Sergio Barroso: Délirantes (2xCD): pistes

electroradio

Délirantes

Sergio Barroso

Délirantes

empreintes DIGITALes | IMED 9628/29 | 1996

2xCD 30.00 CA$ > 25.20 CA$ (16% de rabais!)

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Disque 1 imed_9628-1 |

1. La Fiesta (1989) 9m52s imed_9628-1.1 | 14295 | ISRC CAD509612030

synthétiseurs pilotés par clavier maître et bande

Écouter (extrait)

Compositeur: Sergio Barroso

Interprète: Sergio Barroso, contrôleur à clavier

Création: 1989, Sergio Barroso • South Bank Centre (Londres, Angleterre, RU)

La Fiesta (La fête) a été conçue comme une symphonie de formes sonores colorées, puisées dans les expériences telluriques de mon oreille tropicale. La pièce demande deux jeux de synthétiseurs Yamaha DX-7IID(E!) et TX-802, l’un de ces jeux devant être joué en direct alors que l’autre est enregistré sur bande. Il en résulte une toile d’innombrables agencements de sons de synthèse — présentant des qualités vocales, instrumentales ou électroniques — qui sont combinés de façon débridée entre la patie soliste et la bande pour former l’idée expressive recherchée.

La Fiesta a été réalisée en septembre 1989 au studio Ireme à Vancouver (Colombie-Britannique, Canada), pour le festival Rendezvous de Londres (RU), avec l’aide du Conseil des arts du Canada. La pièce a été créée par le compositeur en octobre 1989, au South Bank Centre (Londres), et a depuis été jouée et enregistrée au Canada, aux États-Unis et en Europe. La Fiesta a été enregistrée dans l’Anthologie de la musique canadienne: musique électroacoustique réalisée par Radio Canada International (ACM 37) en 1990. La présente version est un nouvel enregistrement réalisée au studio Ireme à Vancouver en 1995. La Fiesta a reçu un prix à la Tribune interntaionale de musique électroacoustique (TIME) du Conseil international de la musique (CIM) (Oslo, Norvège, 1990). La Fiesta a été extrêmement difficile à créer; c’est à Barbara que je dois l’encouragement qui m’a permis de parvenir à l’achever. Elle m’a fait passer des voies de la torture à celles de la magie.

Toutes les pièces de ce coffret ont été réalisées et enregistrées par Sergio Barroso au studio Ireme à Vancouver (Colombie-Britannique, Canada) avec l’aide de Michael Maguire, de juin 1994 à février 1995. Des microphones Neuman et AKG ont été utilisés pour l’enregistrement des pièces mixtes.

2. Crónicas de Ultrasueño (1992) 12m51s imed_9628-1.2 | 14296 | ISRC CAD509612040

hautbois et synthétiseurs pilotés par clavier maître

Écouter (extrait)

Compositeur: Sergio Barroso

Interprètes: León Biriotti, hautbois; Sergio Barroso, contrôleur à clavier

Commande: León Biriotti, avec l’aide du CAC

Création: juin 1992 León Biriotti (Vancouver, Colombie-Britannique, Canada)

Crónicas de Ultrasueño (Chroniques des ultrarêves) s’inspire de la musicalité poétique, de l’irréalisme et du lyrisme aux multiples facettes de JV Foix (1894-1987), incomparable écrivain catalan et figure majeure de la littérature hispanique. Le titre est emprunté à son dernier livre, Croniques de l’ultrason (1985). Écrite pour hautbois solo et synthétiseurs FM pilotés par clavier maître, la pièce a été conçue en trois sections continues qui tentent de façon introspective d’unir des contraires tels que le concret et l’abstrait, l’ancien et le nouveau, la réalité et l’irréalité. L’exigeante partie du hautbois interagit avec les couleurs sonores polymicrotonales produites en direct à l’aide du matériel électronique, en suivant une ligne dramatique de plus en plus complexe.

Crónicas de Ultrasueño a été réalisée en 1992 au studio Ireme à Vancouver (Colombie-Britannique, Canada). Elle est une commande de l’hautboïste uruguayen León Biriotti, réalisée avec l’aide du Conseil des arts du Canada. Crónicas de Ultrasueño a été créée en juin 1992 par León Biriotti, à Vancouver. Une version subséquente pour clarinette en si bémol et bande, produite à la demande de l’interprète François Houle de Vancouver, a été jouée à de nombreuses occasions. Deux versions additionnelles ont été écrites en 1995 pour Adele Armin (violon et bande) et Laura Wilcox (alto et bande). La pièce a été enregistrée en 1993 par l’hautboïste canadien Lawrence Cherney et le compositeur pour l’étiquette Centerdiscs (CMC CD 4793). Crónicas de Ultrasueño a reçu un prix à la Tribune internationale de musique électroacoustique (TIME) du Conseil international de la musique (CIM) (Helsinki, Finlande, 1994).

Toutes les pièces de ce coffret ont été réalisées et enregistrées par Sergio Barroso au studio Ireme à Vancouver (Colombie-Britannique, Canada) avec l’aide de Michael Maguire, de juin 1994 à février 1995. Des microphones Neuman et AKG ont été utilisés pour l’enregistrement des pièces mixtes.

3. En Febrero Mueren Las Flores (1987) 15m28s imed_9628-1.3 | 14297 | ISRC CAD509612050

violon et bande

Écouter (extrait)

Compositeur: Sergio Barroso

Interprète: Adele Armin, violon Raad

Commande: Manuel Enríquez

Création: janvier 1988, Manuel EnríquezEn Torno a los Sonidos Electrónicos, Museo Rufino Tamayo (Mexico, Mexique)

En Febrero Mueren Las Flores (En février meurent les fleurs) a été composée entre juin et août 1987. La pièce exprime simplement un certain lyrisme personnel à l’aide de contrastes dans les couleurs, les rythmes, les textures et les dynamiques. La source sonore pour la partie bande est formée de sons environnementaux, combinés — à l’occasion — à des timbres de synthèse FM microtonaux.

En Febrero Mueren Las Flores a été réalisée en 1987 au studio Ireme à Vancouver (Colombie-Britannique, Canada); la composition de la partie bande et de certaines sections de la partie violon s’est faite à l’aide du logiciel MIDI Toolkit de la Carnegie Mellon University. La pièce est une commande de Manuel Enríquez, qui l’a créée en janvier 1988 lors du festival international de musique électroacoustique de Mexico, En Torno a los Sonidos Electrónicos. La version pour violon Raad et bande a été créée par Adele Armin le 5 juin 1991 dans le cadre des 3e Journées électroacoustiques >>Perspectives->-> de la Communauté électroacoustique canadienne (CÉC) à la Concordia University à Montréal.

Toutes les pièces de ce coffret ont été réalisées et enregistrées par Sergio Barroso au studio Ireme à Vancouver (Colombie-Britannique, Canada) avec l’aide de Michael Maguire, de juin 1994 à février 1995. Des microphones Neuman et AKG ont été utilisés pour l’enregistrement des pièces mixtes.

4. Charangas Delirantes (1993) 16m07s imed_9628-1.4 | 14298 | ISRC CAD509612060

synthétiseurs pilotés par clavier maître et bande

Écouter (extrait)

Compositeur: Sergio Barroso

Interprète: Sergio Barroso, contrôleur à clavier

Commande: CEE, avec l’aide du CAC

Création: 17 juin 1995, Music Gallery (Toronto, Ontario, Canada)

Les charangas sont des ensembles de danse populaire en Amérique latine, particulièrement dans la région des Caraïbes. Bien que le groupe instrumental de charanga se présente généralement soit comme un petit ensemble de cuivres avec percussions, soit comme un ensemble de chambre comprenant piano, flûte, cordes, contrebasse à cordes pincées et percussions, l’expression ‘charanga’ est utilisée couramment et librement pour désigner tout ensemble de baile (danse populaire en espagnol).

Charangas Delirantes est, dans une perspective large, un exposé de cette dernière notion de charanga; la pièce se présente comme un déploiement sonore imagé allant des ensembles de type rumba, formés de caisses de bois, de cuillers et de portes utilisées en guise de percussions — ensembles rudimentaires, spontanés et au son âpre — jusqu’aux trios de guitare ou aux pianos de type bar au son doux, romantique et raffiné, en passant par les ensembles bruyants dominés par les cuivres. En ce sens, la pièce devrait être vue comme une promenade fictive et fantasque à travers le monde varié et plein de contrastes des couleurs sonores et des rythmes de la danse récréative.

Charangas Delirantes a été écrite en trois versions différentes qui visent le même résultat musical. La pièce peut être jouée par un trio (guitare MIDI et contrôleurs à vent et à clavier), par un duo contrôleurs à clavier, ou par un clavier maître et bande. Les matériaux acoustiques pour la pièce consistent en sons concrets échantillonés et sons de synthèse FM. Les premiers sont essentiellement des bruits et des timbres de piano tirés d’une interprétation par Vladimir Horowitz d’une sonate de Haydn. Les autres comprennent certains sons de piano, et tous les sons de cuivres et de percussions conçus par moi.

Charangas Delirantes a été réalisée en 1993 au studio Ireme à Vancouver (Colombie-Britannique, Canada), et a été créée le 17 juin 1995 à la Music Gallery de Toronto. La pièce est une commande du Canadian Electronic Ensemble (CEE), réalisée avec l’aide du Conseil des arts du Canada. La version pour clavier maître et bande a été créée par le compositeur le 19 septembre 1995 à la salle Pollack de la McGill University, dans le cadre du Symposium international d’arts électroniques ISEA95 Montréal.

Toutes les pièces de ce coffret ont été réalisées et enregistrées par Sergio Barroso au studio Ireme à Vancouver (Colombie-Britannique, Canada) avec l’aide de Michael Maguire, de juin 1994 à février 1995. Des microphones Neuman et AKG ont été utilisés pour l’enregistrement des pièces mixtes.

Disque 2 imed_9628-2 |

1. Sonatada (1992) 13m46s imed_9628-2.1 | 14300

synthétiseurs pilotés par clavier maître

Écouter (extrait)

Compositeur: Sergio Barroso

Interprète: Sergio Barroso, contrôleur à clavier

Commande: Kathleen Solose, avec l’aide du CAC

Création: mai 1993 Sergio Barroso (Bruxelles, Belgique)

Sonatada a été composée pour synthétiseur à clavier DX-7(E!) ou DX-7IIFD(E!) — et synthétiseur TX-802; la pièce est écrite comme une œuvre pour plusieurs pianos, en trois sections continues; elle se rattache de différentes façons à la tradition du répertoire du piano de concert telle qu’on la trouvait à la fin du 19e siècle et au début du 20e, soit la tradition du piano virtuose solo. Cependant, l’utilisation importante d’accords microtonaux symétriques et synthétiques permet de tirer partie de situations sonores impossibles dans le domaine du clavier acoustique.

Sonatada a été réalisée en 1992 au studio Ireme à Vancouver (Colombie-Britannique, Canada) et a été créée par le compositeur lors d’un récital de musique électronique en direct à Bruxelles (Belgique) en mai 1993. La pièce est une commande de la pianiste canadienne Kathleen Solose, réalisée avec l’aide du Conseil des arts du Canada.

Toutes les pièces de ce coffret ont été réalisées et enregistrées par Sergio Barroso au studio Ireme à Vancouver (Colombie-Britannique, Canada) avec l’aide de Michael Maguire, de juin 1994 à février 1995. Des microphones Neuman et AKG ont été utilisés pour l’enregistrement des pièces mixtes.

2. Viejas Voces (1993-95) 9m28s imed_9628-2.2 | 14301

alto et bande

Écouter (extrait)

Compositeur: Sergio Barroso

Interprète: Laura Wilcox, alto

Création: 17 mai 1996, Laura Wilcox • Music Gallery (Toronto, Ontario, Canada)

Viejas Voces (Voix anciennes) pour alto solo et bande fait partie de ces pièces que l’on compose avec un plaisir tout particulier. Je suppose que je me suis fait plaisir en plongeant dans des souvenirs intense de rythmes, d’ambiances, de mélodies, de couleurs et de gestes assimilés et aimés, tirés de la solide culture lyrique et frénétique de mon pays natal. Nombre de ces souvenirs, bien sûr, ont été déformés par le travail efficace du temps et de la distance. Comme si je regardais dans ma tête à travers une fenêtre avec mes vieilles lunettes. Mais c’est bien là que vivait la joie. J’ai écouté capricieusement ces voix anciennes, j’ai torturé mon ordinateur jusqu’à le rendre fou et l’obliger à me livrer sa voix dans un état de paroxysme absolu, pour finalement m’entrevoir tour à tour comme un troubadour rural ou un enthousiaste du carnaval de la grande ville en train d’écrire une pièce pour alto et bande.

Viejas Voces a été réalisée entre 1993 et 1995 au studio Ireme à Vancouver (Colombie-Britannique, Canada), et a été créée par Laura Wilcox le 17 mai 1996 à la Music Gallery de Toronto. Mes remerciements au Conseil des arts du Canada, à mon fils Leván, à l’altiste cubain Angel Lemus et à Laura.

Toutes les pièces de ce coffret ont été réalisées et enregistrées par Sergio Barroso au studio Ireme à Vancouver (Colombie-Britannique, Canada) avec l’aide de Michael Maguire, de juin 1994 à février 1995. Des microphones Neuman et AKG ont été utilisés pour l’enregistrement des pièces mixtes.

3. Tablao (1990) 10m32s imed_9628-2.3 | 14302

Écouter (extrait)

Compositeur: Sergio Barroso

Commande: Flores Chaviano, avec l’aide du CAC

Création: février 1992 (Madrid, Espagne)

Depuis mon enfance à La Havane, mes oreilles ont toujours baigné dans la musique flamenco, présente à la radio, dans les enregistrements, les lectures et les pièces de Garcia Lorca, et plus tard au cours de mes visites en Andalousie. L’endroit où l’on joue la musique flamenco est généralement appelé Tablao. La pièce présente sous forme disloquée l’essence de différents éléments instrumentaux de cette musique.

Tablao existe en deux versions, l’une pour bande, l’autre pour guitare et bande. Dans cette dernière version, la partie solo tient le rôle d’un des membres de l’ensemble musical, de même que celui du cantaor (chanteur de flamenco en espagnol) qui, dans la section du milieu, évoque des éléments de la musique jouée par les marchands ambulants de Cuba, une musique enracinée dans les traditions hispaniques. La partie bande utilise essentiellement des arrangements microtonaux de sons de synthèse FM, que j’ai programmés et joués sur les synthétiseurs DX-7IIFD(E!) et TX-802.

Tablao a été réalisée en automne 1991 au Laboratorio de Informática y Electrónica Musical (LIEM) du Centro de Arte Reina Sofía, à Madrid (Espagne), où j’avait été invité à travailler avec mon vieil ami et guitariste Flores Chaviano. La pièce a été terminée au studio Ireme à Vancouver (Colombie-Britannique, Canada). Tablao est une commande de Flores Chaviano, réalisée avec l’aide du Conseil des arts du Canada (CAC), et créée à Madrid en février 1992 par ce même guitariste. La première canadienne a été présentée en 1994 à Montréal par le guitariste colombien Arturo Parra, domicilié à Montréal.

4. Yantra X (1982) 16m29s imed_9628-2.4 | 14303

basson et bande

Écouter (extrait)

Compositeur: Sergio Barroso

Interprète: Jesse Read, basson

Commande: Jesse Read, avec l’aide du CAC

Création: mai 1982, Jesse Read • Utrecht Conservatorium (Utrecht, Pays-Bas)

Yantra, qui signifie ‘cosmogramme’, est un ensemble des symboles graphiques tibétains antiques représentant le cosmos. J’ai utilisé le yantra pour générer des structures, des tempos et des concepts dynamiques. Yantra X est la dernière pièce d’un cycle d’œuvres instrumentales, avec ou sans éléments électroacoustiques, auquel j’ai travaillé pendant plus d’une décennie.

Yantra X, dont le sous-titre est ‘de profundis’, est une composition intime et lyrique qui allie un basson solo à un basson pré-enregistré sur bande et modifié électroacoustiquement. Une partition pour enregistrement — interprétée par Jesse Read — a fournit les matériaux sonores de la bande. Ces matériaux ont ensuite été transformés par de complexes réglages synthétiseur analogique à tension asservie Buchla 200. Jusqu’à douze pistes ont été mixées pour prosuire la bande stéréophonique finale. La partie solo en direct tire parti des qualités sonores du basson et des possibilités techniques présentes à travers tout le registre de l’instrument, et au-delà.

Yantra X a été réalisée au studio de musique électroacoustique de la University of Victoria (Colombie-Britannique, Canada), en janvier et février 1982. La pièce est une commande de Jesse Read, réalisée avec l’aide du Conseil des arts du Canada (CAC); elle a été créée par ce même intrumentiste en mai 1982, au Utrecht Conservatorium (Pays-Bas).

Toutes les pièces de ce coffret ont été réalisées et enregistrées par Sergio Barroso au studio Ireme à Vancouver (Colombie-Britannique, Canada) avec l’aide de Michael Maguire, de juin 1994 à février 1995. Des microphones Neuman et AKG ont été utilisés pour l’enregistrement des pièces mixtes.

5. Canzona (1988) 12m23s imed_9628-2.5 | 14304

Écouter (extrait)

Compositeur: Sergio Barroso

Création: 1988, Vancouver Art Gallery (Vancouver, Colombie-Britannique, Canada)

Le titre renvoie au terme générique utilisé au début de la Renaissance pour désigner simplement ‘une composition instrumentale’. La pièce se réclame de ses ancêtres du seizième siècle par un style polyphonique extrêmement dense et fleuri, une structure ouverte continue, certaines ambiances et détours expressifs, et par la joyeuse reconstitution de couleurs sonores et de ressources de composition datant de cette époque musicale, comme par exemple des effets d’écho et de pian e forte. Excepté pour l’utilisation des systèmes d’accords de ton entier et de la série harmonique, la pièce est entièrement microtonale, ce qui lui permet d’atteindre les timbres et les textures voulues. Les échelles microtonales, qui vont du quart de ton au trente-deuxième de ton, ont généralement été combinées soit en couleurs complexes discrètes, soit en blocs multitimbraux.

Canzona a été réalisée à l’aide des synthétiseurs Yamaha DX-7II/E! et TX-802 au studio Ireme à Vancouver (Colombie-Britannique, Canada) à la fin de l’année 1988, et a été créée peu de temps après lors d’un récital de musique nouvelle pour clavier numérique présenté par le compositeur à la Vancouver Art Gallery. Canzona a été enregistrée pour la première fois sur le disque compact Musique nouvelle pour clavier numérique chez SNE (SNE 556) en 1989. La présente version a été remixée au studio Ireme à Vancouver en 1995.

Sergio Barroso: Délirantes (2xCD): pistes

Les prix sont en dollars canadiens — 1.00 CA$ ~ 0.98 US$ ~ 0.71 € ~ 0.65 £ ~ 88.83 ¥ ~ 1.7 AU$ ~ 5.31 DKK ~ 5.72 NOK ~ 6.92 SEK — et incluent la manutention, le port et les taxes (lorsqu’applicables).


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