Annette Vande Gorne: Tao: critiques

<<

electroradio

Tao
CD 25.00 CA$ > 20.00 CA$ (20% de rabais!) [?]

pour ajouter à votre panier, cliquez le prix (le prix inclut toujours la manutention et le port)

haut

Itinéraire en Europe du Nord

par François Couture in electrocd.com (Québec), 9 février 2004 |6137|

Voici une piste d’écoute sans prétention, une invitation au voyage; pas un tour guidé, mais plutôt un itinéraire, un peu comme les récits de voyages de l’ère romantique. Ce sera donc un itinéraire d’écoute, une invitation à découvrir une sélection hautement subjective de compositeurs d’un coin du globe. Notre destination: l’Europe du Nord.

La France règne en reine despotique sur la musique électroacoustique européenne. L’influence persistante de l’œuvre de Pierre Schaeffer, plus de cinquante ans après l’invention de ce qu’il a baptisé la musique concrète, et la force d’attraction qu’exerce l’Ina-GRM ont tendance à occulter aux yeux du monde le travail qui se fait ailleurs en Europe.

Alors partons d’une voisine de la France, la Belgique. Celle-ci doit en grande partie sa vie électroacoustique à Annette Vande Gorne, animatrice infatigable du centre Musiques & Recherches. Sa musique fait preuve d’une rare sérénité dans le domaine des musiques pour bande. Tao, un cycle sur les cinq éléments primitifs (l’air, la terre, le métal, le feu et l’eau), demeure un classique du genre. La compositrice y épuise les transformations possibles des sons associés à ces éléments avec une maîtrise et une poésie peu communes. Élève de Vande Gorne, Stephan Dunkelman partage sa grâce, une grâce qu’il transmute en mouvement. Souvent issues de collaborations avec des chorégraphes, ses œuvres sont mues par une force intérieure qui oppose à la charge philosophique (quasi mystique, en fait) de Vande Gorne la sensualité du geste. Ses pièces Rituellipses et Thru, Above and Between, parues sur le disque Rhizomes, méritent une attention particulière.

Une courte traversée de la Mer du Nord et nous voilà en Angleterre. Nous nous dirigeons sur Birmingham, un important pôle créatif en musique électroacoustique, grâce au travail du compositeur Jonty Harrison et de son Birmingham ElectroAcoustic Sound Theatre (ou BEAST), un espace de diffusion et d’expérimentation qui nous a donné plusieurs compositeurs de talents. Harrison est un incontournable. Sa pièce Klang (parue sur Évidence matérielle) figure parmi les œuvres électroacoustiques les plus connues des 25 dernières années. La clarté architecturale de ses œuvres et sa façon distinctive de comprimer les sons en jets d’énergie le placent au même niveau que les Henry, Dhomont et Parmegiani de ce monde. On retrouve sa manière de faire chez l’un de ses élèves, Adrian Moore, en particulier dans son intérêt pour les sources sonores simples (un marqueur sur un tableau blanc, une feuille de papier aluminium) exploitées à travers des transformations complexes. Sieve, parue sur le disque Traces, utilise un ludisme accrocheur pour rendre ce processus transformatif transparent.

Denis Smalley est d’origine néo-zélandaise, mais il réside au Royaume-Uni depuis le milieu des années 70. Sa contribution au corpus acousmatique et au concept de diffusion sonore en fait non seulement le contemporain mais en quelque sorte l’acolyte de Harrison. Les deux compositeurs partagent d’ailleurs un même souci de la forme, un même intérêt dans le déplacement dans l’espace-temps de corps sonores abstraits. Wind Chimes (sur Impacts intérieurs) et Base Metals (sur Sources/Scènes) illustrent bien cette beauté un peu froide mais fascinante. L’un de ses élèves, John Young (un autre Néo-zélandais qui a étudié et enseigne maintenant en Angleterre), utilise une approche similaire tout en remplaçant les sources sonores élémentaires (c’est-à-dire issues des éléments et donc en quelque sorte philosophiques) par des images aux évocations plus chargées. Les pièces de son premier album, La limite du bruit, présentent à l’auditeur plusieurs occasions de replonger dans ses souvenirs au son d’une balançoire qui grince ou d’une porte qui craque (comme autant de madeleines dans les tasses de thé de Proust). Time, Motion and Memory constitue un morceau de choix.

L’électroacoustique scandinave demeure encore trop peu connue chez nous, mais le catalogue d’empreintes DIGITALes nous permet d’y faire un court arrêt pour compléter ce périple. Natasha Barrett a étudié avec Harrison et Smalley et a fait partie du BEAST, mais depuis 1998 elle habite la Norvège. Là, elle a su s’écarter du style de ses maîtres à penser et se laisser imprégner du climat nordique. Ses Three Fictions, parues sur Isostasie, méritent plusieurs écoutes. Enfin, terminons cette piste d’écoute avec l’un des phares de la musique électroacoustique d’aujourd’hui, le Suédois Åke Parmerud, dont la pièce Renaissance (parue sur Jeu d’ombres) redonne au synthétiseur analogique ses lettres de noblesse sans tomber dans la nostalgie.


haut

Review

par François Couture in All-Music Guide (ÉU), 1 janvier 2000 |336_5|

«… with Tao, Annette Vande Gorne delivered an impressive work.»

Tao is a huge musique concrète cycle. There are five pieces (composed 1983-1991), one for each element of the Tao: water, fire, wood, metal and earth. Eau (Water) sounds almost untreated: splashes, drops, streams, etc. coming together in a piece the listener can visualize being interpreted live. But this “natural” approach is more and more deconstructed as one advances in the cycle. Feu (Fire) weaves sounds of burning wood with firecracker pops. Bois (Wood), one of the most interesting pieces, uses the sound of a squeaking old wooden door — a reference to Pierre Henry’s Variations pour une porte et un soupir — as a bridge between movements. Terre (Earth) is the most substantial piece and is completely freed from the element it represents. Abstract, it still conveys a feeling of Zen transcendentalism. Francis Dhomont wrote: “Tao is the discourse of active contemplation.” True, but because of that, it suffers from monotone moments (especially in Eau and Feu), mostly because of the sound source limitations imposed by the subject. Still, with Tao, Annette Vande Gorne delivered an impressive work.


haut

Critique

par Dan Warburton in Art Zéro #14 (France), 1 janvier 1999 |294_001|

«De l’artisanat d’une rare beauté.»

«Peut-être empreintes DIGITALes pourront-ils nous offrir bientôt un disque de Vande Gorne avec uniquement sa musique?» avais-je écrit il y a quelques mois.

Et voilà un disque de 1996, Tao [IMED 9311], un très beau travail sur cinq éléments — eau, feu, bois, métal, terre — rien du tout à voir avec les conneries de Luc Besson. Les mots-clés qui se trouvent dans le dépliant central nous indique un chemin poétique — non programmatique — à suivre avec la musique. On se trouve alors dans un contexte plus figuratif que l’idéologie de base de la musique concrète («ne pas employer des sons en tant qu’instrument, mais en tant que sons sur la bande magnétique, où ils abandonnaient le côté causal: c’était plus une clarinette, c’était plus un piano — c’était un son qui avait une forme, un développement, une façon de vivre» — Ferrari). En effet, comme Luc Ferrari, Annette Vande Gorne prend ici un grand plaisir à utiliser les sons de la nature tel quel. De l’artisanat d’une rare beauté.


haut

Review

par Cha’ Ron in Audioview #1 (Belgique), 1 mai 1994 |6230|


haut

Une fournée de parutions québécoises

par Carol Bergeron in Le Devoir (Québec), 23 janvier 1993 |147_5|

La jeune musique

Plus modestement, puisqu’elle occupe un créneau sûrement moins rentable, celui de l’électroacoustique, la maison Diffusion i MéDIA propose trois enregistrements: des musiques du Montréalais Serge Arcuri (IMED 9310) et Tao (une œuvre en cinq parties) de la Belge Annette Vande Gorne (IMED 9311). Dans la collection SONARt qui a donné, avant Noël, Ne blâmez jamais les bédouins, un théâtre musical d’Alain Thibault (IMSO 9202), s’ajoute Corazón Road, carnet de voyage sonore des Français Carole Rieussec et Jean-Christophe Camps (IMSO 9301).


Annette Vande Gorne: Tao: critiques

>>
<< >>

Les prix sont en dollars canadiens — 1.00 CA$ ~ 0.99 US$ ~ 0.63 € ~ 0.50 £ ~ 1.03 AU$ ~ 106.95 ¥ — et incluent la manutention, le port et les taxes (lorsqu’applicables).


nouvelles  |  boutique  |  artistes  |  œuvres  |  radio  |  liens  |  à propos  |  etc.  |  pour commander  |  english

Page cat@imed_9311.critiques générée à Montréal par litk 0.550 le jeudi 26 juin 2008
Conception et mise à jour: DIM.

Boîte à suggestions

Idées, commentaires? Erreur dans cette page? Faites-nous le savoir!

Courriel:

Idées, suggestions, commentaires, erreurs:

Liste d’envoi

Entrez votre adresse de courriel ici pour vous inscrire à notre liste d’envoi et ainsi demeurer au courant !