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Radio // Préludes à la vie
  • piste@imed_9523-1
    • 1
      Le prisonnier du son (1972-91), 34m35s
      • Générique
      • Ouverture
      • Monologue
      • Appel
      • Danse
      • Réveil
      • Travail
      • Apparitions
      • L’usine à sons
      • Nocturne
      • Larsen
      • Apparition
      • Danse du n’importe quoi
      • Rencontre
      • Révolte
      • Cataclysme
      • Le Mur du Son
      • Commande: Ina-GRM
      • Création: 19 mai 1972, Musée Guimet (Paris, France)

      À l’époque où j’ai entrepris Le prisonnier du son, j’étais facilement captivé par les sons du haut-parleurs et noyé sous leur abondance, d’où l’idée romantique de traiter explicitement cette impasse, à travers des épisodes plus ou moins comiques ou sérieux mettant en scène un héros dans la même situation. C’était aussi un projet dramatique, dans lequel la voix n’est pas le véhicule d’un texte ou d’une narration, mais incarne un personnage qui vit et qui parle au présent, qui lutte devant nous avec les sons et au milieu d’eux. La réalisation de cette pièce a été pour moi, paradoxalement, un geste de libération, aussi bien dans le sens de l’expression que dans celui de la durée et de l’orchestration sonore.

      C’est cette formule de monodrame, excluant le dialogue entre deux voix et situant l’individu humain dans l’univers des sons, que j’ai appelée «mélodrame électroacoustique», ou «mélodrame concret», et reprise plusieurs fois par la suite, avec Diktat en 1979, Tu en 1977-1985, La Tentation de saint Antoine en 1984, et Nuit noire en 1985. Mais alors que pour La tentation…, Flaubert servira de librettiste (involontaire), tout le texte de cette pièce, Le prisonnier du son, a été, si l’on peut dire, ‘écrit oralement’, dans un face-à-face avec les sons, comme si ceux-ci étaient vivants.

      Le prisonnier du son a été créée le 19 mai 1972 au Musée Guimet à Paris (France), dans le cadre d’un concert organisé par le Groupe de recherches musicales (GRM). Elle a été retravaillée en 1991 pour donner lieu à cette version définitive, créée la même année au Centre culturel Noroit, à Arras (France). Le prisonnier du son est une commande du Groupe de recherches musicales (Ina-GRM), écrit, réalisé et interprété par l’auteur, dans les studios de l’Ina-GRM. Voix du générique: Agnès Tanguy. Le prisonnier du son est en deux parties. Première partie: Générique; Ouverture; Monologue; Appel; Danse; Réveil; Travail; Apparitions; L’usine à sons. Seconde partie: Nocturne; Larsen; Apparition; Danse du n’importe quoi; Rencontre; Révolte; Cataclysme; Le Mur du Son.

      piste@imed_9523-1.1 oeuvre@14225 ISRC CAD509511210
    • 3
      24 préludes à la vie (1989-91), 42m17s
      • Linceul
      • Libera me
      • Aux morts
      • La Piazza
      • Éveil
      • Dans la nurserie
      • Chant simple
      • La source
      • Oubli
      • Matines
      • Danse de l’Ombre
      • Qu’est-ce que?
      • Ronde de nuit
      • En songe
      • Sursauts
      • Les pleurs
      • Des hauts et des bas
      • Terre et ciel
      • À Pierre Schaeffer
      • Tumulte
      • Le couple
      • Rêve de valse
      • Annonce
      • Nous sommes vivants
      • Commande: État (Direction de la musique, France), Ina-GRM
      • Création: 10 avril 1989, Grand Auditorium — Maison de Radio France (Paris, France)

      «Il cria d’une voix forte: Lazare, sors! Et le mort sortit, les pieds et les mains liés de bandes, et le visage enveloppé d’un suaire.»

      — Jean, 11, 43-44

      Les 24 préludes à la vie ont été conçus pour prendre place, à côté des Dix études de musique concrète, 1988, et aussi des Variations, 1990, et de la Sonate, 1990, dans une série d’œuvres de caractère technique, formel et démonstratif, visant à illustrer les ressources de la musique concrète, et notamment à explorer les possibilités de concision propres à ce moyen d’expression, pour lutter contre sa tendance nette — et la mienne —, parfois, à ‘s’étaler’. Plus colorés et diversifiés que les Dix études de musique concrète, lesquelles visent à l’épure graphique, les 24 préludes à la vie en reprennent l’inspiration abstraite et picturale, tout en s’inspirant, quant à leur forme, du recueil homonyme de Frédéric Chopin: formule d’un ensemble continu de pièces courtes aux dimensions très variables, allant de l’esquisse en quelques notes à des envolées plus développées.

      Tout en suivant ce cahier des charges, l’œuvre s’est révélée, en cours de réalisation, être pour moi une sorte d’écho au Requiem et à quelques pièces antérieures, et assumer un sens particulier que je pourrais résumer par ces quatre mots: «Malgré tout la Joie». Un sens religieux — pourvu que l’on comprenne ce mot en dehors des religions instituées.

      L’épisode évangélique de la résurrection de Lazare, déjà évoqué dans le Requiem, a inspiré certaines pièces, notamment la première et la dernière, et le cinquième prélude, Éveil, fait référence au frémissement dont Jean dit que Jésus l’éprouva devant la tombe de son ami.

      «C’est de vie qu’il s’agit. Du vivant, en chair et en esprit.»

      Christiane Sacco-Zagaroli

      24 préludes à la vie est une commande de l’État (Direction de la musique, France) et de l’Ina-GRM (Paris), réalisée dans ses studios. Le texte du vingt-quatrième prélude est de Christiane Sacco-Zagaroli et est dit par Cécile Sacco. L’œuvre a été créée dans une première version de vingt mouvements le 10 avril 1989, dans le cadre d’un concert du Cycle acousmatique (produit par le GRM à Paris), et dans sa version complète, le 31 mai 1990, dans le cadre d’une Semaine organisée à la Villa Gillet par le Groupe de musiques vivantes de Lyon (GMVL). 24 préludes à la vie est en 2 cahiers. Premier cahier: Linceul; Libera me; Aux morts; La Piazza; Éveil; Dans la nurserie; Chant simple; La source; Oubli; Matines; Danse de l’Ombre; Qu’est-ce que? Deuxième cahier: Ronde de nuit; En songe; Sursauts; Les pleurs; Des hauts et des bas; Terre et ciel; À Pierre Schaeffer; Tumulte; Le couple; Rêve de valse; Annonce; Nous sommes vivants

      piste@imed_9523-1.3 oeuvre@14226 ISRC CAD509511300

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