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Oddly attractive experimental music, each piece the result of a duet between a particular soloist and a piece of interactive computer software. The computer sets the parameters, the person explores them. Best cuts include the percussion-based Obeying the Laws of Physics and the vocal; Stories Told, in which Catherine Lewis’s soprano mutates into the words of an exotic tongue, unknown to any human.
Depuis un an, l’étiquette empreintes DIGITALes a fait son chemin dans le monde de l’électroacoustique. Leur cinquième production vient de paraître, parallèlement à un spectacle intitulé Traces électro. Mais refaisons le chemin de la dernière année.
- 31 janvier 90, lancement du compact de Christian Calon, doublé d’un spectacle à la Maison de la Culture Frontenac. Une heure et demie avec seulement des hauts-parleurs sur la scène, c’est visuellement… nouveau. C’est la découverte de l’électroacoustique.
- 28 mars 90, deuxième compact, Robert Normandeau, avec spectacle légèrement plus visuel au Planétarium, mais ses sons nous rappellent trop les matraques des policiers que l’on vient juste de quitter.
- 25 avril 90, c’est le tour du Montréalais Alain Thibault, bien connu ici pour son travail avec Carbone 14 et L’Écran Humain, au Belmont, malheureusement sans spectacle, mais avec vidéo.
- 2 novembre 90, en plein festival Montréal Musiques Actuelles, c’est le lancement d’Électro clips, une compilation de 25 compositions de trois minutes chacune. Le tout accompagné d’un spectacle-écoute aux Loges.
- 22 février 91, lancement du cinquième disque, Action/Réaction, regroupant les œuvres interactives de Daniel Scheidt, au Western Front, à Vancouver. Début d’une tournée de concerts pancanadienne intitulée Traces électro qui, en deux semaines, se rendra jusqu’à Québec.
- 6 mars 91, sortie montréalaise d’Action/Réaction et spectacle aux Loges. Deux compositeurs à l’affiche: le petit nouveau Scheidt et notre trésor électroacoustique Alain Thibault accompagnés de la soprano Catherine Lewis, du clarinettiste Claude Schryer, du pianiste Jacques Drouin, du percussionniste Trevor Tureski, de l’inoubliable soprano Pauline Vaillancourt .
Daniel Scheidt travaille la relation entre sa composition et un élément musical externe, d’où les duos avec voix ou instruments .
Alain Thibault s’abreuve plus à la source du rock ou du classique et donne ainsi une musique beaucoup plus accessible, à la puissance ravageuse. La pièce Le soleil et l’acier avec Pauline Vaillancourt: est sans doute l’œuvre la plus prodigieuse de notre spécialiste de la forme multi-média. Remercions les organisateurs de la tournée d’avoir pensé ajouter Thibault au programme.
empreintes DIGITALes continue sur sa lancée. On nous promet une nouvelle parution pour le printemps, un monsieur Yves Daoust. Un certain Francis Dhomont se prépare également. On nous parle aussi d’un concert le 2 novembre à la Chapelle du Bon-Pasteur. Ils voient loin, nos amis. Avec raison.
Vu l’intérêt grandissant de la clientèle étudiante, un prix de rabais est maintenant offert aux étudiant-e-s pour l’achat de toute la série.
Soit dit en passant, Alain Thibault fera partie de la prochaine pièce de Carbone 14, Peau, chair et os. Il sera, encore une fois, accompagné de Pauline Vaillancourt qui vient tout juste de sortir un album solo.
C’est mercredi dernier qu’a eu lieu le lancement du disque compact Action/Réaction de musiques interactives du compositeur Daniel Scheidt au théâtre Les Loges et que les œuvres de Scheidt et d’Alain Thibault ont été présentées en concert.
Action/Réaction est le cinquième album pour empreintes DIGITALes , une des rares étiquettes d’électroacoustique sur le continent. Les albums de Christian Calon, Robert Normandeau, Alain Thibault, et Électro clips, réunissant plus de 25 compositeurs, ont été présentés par empreintes DIGITALes depuis ses débuts en janvier 1990.
En écoutant A Digital Eclogue de Daniel Scheidt, des paysages tirés de Dune ou des Chroniques Martiennes m’ont surgi à l’esprit. Les sonorités s’agencent parfaitement, mais créent une certaine froideur, contrairement aux instruments plus classiques, à vent ou à percussion, tels que le piano ou même le synthétiseur. C’est un son qui bouleverse par l’ambiance quelque peu glaciale qu’il évoque. Scheidt réussit toutefois à nous ouvrir à un nouvel univers musical, en nous faisant redéfinir notre conception de la musique
Stories Told, autre pièce tirée de Action/Réaction, une histoire où l’on croit saisir une langue vaguement anglo-saxonne, alors que par le truchement d’un logiciel qui fabrique de nouveaux mots à partir de l’anglais, Scheidt nous fait partager l’expérience d’écouter une histoire dans un idiome inconnu. Le tout avec la voix de l’excellente soprano Catherine Lewis.
Scheidt, originaire de Vancouver, concoit des logiciels qui lui servent d’outils de composition; il a ainsi produit des instruments informatiques personnalisés pour approfondir l’improvisation et l’interprétation en direct. Le compositeur explore actuellement les systèmes et comment ils réagissent au son. Le principe de la musique interactive, c’est un ordinateur qui «écoute» et «réagit» au jeu du musicien, contrairement à l’électroacoustique habituelle, où il n’y a pas d’interaction entre le compositeur et «l’instrument».
[Traduction] Le tout dernier de cette étiquette, Action/Réaction, s’ajoute à son catalogue grandissant d’enregistrements électroacoustiques. Ce disque est une collection des œuvres de Daniel Scheidt. Réalisées au cours des cinq dernières années, ces œuvres servent d’introduction au travail fascinant du compositeur avec les systèmes interactifs. Un des aspects les plus importants de ce disque est la participation de cinq interprètes remarquables qui ont travaillé avec Scheidt durant le développement de ses logiciels de composition. L’auditeur est initié aux multiples aspects de cette musique mis en évidence par l’approche individuelle de chaque interprète, fait qui ne peut que favoriser cette manière de composer et augmenter la valeur de ce disque.
Action/Réaction débute avec Obeying the Laws of Physics (1987), une des premières œuvres interactives du compositeur et qui a été exécutée de nombreuses fois par le percussionniste Trevor Tureski. Une part de risque qui faisait partie de l’exécution de cette œuvre semble avoir été remplacée par une interaction plus fine : entre les moments d’activité acharnée, chaque son a le temps d’apparaître, de s’exprimer avant de disparaître à nouveau. Il est cependant difficile de faire la part des sons qui sont provoqués par l’instrument de Tureski et de ceux qui proviennent de l’ordinateur, générés en réponse. Cette incertitude qui agrémente la présentation en concert de cette œuvre se transforme dans l’enregistrement en une certaine ambiguïté. (Il y a là peut-être un rapprochement visuel à faire entre l’enregistrement d’œuvres interactives et le tournage de la danse). Il faut noter que ce disque nous présente différentes exécutions des œuvres de Scheidt. La flexibilité de ce langage, du point de départ algorithmique en passant par les formes changeantes qui naîssent chaque fois qu’intervient un interprète différent est un aspect de ce compositeur qui fait la force de ses œuvres. A Digital Eclogue (1986) représente le début des explorations interactives de Scheidt. Il est tout à fait normal que cet enregistrement de 1986 se retrouve dans cette collection récente, ne serait-ce que pour son côté improvisateur et le subtil échange entre l’exécutant et l’ordinateur. Stories Told (1989) est une des ’uvres majeures de ce disque. La soprano Catherine Lewis tisse une fascinante série d’«histoires» grâce à un langage inventé par Robin Dawes. Qu’il s’agisse de son aria en suspens au centre de l’’uvre, de la robustesse du début et de l’avant-dernière section ou de sa finale songeuse, cette pièce réussit à examiner notre capacité de donner un sens à une suite d’inflexions syntactiques et de nuances qui sont accompagnées de timbres attirants. (Les textes de ces histoires font partie du livret et ne peuvent qu’augmenter l’intérêt de cette ’uvre). Le tromboniste George Lewis nous fait traverser le monde de Norm ’n George (1990) faisant preuve d’un grand vocabulaire d’improvisations. George Lewis est aussi renommé pour sa maîtrise des techniques d’extensions de l’instrument, masquant ses origines acoustiques et créant dans le contexte de cette ’uvre un mélange timbral et gestuel avec les réponses du système. Dans Squeeze (1990), Daniel Scheidt fait appel au joueur de clarinette basse Lori Freedman et, avec le même programme que dans la pièce précédente, réussit à explorer d’autres dimensions. La clarinette et l’ordinateur sont ressérrés de note en note d’une manière presqu’ imperceptible, créant de doux «clusters» qui vibrent en ascension dans des gestes qui se terminent avec d’élégants glissandi opposés.
On reconnaît dans la présentation d’Action/Réaction, dans les textes d’appui français/anglais qui sont aussi attirants que pertinents, un souci de qualité qui fait la réputation de l’étiquette empreintes DIGITALes.
If you didn’t take the opportunity to get in touch with the Canadian Electroacoustic Community when I mentioned it a while back, you have missed out on some unusual, sometimes unsettling, music. Here’s more reasons to write. Daniel Scheidt is a computer composer, using software as an instrument to perform on, and perform with. Through techno-wizardry that I frankly don’t care to understand, he makes the computer interactive with percussionists, singers and all sorts of musicians’ input. This is not pre-programmed “hearts of space” stuff, but truly daring, ever-changing adventures in the outside possibilities of sound. Some pieces skirt the edge of melody, like Obeying the Laws of Physics, which pits a percussionist against a program of synthesizers, creating sounds and changing the drum sounds in ways that are probably as surprising to the player as the listener. Another Norm ’n George pits a trombone player against a hard disc and computer operator in a most remarkable, if sometimes dissonant, improvisation. Most unusual is a program that generates a highly developed, yet completely fictitious language, a story to be told for its emotion instead af its content. These are strangely beautiful compositions at times, not “relaxing” but very challenging. Action/Réaction is a truly collaborative effort between the composer and five musicians, and must be heard.
Ce compositeur de Victoria étale cinq créations réalisées entre 1987 et 1990. Le concept: le jeu des musiciens est analysé par un ordinateur qui absorbe les sons pour les restituer transformés. Avec comme invité un maître du genre le tromboniste George Lewis. Expérience concluante professeur.