Randall Smith: L’oreille voit: notes

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L’oreille voit

Randall Smith

L’oreille voit

[The Ear Sees]

empreintes DIGITALes | IMED 9416 | 1994

[compact-compact]

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L’oreille voit, le disque

par Randall Smith |imed_9416-0001|

L’imagination n’est pas, comme le suggère l’étymologie, la faculté de former des images de la réalité; elle est la faculté de former des images qui dépassent la réalité, qui ‘chantent’ la réalité.

Gaston Bachelard, L’eau et les rêves

Un remerciement tout spécial à mon frère Chuck qui m’a fait entrer dans le monde de la musique électroacoustique quand j’ai eu l’âge de l’apprécier, et à Bernard Parmegiani pour sa merveilleuse musique.

Randall Smith, Toronto [iv-94]


Entendre et voir la musique de Randall Smith

par Gary Popovich |imed_9416-0002|

Dans la musique de Randall Smith, j’entends de mini-histoires sonores, des histoires personnelles qui résonnent de toute la force d’un archétype et des nuances d’un calembour sonore, qui s’adressent à une oreille à l’écoute de l’environnement sonore dense, et en apparence chaotique, qui l’entoure… J’entends une musique se déployer dans un paysage sonore de dialectique dynamique entre la force et la sensibilité, entre le délicat et l’explosif, une musique qui souvent élabore des rythmes forts, les mélange de façon polyrythmique, et les fait éclater dans le tintement de minuscules particules sonores… Je suis plongé dans une séduisante méditation sonore, semblable à une incantation, pour être ensuite précipité ou délimité dans une réalité nouvelle, disjonction qui met mes sens à vif, qui m’amène à douter de ce que je viens de ressentir et à douter aussi de la notion de prévisible, alors même que je sais que je me trouve dans un monde sonore rigoureusement construit… J’évolue à travers un environnement sonore qui change constamment, sans jamais revenir au même point; mais par des recontextualisations et des transformations de sons, mon imagination me guide dans un lieu qu’elle connaît déjà… le lieu du chant… le chant des voix, essentiellement les voix des choses, comme le chant de ressorts de métal en spirale, d’ampoules électriques et d’autres objets… comme si ces choses chantaient leur propre existence, comme si on les mettait à contribution de façon différente, pour leurs attributs qui servent ici nos plaisirs plutôt que nos besoins, et pour attirer l’attention sur une nouvelle écoute critique de leur beauté et de leur force… Par exemple, dans The Face of the Waters, des métaphores sonores tracent des trajectoires allant du métaphysique au physique, alors qu’une ampoule électrique se déplace de façon circulaire, créant pour moi l’image d’un cercle lumineux faisant tournoyer des ondes d’énergie, un chant spirituel d’extase qui prend ensuite le pas d’un rythme humain… ou cette symphonie de porte qui se ferme, avec le bruit métallique du loquet et les vibrations du chambranle, vers la fin de The Black Museum, symphonie qui est à la fois métaphore d’entrée/sortie et d’ouverture/fermeture (ici, le fait de sortir de la pièce et d’entrer dans le monde de notre propre son), mais qui est aussi ouverture de mes sens auditif et visuel à l’image sonore d’une porte, ou à la qualité de porte, dont je ne peux faire l’expérience avec des représentations visuelles… En fait, je vois beaucoup lorsque j’entends la musique de Randall Smith… Il crée pour mon imagination un espace où les relations sonores inspirent les relations visuelles, où l’humour découle à la fois du son et de l’image… la course précipitée d’un train siphonnée dans la toilette du vide sonore… le vrombissement d’avions à réaction, de la guerre, à travers un paysage… les cloches de l’espérance et de l’histoire… les éléments — feu, eau, terre et air — qui se tordent, se jettent, se courbent en formes et rythmes fantastiques comme des corps qui dansent dans une galerie de miroirs… ou le sentiment plus recueilli qui nous envahit lorsqu’on regarde un feu, lorsque l’imagination s’empare des sens et trouve là des modèles, des codes et des messages… Je vois aussi des juxtapositions qui font trembler mes sens… comme le sifflement des fusées et le chant des oiseaux, comme un marcheur qui s’avance nus pieds sur l’arête à vif d’une vitre électronique, puis est précipité dans l’espace pour écouter de loin l’histoire de toute musique… je prends la route avec ce marcheur, je tends l’oreille pour voir l’aura qui entoure les sons et leurs relations… en fait pour voir un ensemble de relations qui deviennent sociales lors d’une rencontre métaphorique entre la technologie et l’environnement naturel, créée à travers les sons de l’imagination… où mon corps est interpellé, la musique m’atteignant de façon viscérale, frappant le corps, le sculptant avec les ondes sonores, sculptant cette réserve d’images et de sons que je porte déjà en moi, en une chorégraphie temporaire ordonnée qui se détache de l’environnement sonore chaotique et fascinant qui nous entoure… comme en dialogue avec lui… Je sens aussi l’esprit curieux de ce chorégraphe qu’est Randall Smith, un esprit du son qui hante les possibilités sonores qu’il a créées… un amoureux du son, qui m’enseigne et partage avec moi une façon d’aimer le son.

Gary Popovich, Toronto [x-93]

Randall Smith: L’oreille voit: notes

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