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par Stéphane Roy |imed_9630-0001|
Fourmillement, éclatement, contraste et transparence. Couleur! Cette
couleur sonore, klangfarben, née avec le début de notre siècle et
qui nourrit l’écoute contemporaine. Dans ses différentes manifestations
stylistiques, la musique acousmatique allie souvent recherche plastique et
désir d’expression. Kaléidoscope de sentiments antagonistes, de
matières transmuées et de formes fugitives, elle se fait porteuse
d’espaces imaginaires et de passions galvanisantes, d’enharmonies
doucement poétiques comme de percutantes détresses. Il faut tendre
l’oreille à cet art qui électrise l’écoute intérieure.
Dans les œuvres acousmatiques, les matériaux sonores sont façonnés,
ciselés même, afin de mettre en relief leurs caracteristiques les plus
singulières. Parmi les sons qui résultent de cet ouvrage, il en est qui
possèdent une force d’évocation étonnante. Comme archétypes, ils se
veulent l’expression de notre monde intérieur et leurs significations
mystérieuses rayonnent dans l’œuvre entière, participant ainsi à
la formation de sa substance poétique. Au cours de cette démarche
compositionnelle, le matériau et l’architecture formelle de
l’œuvre s’engendrent mutuellement dans un mouvement de
féconde circularité, jusqu’à ce que surgisse l’instant de grâce
que le compositeur fixe à jamais. Hanté par la problématique de la réception,
le compositeur aborde l’œuvre non pas comme un projet abstrait,
mais comme un phénomène esthétique sensible qui prolifère par de multiples
mutations à travers une expérience concrète du sonore.
Kaleidos tire ses
origines d’une telle démarche. Il rassemble quatre œuvres
composées sur sept années pendant lesquelles une volonté d’expression,
qui se manifeste dans Ondes /
Arborescences (1987) et Paysages
intérieurs (1988), s’est progressivement alliée à des
préoccupations plastiques et formelles de plus en plus insistantes dont
Mimetismo (1992) et
Crystal Music (1994)
portent l’empreinte. Ondes /
Arborescences et Paysages
intérieurs témoignent d’un cheminement continu. Vifs et exubérants,
les éclats de couleurs sonores qui fusent d’Ondes /
Arborescences chavirent parfois dans de violents contrastes expressifs.
Éclats et contrastes cèdent la place au dialogue des ombres et du
clair-obscur dans le discours onirique de Paysages
intérieurs, où une tension persistante crée une atmosphère
expressionniste. Œuvres plus récentes, Mimetismo et Crystal Music
m’ont donné l’occasion de m’interroger sur
l’existence d’une écriture proprement acousmatique. Toutes deux
exploitent les principes régissant le phénomène de causalité entre les unités
musicales.
Stéphane Roy, Montréal
[v-96]
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