Kaleidos, le disque
par Stéphane Roy |imed_9630-0001|
Fourmillement, éclatement, contraste et transparence. Couleur! Cette
couleur sonore, klangfarben, née avec le début de notre siècle et
qui nourrit l’écoute contemporaine. Dans ses différentes manifestations
stylistiques, la musique acousmatique allie souvent recherche plastique et
désir d’expression. Kaléidoscope de sentiments antagonistes, de matières
transmuées et de formes fugitives, elle se fait porteuse d’espaces
imaginaires et de passions galvanisantes, d’enharmonies doucement poétiques
comme de percutantes détresses. Il faut tendre l’oreille à cet art qui
électrise l’écoute intérieure.
Dans les œuvres acousmatiques, les matériaux sonores sont façonnés,
ciselés même, afin de mettre en relief leurs caracteristiques les plus
singulières. Parmi les sons qui résultent de cet ouvrage, il en est qui
possèdent une force d’évocation étonnante. Comme archétypes, ils se veulent
l’expression de notre monde intérieur et leurs significations mystérieuses
rayonnent dans l’œuvre entière, participant ainsi à la formation de sa
substance poétique. Au cours de cette démarche compositionnelle, le matériau
et l’architecture formelle de l’œuvre s’engendrent mutuellement dans un
mouvement de féconde circularité, jusqu’à ce que surgisse l’instant de grâce
que le compositeur fixe à jamais. Hanté par la problématique de la réception,
le compositeur aborde l’œuvre non pas comme un projet abstrait, mais comme un
phénomène esthétique sensible qui prolifère par de multiples mutations à
travers une expérience concrète du sonore.
Kaleidos tire ses origines d’une telle démarche. Il
rassemble quatre œuvres composées sur sept années pendant lesquelles une
volonté d’expression, qui se manifeste dans Ondes /
Arborescences (1987) et Paysages intérieurs
(1988), s’est progressivement alliée à des préoccupations plastiques et
formelles de plus en plus insistantes dont Mimetismo
(1992) et Crystal Music (1994) portent l’empreinte.
Ondes / Arborescences et Paysages
intérieurs témoignent d’un cheminement continu. Vifs et exubérants,
les éclats de couleurs sonores qui fusent d’Ondes /
Arborescences chavirent parfois dans de violents contrastes
expressifs. Éclats et contrastes cèdent la place au dialogue des ombres et du
clair-obscur dans le discours onirique de Paysages
intérieurs, où une tension persistante crée une atmosphère
expressionniste. Œuvres plus récentes, Mimetismo et
Crystal Music m’ont donné l’occasion de m’interroger
sur l’existence d’une écriture proprement acousmatique. Toutes deux
exploitent les principes régissant le phénomène de causalité entre les unités
musicales.
Stéphane Roy, Montréal [v-96]
|