Les méandres du rêve

Dream’s Meanders
IMED 9310
1993
CD
1 disque

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Radio // Les méandres du rêve
Les méandres du rêve
Prélude aux méandres (1985), 3m29s [extrait]
CD: empreintes DIGITALes (1993) IMED 9310
  • piste@imed_9310-1
    • 1
      Prélude aux méandres (1985), 3m29s
      • Création: 14 avril 1990, 6e Printemps électroacoustique (Montréal, Québec)

      Pour marquer la dimension artificielle du rêve, et à l’inverse de la démarche qui transforme la prise d’objets sonores concrets en processus musical, le Prélude aux méandres est la reconstitution d’un paysage de nuit d’été où les chants des grillons, des criquets, des grenouilles et des oiseaux sont tous de facture synthétique. Tous ces sons participent à un même jeu de contrepoint qui s’établit avec des éléments sonores étrangers à la scène qui constituent un pôle d’attraction dramatique. Ce prélude a été écrit pour servir d’introduction à la version théâtrale.

      [xii-93]

      Prélude aux méandres a été réalisée en 1985 au studio de l’Université de Montréal en utilisant principalement les synthétiseurs Jupiter 8 et Fairlight II. La pièce a été créée le 14 avril 1990, au cours du 6e Printemps électroacoustique de Montréal organisé par l’ACREQ.

      piste@imed_9310-1.1 oeuvre@14138 ISRC CAD509310540
    • 2
      La porte des sables (1989), 12m35s
      hautbois / cor anglais, percussions MIDI et bande
      • Commande: CBC à la demande du hautboïste Lawrence Cherney
      • Création: 11 novembre 1989, >convergence<, The Banff Centre for the Arts (Banff, Alberta, Canada)

      «Nous devons à présent nous glisser par les brèches dans la muraille, les ouvertures oubliées; nous devons marcher sur la pointe des pieds et tendre l’oreille, pas le jour mais le soir, quand la lune donne de l’ombre à notre histoire, quand les étoiles se ramassent dans un coin du ciel et observent le monde qui s’assoupit.»

      Tahar Ben Jelloun

      Inspirée du roman L’enfant de sable de Tahar Ben Jelloun, La porte des sables, tout comme le roman, nous entraîne graduellement au fil de la légende, nous donnant accès aux différents chapitres par des titres de portes; la pièce poursuit un même parcours où le langage modal s’attache surtout au caractère lyrique des arabesques du hautbois et du cor anglais par opposition à celui de l’accompagnement très rythmique de la percussion.

      [xii-93]

      La bande et les séquences de La porte des sables ont été réalisés en 1989 au studio du compositeur André-Luc Desjardins à Montréal. La pièce a été créée le 11 novembre 1989 durant les Journées électroacoustiques >convergence< de la Communauté électroacoustique canadienne (CÉC) au Banff Centre for the Arts (Alberta, Canada). La présente version a été enregistrée au studio Pizazzudio de Toronto les 29 et 30 octobre 1992 et a été mixée du 13 au 15 décembre 1992 (prise de son: Konrad Skreta; ingénieurs: Michael Jack, Barry Lubotta). La porte des sables est une commande de la Canadian Broadcasting Corporation (CBC) à la demande du hautboïste Lawrence Cherney. Merci à André-Luc Desjardins pour son assistance technique.

      piste@imed_9310-1.2 oeuvre@14139 ISRC CAD509310550
    • 3
      Murmure (1989), 12m26s
      • Commande: David Olds / CKLN FM, avec l’aide du CAC
      • Création: 4 décembre 1989, CKLN FM (Toronto, Ontario, Canada)

      Nombreux sont les mythes qui marquent la création de l’univers par un souffle ou un cri. Des sociétés primitives africaines aux textes védiques de l’Inde, en Chine ou chez les peuples Inuits, on retrouve universellement un son à l’origine des différentes cosmogonies. Les théories astrophysiques du vingtième siècle ne désignent-elles pas les premières secondes de l’univers par le terme de ‘big bang’? Murmure tisse en quelques minutes le long parcours du souffle originel à la voix humaine.

      [xii-93]

      Murmure a été réalisée principalement avec des sons de voix et avec le synthétiseur Yamaha DX7II, au studio Bruit vert de Montréal en 1989. Elle est une commande de David Olds pour son émission radiophonique Transfigured Night sur les ondes de CKLN FM à Toronto; elle y a été créée le 4 décembre 1989. Murmure a été réalisée grâce à l’aide du Conseil des arts du Canada (CAC). Merci à Marie-France Lambert et David Olds. Murmure fait partie aussi de l’Anthologie de la musique canadienne: musique électroacoustique sur étiquette Radio Canada International (ACM 37).

      piste@imed_9310-1.3 oeuvre@14140 ISRC CAD509310560
    • 4
      Errances (1992), 14m00s
      hautbois d’amour, harpe et bande
      • Commande: Erica Goodman, Lawrence Cherney, avec l’aide du CAC
      • Création: 16 novembre 1992 Lawrence Cherney, hautbois d’amour; Erica Goodman, harpe (Cracovie, Pologne)

      Errances est un parcours initiatique à travers trois espaces sonores. Le premier suggère des étendues désertiques où bande et musiciens alternent pour finalement se fondre à la manière d’un mirage. Le second, de caractère plutôt urbain, développe les sonorités instrumentales vers les limites de leurs idiomes respectifs. Le troisième et dernier espace, par contraste, s’inspire surtout des assonances rythmiques du milieu marin.

      [xii-93]

      La bande d’Errances a été réalisée en 1992 au studio de Info-MIDI à Montréal avec, principalement, les synthétiseurs Yamaha DX7II, TX816 et TX81Z et l’échantillonneur Roland S50. Elle a été créée le 16 novembre 1992 par la harpiste Erica Goodman et le hautboïste Lawrence Cherney à Cracovie (Pologne). La présente version a été enregistrée au studio Pizazzudio de Toronto le 29 octobre 1992, et a été mixée du 13 au 15 décembre 1992 (prise de son: Konrad Skreta; ingénieurs: Michael Jack, Barry Lubotta). Errances est une commande de la harpiste Erica Goodman et du hautboïste Lawrence Cherney, réalisée grâce à l’aide du Conseil des arts du Canada (CAC). L’œuvre a obtenu une mention au Concours international de musique électroacoustique de Bourges (France) en 1993. Merci à Claude Lassonde.

      piste@imed_9310-1.4 oeuvre@14141 ISRC CAD509310570
    • 5
      Lueurs (1987), 12m27s
      cor, percussions et bande
      • Commande: Marie Beauchesne, Francis Ouellet, avec l’aide du CAC
      • Création: 7 avril 1987, Francis Ouellet, cor; Marie Beauchesne, percussions • 5e Printemps électroacoustique (Montréal, Québec)

      Cette pièce a servi d’étude sur le rêve. Instrument d’appel par prédilection, le cor réagit à de brèves cellules rythmiques, fondues graduellement avec des sons d’ambiance. La deuxième section, en ostinato, développe un contrepoint entre les deux instruments, pour s’abîmer lentement sur une longue tenue dans le grave, qui forme la troisième et dernière section de l’œuvre.

      [xii-93]

      Lueurs a été réalisée en 1987 au studio Bruit vert de Montréal à partir d’ambiance sonore, et à l’aide d’un échantillonneur et du synthétiseur Yamaha DX7. Elle a été créée le 7 mai 1987 par la percussionniste Marie Beauchesne et le corniste Francis Ouellet dans le cadre du 5e Printemps électroacoustique de Montréal de l’ACREQ. La présente version a été enregistrée au studio Pizazzudio de Toronto les 30 et 31 octobre 1992 et a été mixée du 13 au 15 décembre 1992 (prise de son: Konrad Skreta; ingénieurs: Michael Jack, Barry Lubotta). Cette pièce est une commande de Marie Beauchesne et de Francis Ouellet, réalisée grâce à l’aide du Conseil des arts du Canada (CAC). Merci à Yves Daoust.

      piste@imed_9310-1.5 oeuvre@14142 ISRC CAD509310580
    • 6
      Résurgence (1982), 6m42s
      • Création: 15 novembre 1982 (Montréal, Québec)

      Par analogie aux rivières souterraines qui surgissent soudainement en surface, c’est une étude de forme où divers éléments de nature concrète se trament pour réapparaître et recréer de nouveaux courants de sonorités.

      [xii-93]

      Résurgence a été réalisée en 1982 au studio du Conservatoire de musique de Montréal durant ma dernière année d’étude. Cette pièce a été créée le 15 novembre 1982, accompagnée d’une chorégraphie de Manon Levac, lors d’un concert en hommage au compositeur Gilles Tremblay. Merci à Manon Levac pour sa généreuse coopération. La pièce a été finaliste au Concours national des jeunes compositeurs de Radio-Canada en 1984.

      piste@imed_9310-1.6 oeuvre@14143 ISRC CAD509310590
    • 7
      Chronaxie (1984), 12m05s
      percussions et bande
      • Commande: Manon Descôteaux, avec l’aide du CAC
      • Création: 10 mai 1984, Manon Descôteaux • Université de Montréal (Montréal, Québec)

      Chronaxie a comme sous-titre une citation de Marie Uguay: «Ce désert acharnement de couleurs». Cette œuvre utilise des timbres et des profils qui, bien que synthétiques pour la plupart, sont très près de ceux de la percussion. La pièce, construite sur une seule cellule rythmique, suit un parcours à partir des résonances très longues des instruments métalliques de type tam-tam vers les sons plus brefs des peaux et des bois. La partition, notée avec précision à certains endroits, laisse souvent une grande liberté au soliste.

      [xii-92]

      Chronaxie a été réalisée en 1984 au studio de l’Université de Montréal, principalement à l’aide du synthétiseur Jupiter 8 et de prises de sons manipulées. Elle a été créée le 10 mai 1984 à l’Université de Montréal. La présente version a été enregistrée au studio Pizazzudio de Toronto le 12 décembre 1992 et a été mixée du 13 au 15 décembre 1992 (prise de son: Konrad Skreta; ingénieur: Michael Jack). Cette pièce est une commande de la percussionniste Manon Descôteaux, réalisée grâce à l’aide du Conseil des arts du Canada (CAC). L’œuvre a obtenu une mention au Concours international de musique électroacoustique de Bourges (France) en 1987. Chronaxie a été enregistrée par Beverly Johnston pour le disque compact Impact sur étiquette Centrediscs (CMC 2786D).

      piste@imed_9310-1.7 oeuvre@14144 ISRC CAD509310600

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