Francis Dhomont: Sous le regard d’un soleil noir: notes

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Sous le regard d’un soleil noir

Francis Dhomont

Sous le regard d’un soleil noir

[Under the Glare of a Black Sun]

empreintes DIGITALes | IMED 9633 | 1996

CD 25.00 CA$ [?]

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Abysses partagés

par Jean-Jacques Nattiez |imed_9633-0001|

«Chaque homme dans tous les hommes
Tous les hommes en chaque homme.»

Jean-Paul Sartre

Je me suis souvent demandé pourquoi Sous le regard d’un soleil noir, de Francis Dhomont, me touchait particulièrement, alors que, en général, je me sens peu d’affinités esthétiques avec les œuvres électroacoustiques. Peut-être parce que, au-delà du propos musical, elle nous entraîne dans les abysses de la psychologie humaine et les profondeurs du moi divisé. Elle s’inspire explicitement des écrits du spécialiste anglais de la schizophrénie, Ronald D Laing.

Œuvre à programme, le poème de Dhomont n’a pas honte du genre musical auquel il appartient: il raconte une histoire, une chute lente vers la folie. Trois sections, au moins, affichent par leur titre un lien illustratif avec la théorie de Laing: Engloutissement, Implosion, Pétrification, et je ne doute pas que Dhomont ait voulu leur donner des équivalents musicaux: frémissements de l’eau, octaves vides et obsessives, minerais sonores.

C’est qu’à la vérité, en y regardant de près, l’œuvre de Laing appelle un prolongement musical. Nous sommes en présence de livres théoriques, certes, mais où l’on trouve des jeux de mots qui deviennent vite des ‘inanités sonores’ que le compositeur n’a pas manqué d’exploiter: «I’m an in divide you all» («I’m an individual»). Et, dans Nœuds, Laing a traduit en quasi-poèmes les stratégies complexes de ses patients:

«Cela blesse Jack
de penser
que Jill pense qu’il la blesse
en étant blessé
de penser
qu’elle pense qu’il la blesse
en la faisant se sentir coupable
de le blesser
en pensant (elle)
qu’il la blesse
en étant blessé (lui)
de penser
qu’elle pense qu’il la blesse
par ce fait que
da capo sine fine» 1

La terminologie musicale qui conclut ce texte est significative. Dans un long développement de six pages ( «Si c’est à moi ce n’est pas moi / Si ce n’est pas à moi ce n’est pas moi […]»), Laing a lui-même senti la résonance musicale de son œuvre, ou tout au moins de l’univers qu’il recréait. Comme pour renforcer le vertige qui saisit vite le lecteur, il ajoute: «poco a poco accelerando al fine», et il fait allusion, au beau milieu, à un «changement enharmonique». Dans le même texte, le si conditionnel devient allitération obsédante: peut-être a-t-il inspiré, avec la contamination de Wozzeck, le si — la note cette fois — autour duquel Dhomont a organisé son œuvre? Le compositeur, en tout cas, n’a pas cédé à la tentation facile de la musique répétitive et a réussi à traduire en une trame sonore originale un univers mental insoutenable.

Bien sûr, il faudrait faire l’expérience d’entendre la composante musicale de l’œuvre sans les citations textuelles dont elle est ponctuée, pour savoir si, à elle seule, elle réussit à évoquer le monde intérieur du schizophrène. À la vérité, Dhomont l’a conçue, avec le titre nervalien qu’il emprunte aux propos délirants d’une patiente, Julie, et avec des phrases délibérément audibles, comme un dosage équilibré de sons et de textes où la musique prend un sens précis grâce aux mots, mais où les mots prennent leur résonance tragique et vécue grâce à la musique.

Car c’est là sans doute l’éminente vertu de ce Soleil noir: il nous fait partager

de manière immédiate l’inquiétude, l’angoisse, la solitude du schizophrène; nouvel ‘espace inhabitable’, il nous fait partager sa détresse et son désespoir. La musique de Dhomont nous propose l’image sonore d’un monde inaccessible, elle nous convainc de sa réalité.

Il y a là, bien sûr, un paradoxe, puisque dans les termes mêmes de Laing, «je ne peux pas faire l’expérience de votre expérience, ni le contraire». Le compositeur, lui, nous dit: ‘Je vous fais entendre l’expérience que je crois qu’ils ont’, et nous croyons qu’il dit vrai. Car il parvient, avec ses moyens musicaux propres, à la même réussite que Laing qui, s’appuyant sur les propos de ses patients et malgré sa conception existentialiste de l’incommunicabilité, nous présente une prise de vue intérieure de cet univers mental.

Illusion? Peut-être. Nous ne le saurons jamais. De fait, Sous le regard d’un soleil noir nous rejoint par quelque chose de plus essentiel. Musique à programme, avons-nous dit? Oui, mais au sens où les poèmes symphoniques de Liszt, s’emparant des héros de Goethe, Byron et Shakespeare, donnaient à Faust, Mazeppa et Hamlet, leur pleine dimension mythique. Dhomont, lui, se saisit de l’homme post-freudien, et du portrait particulier des schizophrènes, il fait un mythe plus général par lequel l’homme ‘normal’ se découvre des traits schizoïdes: le moi divisé, c’est aujourd´hui comme à l’époque romantique, mais en d’autres termes, le moi de l’homme double.

Ce poème électronique s’inscrit donc dans une tradition musicale bien précise, mais avec les ressources d’un langage contemporain. Je lui reconnais l’efficacité narrative du Requiem de Chion et le classicisme de De natura sonorum de Parmegiani: je veux dire par là que Dhomont n’a pas déployé toute la panoplie du ‘catalogue des armes et cycles’ du GRM, mais a exploité, avec économie, les seules combinaisons sonores nécessaires à son propos qui n’en est que plus efficace.

Au-delà de la schizophrénie, Sous le regard d’un soleil noir nous parle de nous-même. Il nous dit la solitude terrifiante de l’homme de tous les jours, comme si nous étions assis au fond de la caverne et que nous ne pouvions regarder que devant nous.

Mais la caverne, c’est nous.

Jean-Jacques Nattiez, Montréal, 1982-96 [x-96]


À l’écoute de l’ineffable, un cycle des profondeurs (1)

par Francis Dhomont |imed_9633-0002|

Par rapport à l’enregistrement original de 1982 (Ina-GRM 9109 dh), cette nouvelle édition discographique de Sous le regard d’un soleil noir s’inscrit dans la perspective plus ambitieuse d’un ensemble d’œuvres, comparable à mon Cycle de l’errance (IMED 9107; IMED 9607), s’inspirant toutes d’une réflexion psychanalytique: le Cycle des profondeurs.

Dans sa forme actuelle, ce cycle se présente comme un diptyque dont ce disque constitue le premier volet; le second volet consiste en une œuvre récente, Forêt profonde — suscitée par l’ouvrage Psychanalyse des contes de fées. de Bruno Bettelheim — qui fait l’objet d’un autre disque compact empreintes DIGITALes (coproduit avec l’Ina-GRM) [IMED 9634].

Mais cette forme reste ouverte et sera peut-être augmentée d’un troisième volet (projet en cours) consacré à une visite de l’œuvre de Kafka guidée par les écrits de Marthe Robert.

C’est une préoccupation très ancienne chez moi que la rencontre de l’imaginaire attaché à la ‘psychologie des profondeurs’ avec les images mentales projetées par l’art acousmatique; quoi de plus approprié, en effet, que le langage de celui-ci pour mettre en scène, musicalement, les représentations fantasmatiques de celle-là? Les ressources du vocabulaire morphologique et ses associations les plus aventureuses — que permet l’alchimie du studio — procurent à l’acousmate un pouvoir de suggestion auditif susceptible d’exprimer l’inexprimable inconscient.

En outre, dans un cas comme dans l’autre, il s’agit d’explorer le domaine des archétypes.

Francis Dhomont, Montréal [x-96]

Francis Dhomont: Sous le regard d’un soleil noir: notes

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