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Autour
Piste 1 de Autour
CD: empreintes DIGITALes (1997) IMED 9736
13 septembre 2001
Par François Couture in All-Music Guide (ÉU), 13 septembre 2001

Texte

«… vignettes made of orchestrated, unaltered sounds that recreate soundscapes.»

Autour (“Around”) focuses on Claude Schryer’s environmental compositions and concept of acoustic ecology. The first three works are presented as suites of short (generally under three minutes) vignettes made of orchestrated, unaltered sounds that recreate soundscapes. The idea is to convey a poetic image of a specific location through the use of its original sonic environments. Sounds are not electronically transformed (as in acousmatic music). The resulting music invites the listener to recreate the movies fitting these soundtracks. Musique de l’Odyssée sonore is a reworking of Schryer’s soundtrack for Louis Ricard’s movie Odyssée Sonore. El medio ambiente acústico de México is presented as a “soundwalk” in the streets of Mexico. The exotic setting makes this piece stand out. In Vancouver Soundscape Revisited, Schryer uses the recordings of the World Soundscape Project. The seven resulting fragments lack a general cohesion to be really interesting. The last piece on this CD is its highlight, not necessarily because of its artistic beauty, but for its originality and ambition. Autour d’une Musique portuaire stems from Musique Portuaire pour Sirènes et Cloches (“Harbor Music for Horns and Bells”), an environmental composition scored for six boats, two trains, and the bells from the Notre-Dame Basilica in Montréal. The premiere performance was recorded by Radio-Canada. Schryer and radio producer Hélène Prévost devised improvisational options for Jean Derome (baritone saxophone), Tom Walsh (trombone), and the composer (bass clarinet), recorded in a studio and gracefully mixed in the harbor symphony.

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1 mai 1999
Par Henry Schneider in Henry Schneider (ÉU), 1 mai 1999

Texte

«Autour is music for the adventurous listener.»

For those ot you unfamiliar with the genre, Claude Schryer composes electroacoustic and environmental music focusing on the spiritual, artistic, and social aspects of sound. If you accept the definition ot music as sound events in time and space, then Claude Schryer is the maestro. Armed with his tape recorder he roams the world capturing the sonic essence ot each location. Then back in his studio Claude assembles these tapes to create some unusual and tascinating sonic environments. Autour contains three such compositions (Musique de l’Odyssée sonore, El medio ambiente acústico de México, and Vancouver Soundscape Revisited) plus a fourth composition (Autour d’une Musique portuaire) recorded live on 3 March 1996 in Montréal. Musique de l’Odyssée sonore is a sonic portrait of Quebec in seven parts incorporating sounds ot water, insects, trains, horse and cart, church bells, car horns, seagulls, Native American chanting, etc. El medio ambiente acústico de México is a six-part soundscape incorporating similar elements as well as a Mexican shepherd and a man selling Chiclets in a Mexico City subway. Vancouver Soundscape Revisited is a seven part impressionistic portrait of the musicality and poetry of past, present, and future soundscapes of Vancouver. Claude uses hundreds of sounds in these three compositions to create his environments. The sound is crystal clear and the movements flow seamlessly as if you are strolling through them. The final composition, Autour d’une musique portuaire, is an environmental composition for six boats frozen in the port of Montréal, two trains in motion, and the bells of the Notre-Dame Basilica all conducted by Claude Schryer via walkie-talkies. This is truly a three-dimensional expenence that is difficult to capture in stereo. You can feel the boat and train horns as they reverberate, yet to be in the middle of it must have been quite an experience! Autour is music for the adventurous listener. Be brave, take a chance, and explore the world of electroacoustic soundscapes.

blogue@press-310_5 press@310_5
1 avril 1999
Par Jesús Gutierrez in Hurly Burly #9 (Espagne), 1 avril 1999

Texte

«Esta es pues una música cuya naturaleza es verdaderamente ecológica.»

[Traduction] In this recording the influence of R Murray Schafer, and particularly of the idea of an acoustic ecology ideology, is thoroughly present. In it, the experience of listening is a holistic one, arising from the different sources which are brought together into a series of continuous soundscape. As with any ecological music, this totality is seen as representing the diversity, complexity and symbiosis of natural soundscapes. Here then is a music of a truly ecological nature.

Discos

«Esta es pues una música cuya naturaleza es verdaderamente ecológica.»

A lo largo de esta grabactón se aprecia la influencia de R Murray Schafer y, en particular, de la idea de una idealogia de la ecologia acústica. En ella la experiencia de la escucha es de tipo holístico, surgiendo de las diferentes fuentes que son unidas en una serie de paisajes sonoros continuos. Como cn cualquier música ecologica, esla totalidad es vista como representativa de la divesidad, la complejidad y la simbiosis de paisajes sonoros naturales. Esta es pues una música cuya naturaleza es verdaderamente ecológica.

blogue@press-308 press@308
1 janvier 1999
Par Rogelio Pereira in Margen #16 (Espagne), 1 janvier 1999

Texte

El trabajo musical de Claude Schryer se orienta hacia una noción espiritual y musical de la ecologia sonora por medio de la electroacústica. Activo como compositor, intérprete, montador, productor y comunicador de música contemporánea, se considera un seguidor de la ideologia ecotógica acústica de R Murray Schafer, de la aldea global de Marshall McLuhan y de la escueLa de música concreta de Pierre Schaeffer. “Todos estos me han influido artisticamente. Sin embargo a nivel filosófico R Murray Schafer ha sido la mayor influencia con mucho. En 1989, en respuesta a la creciente crisis ecológica mundial, me impliqué en el movimiento ambientalista tanto a nível politico como artistico. Empecé siguiendo los pasos de Schafer cayo objetivo era aunar la investigoción en los aspectos cientifico, sociológico y estético del entorno sonoro y desde entonces he empezado a expresar mis propias ideas sobre el entorno y la función del artista hacia éste.”

La relación de Schryer y Schafer no es, sin embargo, simplemente testimonial, sino que ambos han coLaborado recientemente en ia elaboración de una obra.

“Si, fue a raiz de que Klaus Schöning del programa de radio arte de la WDR le pidiera R Murray Schafer que escribiera una pieza con paisajes sonoros canadienses. Schafer y yo grabamos diez dias de sonidos del invierno en Manitoba y editamos un programa de radio de 60 minutos de paisaje sonoro. Intentamos capturar el silencio de un bosque en invierno y acabamos empleando el sonido de nuestras voces y pies para activar la noche, de otro modo perfectamente callada.”

Author supuso la primera obra en solitario de Claude Schryer. Un trabajo que reúne cuatro piezas que conforman un cicto de composiciones centradas en la conciencia ambientaL y la musicalidad del entorno acústico. Los cuatro puntos cardinates de América dei Norte están aqui re Claude, padre orgulloso, nos presenta a su primer hijo presentados simbólicamente siguiendo la rueda de la vida de los indios nativos norteamericanos.

Su obra artistica representa una gran variedad y belleza creadora y se compone de piezas para orquesta, para grupos de cámara, teatro, sintetizador, obras vocales… aunque quizás sea el campo del paisaje sonoro y el arte acústico donde se encuentre más a gusto.

“Yo llegué a la electroacústica ambiental a finales de los años 80 y ésta se ha convertido en mi principal lenguaje musical. Opino que la composición electroacústica de paisajes sonoros está intimomente relacionada con el campo visual de la fotografia. Se pueden atrapar imágenes del entorno sonoro y luego procesarlos y representarlos como un reflejo de la realidad ylo como una creación artistica. Es una técnica en la que el entorno acustico es tanto el tema como el contenido de una composición, en frágil equilibrio en el limite entre la representación y la abstracción. La composición electroacústica de paisajes sonoros tiene mucho que ver con el contexto de la musique concrète, estética de la escucha reducida (Écoute réduite) en la que se aprecian los sonidos, independientemente de cual sea su fuente, por su valor masical abstracto como objeto sonoro. Para el compositor electroacústico un ‘objet sonore’ es una fuente de sonido disponible entre otras cosas para la producción masical. Sin embargo, para el compositor electroacústico de paisajes sonoros el ‘objet sonore’ también es una compleja red de información que incluye en potencia la posibilidad de revelar ‘belleza inexplicable’ bajo la forma de Efecto Sharawadji.”

Schryer es también conocedor de los entresijos del mundo editorial.

“Fui co-fundador del sello empreintes DIGITALes junto con Jean-François Denis a principios de los años 90, pero desde entonces no he tomado parte activa en el negocio discográfico. Me alegro de que cada vez existan más sellos relacionados con estos tipos de masica.”

¿Qué uso haces del estubio de grabación?

“Mi práctica artistica supone esencialmente un proceso de cinco foses: la escucha, la grabación, el análisis, la transformación y la orquestación de paisajes sonoros grabados de cara a realizar retratos electroacústicos para conciertos y para la radio. Yo quiero emplear el viento como un verbo, el agua como un sustantivo, el pitido de un camión como un adjetivo y el silencio como una coma. Quiero conjugar el ruido en el futuro y en el pasado e introducir al oyente en una historia, en un espacio, en una experiencia o sensación con o sin palabras y quizás también con o sin música.”

blogue@press-291 press@291
31 décembre 1998
Par Canary Burton in Alternate Music Press (ÉU), 31 décembre 1998

Texte

«Sound Paintings.»

Now this space music album (or ambient if you wish) is more like the old musique concrète but more understandable. Schryer uses real sounds, on cut one, which is short, this time the ocean, a train and a voice calling. Cut two, called Cloches which means [bells] in French, he’s got church bells, distorted car horns, metal sounds… Envol, which is a plane taking off over the surf… up to 7 short pieces.

These are part of Musique de l’Odyssée sonore Then we’re onto El medio ambiente acústico de México. Very obviously “things” Schryer picked up on a trip to Mexico. Ocean, voices, a little this a little that. More ocean on Vancouver Soundscape Revisited boat horns, some Spanish, birds, far away music… industrial sounds. This is totally a collection of the odd and mundane. Laughter, drunken singing. What do I say?? this section seems to build into something. I really don’t know what to say about this. It is not confusing, the sounds are in good order… they make sense. But I still don’t know what to say. I like it better than early 20th century “musique concrète.” But then, I only liked that for its ground breaking ideas. This is ok. I guess it’s places that picture themselves in bits of sound. Sound Paintings.

blogue@press-290_1 press@290_1
1 décembre 1998
Par Peter Wullen in Gonzo Circus (Belgique), 1 décembre 1998

Texte

Claude Schryer hanteert een andere methode. Hij trekt met zijn opnameapparatuur door stad en veld om auditieve sfeerbeelden te maken van het leven in de stad en op het platteland. Zijn digitale odyssee bracht hem onder meer naar Québec, Mexico, Vancouver en Montréal. In die laatste stad werd in ’96 een groots spektakel opgezet. Autour d’une Musique portuaire is een impressionistisch portret van een havenstad met zes in het ijs gevangen boten, twee treinen en de klokkentoren van de Basilique Notre Dame. Rond de geluiden van de haven weefden Tom Walsh en Jean Derome een impressionante stedelijke symfonie die door de Québécois op een staande ovatie onthaald werden.

blogue@press-286_002 press@286_002

Autres textes dans

  • Le Devoir (Québec), 22 novembre 1997
    «Claude Schryer s’efforce d’écrire de tout petits poèmes…»
  • Ear Magazine (ÉU), 1 juin 1997
    «Excellent — Among the Best of the Genre»

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