Cher Serge,
par David Olds
|imed_9310-0001|
J’avais toujours pensé (sans y penser vraiment) que la musique se
faisait concrète lorsqu’elle partait de sons concrets, de sons
existants, pour construire un monde imaginaire. Je me rends compte à présent
que je n’avais qu’à moitié compris. Toujours ancré dans le monde
sonore naturel, tu utilises ta palette de peintre des sons pour prolonger le
monde que nous connaissons dans cet état de rêve que tu aimes tant nommer.
Que tu aimes tant invoquer et évoquer. Tu rends concrets les sons
imaginés.
Tu m’attires dans un monde irréel, à peine entrevu à travers des
paupières lourdes de sommeil. Les sables du désert; une plage de sable
doucement bercée de vagues soyeuses; une invitation du Marchand de sable (ou
est-ce le joueur de flûte d’Hameln?) à pénétrer dans les sables infinis
du Temps… Et puis, juste à l’orée des rêves, juste avant de
sombrer dans un sommeil paisible, je suis surpris par des rythmes
saisissants, des signaux qui palpitent juste au-delà des limites de ma
compréhension. Mots entendus mais non absorbés. Langage inarticulé. Le Son,
pas le Sens…
Chronaxie, Toronto, 1985;
Lueurs, Montréal, 1987;
La porte des
sables, Banff, 1989; Murmure, Toronto, 1989;
Prélude aux
méandres, Montréal, 1990.
Ces pièces (ces lieux, ces occasions) ont été pour moi des repères dans
mon voyage labyrinthique vers une écoute réellement intérieure. Ils se
profilent comme des fantômes dans le paysage de ma mémoire auditive.
L’invocation de ce cor me hante toujours, six ans après que j’aie
entendu pour la première fois ces «miroitements», que je me sois aventuré à
travers ce rideau de ‘lueurs’ vers ta vision personnelle du monde
régi par le sommeil paradoxal, vers les sons débordants d’enfants en
joie, se fondant en une sorte de ‘tangerine dream’… Je suis
à nouveau touché avec chaque écoute.
David Olds, Toronto
[ix-93]
|