Cher Serge,
par David Olds
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J’avais toujours pensé (sans y penser vraiment) que la musique se faisait
concrète lorsqu’elle partait de sons concrets, de sons existants, pour
construire un monde imaginaire. Je me rends compte à présent que je n’avais
qu’à moitié compris. Toujours ancré dans le monde sonore naturel, tu utilises
ta palette de peintre des sons pour prolonger le monde que nous connaissons
dans cet état de rêve que tu aimes tant nommer. Que tu aimes tant invoquer et
évoquer. Tu rends concrets les sons imaginés.
Tu m’attires dans un monde irréel, à peine entrevu à travers des paupières
lourdes de sommeil. Les sables du désert; une plage de sable doucement bercée
de vagues soyeuses; une invitation du Marchand de sable (ou est-ce le joueur
de flûte d’Hameln?) à pénétrer dans les sables infinis du Temps… Et puis,
juste à l’orée des rêves, juste avant de sombrer dans un sommeil paisible, je
suis surpris par des rythmes saisissants, des signaux qui palpitent juste
au-delà des limites de ma compréhension. Mots entendus mais non absorbés.
Langage inarticulé. Le Son, pas le Sens…
Chronaxie, Toronto, 1985; Lueurs, Montréal, 1987; La porte des
sables, Banff, 1989; Murmure, Toronto, 1989;
Prélude aux méandres, Montréal, 1990.
Ces pièces (ces lieux, ces occasions) ont été pour moi des repères dans
mon voyage labyrinthique vers une écoute réellement intérieure. Ils se
profilent comme des fantômes dans le paysage de ma mémoire auditive.
L’invocation de ce cor me hante toujours, six ans après que j’aie entendu
pour la première fois ces «miroitements», que je me sois aventuré à travers
ce rideau de ‘lueurs’ vers ta vision personnelle du monde régi par le sommeil
paradoxal, vers les sons débordants d’enfants en joie, se fondant en une
sorte de ‘tangerine dream’… Je suis à nouveau touché avec chaque écoute.
David Olds, Toronto [ix-93]
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