept, six, cinq, quatre, trois, deux, un. Go!

Transcription du dialogue de la fin de la pièce:

MP: Symphonie portuaire de Claude Schryer. Claude, je sais que c’est un moment qui t’appartient. Tiens on entend la foule. Il ne faut pas les oublier. Là, je suis encore dedans mais je les entends dehors.
CS: Je devrais peut-être les saluer?
MP: Tiens, ça c’est une belle idée. Claude va aller saluer la foule. Je vous rappelle qu’on est toujours au sommet de la tour du musée d’histoire et d’archéologie de Montréal, Pointe-à-Callière…

Autour d’une Musique portuaire est une création électroacoustique basée sur Musique portuaire pour sirènes et cloches, une création environnementale originale de Claude Schryer, pour six bateaux, deux trains et le clocher de la Basilique Notre-Dame. Musique portuaire pour sirènes et cloches, une commande de la Chaîne culturelle FM de Radio-Canada, a été diffusée en direct, le 3 mars 1996. La création de l’œuvre s’est faite dans le cadre d’une émission spéciale en provenance de Pointe-à-Callière, musée d’histoire et d’archéologie de Montréal. À 14h30 ce dimanche après-midi, les six bateaux emprisonnés dans la glace du port de Montréal, les deux trains en mouvement et les cloches de la Basilique Notre-Dame ont exécuté l’œuvre d’une durée de 9 minutes 30 secondes, sous la direction du compositeur communiquant avec les interprètes par walkie-talkie.

Hélène Prévost écrit, à propos de cette pièce:

«L’œuvre sensible et puissante de Claude Schryer laissait beaucoup de place à la nature, au sonore, à l’écouteur, au lieu, à la métaphore et à la musique des matières. L’occasion était parfaite.

L’énergie musicale et sonore générée par l’œuvre-événement m’a inspiré l’idée d’inviter des musiciens à venir improviser avec et autour de la symphonie portuaire. Avec l’accord et la participation de Claude Schryer, une partition virtuelle s’est élaborée. Les musiciens-improvisateurs Jean Derome, au saxophone baryton et Tom Walsh, au trombone, auxquels s’est joint Claude Schryer, à la clarinette basse, ont apporté leur talent et leur expérience lors d’une session de travail qui a eu lieu quelques jours plus tard dans le studio 12, vaste studio multipiste à enregistrement numérique, de la Maison Radio-Canada à Montréal.

L’acoustique et l’ampleur du studio ont permis aux musiciens de se déplacer avec beaucoup de liberté et ainsi d’amplifier le paradoxe des divers lieux: le théâtre naturel du port (les événements de la symphonie portuaire se sont déroulés dans un espace d’au moins un kilomètre) et le théâtre ’naturel’ du studio (900m2). Le travail de mixage, effectué en post-production, a permis de faire ressortir la participation des divers solistes: sirènes de bateaux, de trains, clocher et musiciens ainsi que le grand jeu de cache-cache entre les uns et les autres. Autour d’une Musique portuaire constitue une invitation au jeu: jeux des timbres, de l’espace, des dimensions, de la temporalité, de la transparence et de l’intention…

L’effort initial s’est aussi attaché à conserver le déroulement de l’œuvre en temps réel, celui de la performance originale. Le présent enregistrement est le résultat de quelques légères manipulations temporelles.»

[ix-97]

Musique portuaire pour sirènes et cloches a été enregistrée par la Chaîne culturelle de Radio-Canada en direct de Pointe-à-Callière, musée d’histoire et d’archéologie de Montréal le 3 mars 1996; Hélène Prévost, réalisatrice, Pierre Léger et Michel Larivière, techniciens. Autour d’une Musique portuaire a été enregistrée au studio 12 de la Maison Radio-Canada en avril 1996; Hélène Prévost et Claude Schryer, co-réalisateurs; Yves Lepage et Marc Fortin, techniciens. Elle a été remixée au studio de Claude Schryer et au studio 30 de Radio-Canada, Denis Frenette, technicien, en mai 1997. Autour d’une Musique portuaire a remportée le Prix de la création radiophonique 1996 aux Prix de la radio décernés par la radio française de Radio-Canada. Merci à Francine Labrosse et Sylvie Durand de Pointe-à-Callière, musée d’histoire et d’archéologie de Montréal, à tous les bénévoles qui ont participé à la présentation de Musique portuaire pour sirènes et cloches et à Tom Walsh et Jean Derome pour leurs précieuses collaborations. Merci aussi à Don Wherry et Paul Steffler du Sound Symposium.

Claude Schryer: Autour: pistes

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