Déjà douze ans qu’un certain Quatuor loge dans ma
tête et que par une inexplicable force cette musique me déplace à la fois
tout près, tout près, et très loin, très loin, au-dedans de moi. Ces
continuels va-et-vient me touchent profondément, captif que je suis de ton
vaisseau spécial tressé de cordes magiques, tel un filet spatial jeté à la
mer sonore. Et tel un curieux peintre, tu nous fais pénétrer à l’intérieur de
ta toile… d’araignée, que tu tisses autour de nous, créant des bulles de
temps que l’on traverse comme d’autres traversent les miroirs, et où chacun
est libre d’y trouver les passages secrets riches d’émotion et
d’étonnement.
Douze ans de création plus tard, tu décides d’interviewer… une entrevue,
en la faisant voler en éclats, en la pulvérisant par des jeux de miroirs
déformants, le tout coulé dans une simple forme A-B-A, mais avec un B
solitaire, troublant de solitude. Le contraste est saisissant et m’a rempli
de tristesse; juste un mot ou deux, quelques sons et nous voilà ramenés à
cette inévitable condition humaine: naître et mourir seul. L’Entrevue est une fenêtre sur l’intimité, peut-être une voix
intime de Daoust, l’artiste?
Je crois te l’avoir déjà dit: ce que j’aime dans ta musique c’est cette
transformation du réel, cette transposition à des niveaux insoupçonnés. Tu
enrichis la réalité en lui ajoutant des ‘couches’ de sens plus subtiles les
unes que les autres. Quand j’écoute ta musique, je t’imagine tel un druide
(‘Électroacoustix’), faisant mijoter tout doucement du réel dans la grande
marmite daoustienne en observant les délicates mutations qui s’y opèrent.
Pardonne-moi si j’en dis trop ou trop peu, mais il demeure une certitude:
ta musique m’amène ailleurs. Et je te remercie de m’avoir permis de te
l’écrire.
Denis Gougeon, un voyageur fidèle!,
Montréal [vi-91]
n.f. Littér. Particularité historique, petit fait curieux
dont le récit peut éclairer le dessous des choses, la psychologie des
hommes. Absolt. L’anecdote, le détail ou l’aspect secondaire,
sans généralisation et sans portée.
— Le Petit Robert, 1989
Les cinq pièces réunies ici ont comme source d’inspiration commune le
répertoire de la musique occidentale classique. Chacune des œuvres «met en
scène» un moment de l’histoire musicale, autour d’un instrument
particulier.
J’ignore ce qui me pousse à utiliser constamment dans mes œuvres des
bribes du passé musical. Peut-être est-ce la nostalgie d’une tradition qui
s’éteint, qui perd graduellement dans le contexte de notre civilisation
mass-médiatique, toute signification, se désagrège, se banalise, devient
anecdotique. (On entend sans doute davantage de Beethoven au cinéma et à la télévision — les publicités en sont
friandes! — que dans les salles de concert.)
Peut-être aussi est-ce la complicité qui m’unit à l’instrumentiste,
interprète de cette tradition, de plus en plus marginalisé dans ce monde fait
de successions rapides d’images, de valeurs. Quel comportement étrange, en
effet, condamnant à la solitude, quel décalage avec la réalité d’aujourd’hui,
que de consacrer sa vie à la recherche d’un niveau de raffinement, de
maîtrise de son art, de moins en moins communicable, lisible.
Mais c’est peut-être le seul geste de liberté qui nous reste…
Quatre des pièces présentées ici forment un cycle: quatre pièces pour
performance-solo et bande, sur le thème de la solitude, réalisées à partir de
la récupération de fragments du répertoire, d’harmonies, de traits
stéréotypés propres à chaque instrument. Suite de tableaux, de dramatiques
sonores, mettant en scène l’instrumentiste jouant son propre rôle.
De Petite musique sentimentale (1984) à
L’Entrevue (1991), il y a eu comme une progression,
une pénétration de plus en plus profonde dans l’intimité de l’interprète pour
qui chaque pièce a été composée. Toujours ce thème de la solitude, mais
approché chaque fois sous un éclairage différent, en fonction de l’univers
anecdotique propre à chaque instrument, à chaque instrumentiste.
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