Stéphane Roy: Kaleidos: critiques

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Kaleidos

Stéphane Roy

Kaleidos

empreintes DIGITALes | IMED 9630 | 1996

[compact-compact]

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Review

par Gary Flanagan in Nightwaves #8 (Canada), 1 avril 2001 |381_1|

«A very bold work.»

Here is another intriguing release from the adventurous folks at Diffusion i Media. Apparently, Mr. Roy has been involved in the visual arts and the literary world for quite some time now, and he has also won several awards at various worldwide experimental music competitions. Plus, he currently teaches at Université de Montréal! Anyone with credentials as impressive as this obviously knows what they are doing, and this level of artistic experience is very evident on Kaleidos. This is electroacoustic music achieved by guitar, tape, and various other sources. It is pure sound chemistry which attempts to establish a fascinating sonic soundscape without any nod to convention. Roy succeeds in reaching this much strived for territory in which rules simply do not exist. A very bold work.


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Review

par Geert De Decker in Sztuka Fabryka (Belgique), 1 novembre 2000 |357_53|

On this CD there are 4 compositions, each is performed almost in the same style of music. Stéphane plays with sounds that he is able to create in an acoustic way and also in an electronic way. Sometimes the acoustic sounds are reworked electronically. Sometimes the composition is a chaotic mix of tunes, while in some songs it is a peaceful mix of easy tunes. It is not ambient music it is electronic music that can become real hypnotic.


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Recenzijos

par Linas Vyliaudas in Tango #8 (Lithuanie), 1 août 2000 |347_2|


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Discos / CD Reviews

par Esteban Lago in Hurly Burly #11 (Espagne), 1 juillet 1999 |315_6|

Thick combinations of electroacoustic sound created using the guitar as a source. The work correspond to very different time intervals, since they unfold from 1987 to 1994. The sound is displayed in murmurs of granular texture representing internal states that are expressed and alternate in progressions of shocking dynamic splits.

Discos / CD Reviews

«Combinaciones espesas de sonido electroacústico…»

Combinaciones espesas de sonido electroacústico creado a través de la guitarra fuente. La obra consta de cuatro partes que a su vez so corresponden a situaciones muy diversas en el tienpo, ya que éstas se desrollan desde 1987 a 1994. El sonido queda expuesto en murmullos de textura granulada como representación de estados internos que se expresan y alternan en progresiones de chocante rupturas dinámicas.


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Review

par James Harley in Computer Music Journal #22:4 (ÉU), 1 décembre 1998 |287_4|

«A wide range of dynamics and techniques of granulation plays a major role in this tour-de-force of mixing.»

The 40-year-old Stephane Roy brings a background in literature to his work in electroacoustic music. This Montréal-based composer has received numerous awards for his music. The composer associates his style with the school of “acousmatic” composition of the GRM in Paris.

Kaleidos brings together four compositions composed over the period 1987-1994. Mr. Roy’s sonic palette is consistent throughout this collection. In sudden gestures, he scatters fleeting sprays ot oily resonant grains. These are often mixed on top of distant, amorphous textures. Stephane Roy also relies on another strategy: wide variations in dynamic range. Violent outbursts of energy emerge dramatically from near-silence to make curious gestures, then quickly disappear.

Mimetismo (1992) is a virtuoso composition based on strumming in the style of Spanish flamenco guitar, spanning 10 min and 36 sec. The piece was realized in several stages, with initial work using the SYTER system at the GRM studios, and final editing at the studios of the Universite de Montréal. The piece hegins gradually, building frenetically to an extended summit (but not a climax) at 3:30. The intensity gradually lowers, and we are transported to a realm of distant atmospheres. I was impressed by the composer’s fluid treatment of macro form.

Paysages interieures (1988), realized at the Universite de Montréal studios, works with a limited palette of source sounds that are transformed in the manner of musique concrète: filtered, transposed, remixed, spliced. The first several minutes consist of variations in what sound like small bells. The opposition between distant, Iooming figures and nervous cross-panning grains creates a dramatic landscape. As the composer states: “In these landscapes, where the unspoken reigns, a thousand fears suddenly emerge under the pressure of an interior murmur. The mysteries of our spirit open up ancient fratricidal debates, nourished by our entire existence” (program notes). This is a mysterious yet intriguing work, continuous in texture with a beautiful low-layer weaving throughout.

Ondes/arborescences (1987), created in Montréal a year before Paysages intérieurs, Iasts 9 min and 36 sec. It begins with a cascade ot high and low frequencies. The source of its watery timbres is untraceable. Pitch plays more of a role in the opening of this work, which adds layers of long sustained tones to create harmonic fields that eventually destadestabilize into noises. The (analog synthesizer?) pitches return, drifting down in amplitude and across the spatial panorama. The melodic material seems improvised and quasi-random, so although the piece is skillfuily mixed, I did not find this piece to be as strong as the others.

Cristal Music (1994), at 14 min and 46 sec, is the newest and longest work on this disc. The work unfolds in the same unstable style as Mimetismo Realized with the Common Lisp music language, the first minute opens in a dramatic “acousmatic” style. As the composer states: “Like glasswork, the material has been expanded, moulded, transmuted in the fiery furnaces of experimentation.” A wide range of dynamics and techniques of granulation plays a major role in this tour-de-force of mixing.


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Kritiek

par Peter Wullen in Gonzo Circus (Belgique), 1 décembre 1998 |286_003|

«… een perfect voorbeeld van.»

Het akoesmatische Kaleidos van Stéphane Roy is minder toegankelijk. Roy speelt met klanken en geluiden zoals een schilder met verf en kleurnuances. Als pointilisme in de muziek bestaat dan is Kaleidos daar een perfect voorbeeld van. De spaarzame tonen verspreiden zich op het eerste gehoor achteloos in alle richtingen als kleuren in een kaleidoscoop. Toch is dit een meticuleus en perfectionistisch samengesteld klankenpalet dat zijn volle rijkdom toont in Mimetismo, waar hij in de clinch gaat met de Spaanse, akoestische gitaar van Arturo Parra, en in het betoverende en kristalheldere Crystal Music.


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Review

par Alan Freeman in Audion #39 (RU), 1 décembre 1997 |254|

«It adds up to a fascinating disc…»

A student of Francis Dhomont and the winner of numerous awards, Stéphane Roy is a new name to keep a look-out-for, that is if you’re interested in sonic construction in the manner of François Bayle and the likes. This is a sound-world, where music of a marginally melodic but often dissonant nature is created from the most unlikely sources. The four works on this disc all have their own unique focus: Mimetismo, wich deconstruct the playing of an acoustic guitar; Paysages Intérieurs where excellent use is made of digital processing for a weirdly surreal cosmic feel; Ondes/Arborescences in wich percussive sounds are ripped apart, reverberated and shattered; and finally Crystal Music where the sounds created are indescribable in their fragility, power and diversity. It adds up to a fascinating disc and another worthy addition to empreintes DIGITALes’ budget “Compact Compact” series.


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Review

par Glenn McDonald in The War Against Silence #143 (ÉU), 23 octobre 1997 |247_712|

«… a bit of instrumental reverse-weirdness…»

I’m sure there’s as much distinctive nuance in electroacoustic music as there is in anything else, but I clearly haven’t learned to spot it yet, as Stéphane Roy’s Kaleidos sounds to me like a continuation of Harrison’s record.

The stars have calmed down a little. Perhaps now they are reminiscing, instead of berating each other; the sequences of sounds build more slowly, and flutter through more intermediary tones, rather than careening breathlessly from octave to octave. There is a bit more textural density, some of Harrison’s spasmodic flare sublimated into an atmospheric sparkle. Roy manages a bit of instrumental reverse-weirdness, too, on Mimetismo, where some of the alien parts are transposed for Arturo Parra’s guitar. Played back to back, though, these two albums [Harrison’s Articles indéfinis and Roy’s Kaleidos] seem to me like an epic 2001-esque expansion of the black-hole journey that Rush glossed over in the transition from Cygnus X-1 to Hemispheres.


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Critique

par Andrew Lewis in CEC, Contact! #11:1 (Canada), 1 octobre 1997 |247_33|

«Voici de l’art acousmatique dans sa forme la plus pure, la plus élevée.»

Des enregistrements qui apportent un argument convaincant quant à la valeur de la musique acousmatique paraissent trop rarement, mais c’est ce que fait avec éloquence le CD de Stéphane Roy. Voici de l’art acousmatique dans sa forme la plus pure, la plus élevée. Il y a une fluidité et une mobilité dans le contrôle et la mise en forme du matériau qui révèlent une approche véritablement sculpturale du son — le son comme médium plastique. On remarque immédiatement l’attention soignée portée au détail dans cette musique, bien qu’elle ne soit jamais trop contenue. Il y a toujours un sentiment de joie réelle, de réjouissance dans la beauté des sons pour eux-mêmes.

Cette musique est, dès la première écoute, immédiatement attirante (peut-être à cause du contenu principalement centré sur les sons à hauteur déterminée), mais elle laisse également prévoir qu’une écoute plus approfondie offrira cependant de plus grandes récompenses. Ce qu’on remarque particulièrement dans les pièces présentées est que le compositeur ne fait pas que manipuler des matériaux comme s’ils étaient de la matière inanimée. Au lieu de cela, les sons sont réellement faits pour vivre et respirer, comme s’ils possédaient eux-mêmes une intelligence et montraient des comportements particuliers en réponse directe à leur environnement sonore.

Toutes les pièces sur ce CD ont des attributs stylistiques en commun, en particulier l’utilisation caractéristique du ‘ré-enveloppement’ des sons, à la fois en intensité et en hauteur. Les pièces plus anciennes Ondes/Arborescences et Paysages intérieurs partagent une vitalité parfois écrasante, mais en même temps toujours clairement sous contrôle, alors que Mimetismo réussit, avec une apparence d’aisance, la difficile tâche de transporter un langage si fortement acousmatique dans le champ instrumental d’une façon telle que la guitare et la bande ne font réellement qu’un (ce qu’on prétend souvent pour d’autres pièces, mais rarement de façon réellement justifiée).

Un point important à mentionner à propos de ces œuvres est qu’elles ne témoignent pas seulement de l’art du compositeur mais également de son métier, chose indispensable dans le domaine acousmatique puisque le compositeur ne fait pas que concevoir la musique, mais il la “fait” également. Dans la dernière pièce Crystal Music, le métier est porté à de nouveaux sommets, avec ses explorations extrêmement contrôlées de tessons de sons doux mais intensément actifs.


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Critique

par Stephan Dunkelman in Les Cahiers de l’ACME #184 (Belgique), 1 septembre 1997 |921|


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Review

par Elliott S in Splendid E-Zine (ÉU), 21 juillet 1997 |244_5|

«… worlds of sound unimaginable to the average luddite.»

With a microphone, a computer and sophisticated software, Stéphane Roy is capable of producing worlds of sound unimaginable to the average luddite. In the tradition of Pierre Schaeffer and GRAM, this Montréal-based composer (along with other artists in that city) is devoted to electroacoustic music and what is often referred to as acousmatic sound. Compared to their American counterparts, the French (and Canadian) approach relies more on sounds recorded from the surrounding environment (rather than synthesized timbres) and the diffusion of such sounds through multiple loudspeakers. Naturally, Kaleidos is reduced down to two channels for play on the home stereo, but it isn’t difficult to imagine Roy at the mixer moving these rich and lively sounds to different sets of speakers that surround the listener. Ranging between nine and fifteen minutes in length, these pieces are the 21st century equivalent to the 19th century symphony and it is all done with recorded sounds and digital processing. You won’t hear any violins or brass instruments, although Mimetismo does use the guitar as a sound source. Spanning eight years of Stéphane’s creative output, this collection is solid proof that electronic sound is not a sterile art.


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La musique électroacoustique résiste au temps

par Philippe Tétreau in La Presse (Québec), 14 juin 1997 |244_002|

«Vitesse, bruissements, tensions mais surtout douceur…»

«N’ajustez pas votre appareil»

Des quatre récentes parutions, commençons par Kaleidos de Stéphane Roy. Ici les sonorités acousmatiques se présentent avec une rare délicatesse de traitement. Le vacarme y est proscrit. On retrouve plutôt dans les éléments retenus une grande et judicieuse parcimonie qui permet l’affirmarion d’un véritable style. Vitesse, bruissements, tensions mais surtout douceur, douceur qui parfois frise l’assoupissement, pour déboucher — qui sait? — dans le rêve. Roy opte surtout pour des sonorités éoliennes plutôt que pour des valeurs rythmiques. Aussi perçoit-on dans ses réalisations force grains de poussière, des tempétes de sable où défilent des bribes de tout poil. Dans la pièce Mimetismo qui ouvre le programme, Roy superpose les sonorités de la guitare (celle d’Arturo Parra) aux ondes fugaces des machines. Nait de cette union un mimétisme certain qui se transforme finalement en une osmose.


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Review

par Tom Schulte in Outsight (ÉU), 1 juin 1997 |240_5|

«… it strikes me more as a series of provoking, sonic propositions.»

Varied sounds come in glimpses, interrupted by periods of silence, or near silence. This might sound even unsettling, but it strikes me more as a series of provoking, sonic propositions. Each idea stands out clearly and time granted for consideration. The French and English liner notes describe “unstable spaces” while Roy’s own notes bring into play the aural color, or “klangfarben.” This seems better suited to the title, to me. I see monuments of diverse form and color placed periodically along a road. Further notes explore each of the four tracks (the shortest cut is nearly ten minutes). Avant-garde compositions for the stereo adventurer.


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Critique

par Claude Dornier in SOCAN, Paroles & Musique (Canada), 1 avril 1997 |233|

Intitulé Kaleidos afin de refléter le «fourmillement, éclatement, contraste et transparence» des quatre œuvres acousmatiques de Stéphane Roy qu’il juxtapose, ce recueil fait miroiter des pièces qui ont souvent valu à leur auteur des récompenses prestigieuses: Mimetismo, premier prix du Concours international Luigi Russolo (1992); Paysages intérieurs, deuxième prix du Concours national des jeunes compositeurs de Radio-Canada (1988); et Crystal Music, premier prix au Prix international de musique acousmatique Noroit-Léonce Petitot (1994).


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Gravikords, Whirlies & Pyrophones

par Dwight Loop in The Sun-News #9:3 (ÉU), 1 février 1997 |222_005|

Stéphane Roy’s Kaleidos (empreintes DIGITALes, IMED 9630) is the work by the composer whose earlier artistic life straddled fine art and literature. This is theatrical music where the tonalities are treated as different characters in the sound-play.


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Critique

par Jérôme Noetinger in Revue & Corrigée #29 (France), 1 septembre 1996 |215|

«… des ondes de choc et diverses couleurs rayonnantes.»

Compositeur québecois primé dans de nombreux concours, Stéphane Roy présente quatre pièces dans la collection «Compact-Compact» (courte durée (environ 40’) à prix rébuit). Mimetismo pour guitare et bande est marquante par le mariage parfait de l’instrument et de la bande, une fusion totale, au même titre, mais dans une esthétique différente, que la pièce de Gilles Gobeil Associations Libres avec René Lussier à la guitare. Les 3 autres pièces pour bande évoquent plutôt des contrées étranges parcourues par des ondes de choc et diverses couleurs rayonnantes.


autres textes dans

  • SOCAN, Paroles & Musique (Canada), 1 janvier 1997
  • Voir (Québec), 13 février 1997
    «[une] collection déjà abondante de disques consacrés à l’électroacoustique québécoise et étrangère.»
  • Circuit #9:1 (Québec), 1 janvier 1998
    «un mixage efficace […] mettant en valeur chacune des multiples couleurs minutieusement et magnifiquement mises en temps par Stéphane Roy

Stéphane Roy: Kaleidos: critiques

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