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Ligne de vie: récits électriques [Life Lines: Electric Tales] empreintes DIGITALes | IMED 9001 | 1990
imed_9001-1 |1. Portrait d’un visiteur (1985) 17m07s imed_9001-1.1 | 14052• 1er fragment • 2e fragment • 3e fragment • 4e fragment Compositeur: Christian Calon Création: 26 septembre 1985, Salle Pollack — Université McGill (Montréal, Québec) Une métaphore. Devant cette personne que je n’ai peut-être pas revue depuis très longtemps — rencontrée à l’improviste? — je m’efforce, aux éléments connus, de rattacher les signes nouveaux qui se déploient. Effort bien désarmant; ça glisse sur des surfaces polies, des reflets imprévus, des zones d’ombre. Passé un certain point ça n’avance pas, la réduction ne se fait plus. Taillis, fourrés. Le désespoir de reconnaître quelque chose. Et d’autre part cet étranger qui, là-bas, me ressemble tellement. Tout ce que je sais sur ma nature et sur celle de l’univers est incomplet: c’est exactement comme si je ne savais rien. [i-90] Portrait d’un visiteur a été réalisée de août 1984 à août 1985 au studio du Groupe de musique expérimentale de Marseille (GMEM), au Electronic Music Studio de McGill University et au studio du compositeur. Le mixage a eu lieu au Studio Multisons, Montréal. Elle a été créée le 26 septembre 1985 à la Salle Pollack, Montréal. Portrait d’un visiteur a remporté le 1er prix au Concours international Luigi-Russolo (Varese, Italie, 1985). 1a. 1er fragment 2m46s imed_9001-1.1.1a | 23690 Écouter (extrait)
Compositeur: Christian Calon 1b. 2e fragment 2m16s imed_9001-1.1.1b | 23691 Écouter (extrait)
Compositeur: Christian Calon 1c. 3e fragment 6m15s imed_9001-1.1.1c | 23692 Écouter (extrait)
Compositeur: Christian Calon 1d. 4e fragment 5m50s imed_9001-1.1.1d | 23693 Écouter (extrait)
Compositeur: Christian Calon 2. La disparition (1988) 20m46s imed_9001-1.2 | 14053• Présentation • 1er mouvement • 2e mouvement • Le sommeil • Totem • La mort • Épilogue Compositeur: Christian Calon Commande: GMEM, avec l’aide du CAC Création: 17 juin 1988, Jardin des Vestiges (Marseille, Bouches-du-Rhône, France) À Ghislaine
À la source de cette œuvre, il y a le désir de voir s’élever dans un chant commun ces voix multiples et profondes, ces racines qui dorénavant appartiennent à ce que nous nommons l’Histoire. À travers l’embrassade parfois violente de matériaux sonores, aussi distants que peuvent l’être notre grande musique de la musique traditionnelle des autres civilisations, on trouvera ce vain désir de traverser le mur du silence, de l’effacement, de la disparition. Tristement ethnocentrique serait un tel regard si en chemin il n’avait appris à annuler cette distance, comprenant que ces voix désormais éteintes étaient animées du même souffle que celle de l’artiste d’aujourd’hui, à savoir celui de l’intercesseur; là contre l’emprise des esprits, ici pour la liberté de l’individu. Pour atteindre au caractère orchestral et à l’hétérophonie qui, du point de vue stylistique, prédominent dans cette œuvre, cette méthode de composition a été suivie: du matériau sonore d’origine environnementale et musicale (Beethoven, Grande fugue, opus 133, musiques traditionnelles d’Afrique, de Mélanésie et d’Extrême-Orient) ont été extraits des Éléments, qui furent décomposés en Éclats pour ensuite être assemblés et spatialisés en Familles. Ces familles de mêmes sons ont par ailleurs été accumulées pour former des Nuages et les nuages de matières différentes ont été regroupés pour former une Roue étoilée, par laquelle des liens hiérarchiques sont alors possibles dans toutes les directions. [i-90] Composée de juillet 1987 à avril 1988 dans les studios du Groupe de musique expérimentale de Marseille (GMEM), France, et du compositeur, La disparition a été créée le 17 juin 1988 au Jardin des Vestiges, Marseille. Elle est une commande du Groupe de musique expérimentale de Marseille (GMEM) et a reçu l’aide du Conseil des arts du Canada. La disparition a remporté le 2e prix au 1988 International Newcomp Computer Music Competition (Boston, ÉU) et a été sélectionnée pour représenter le Canada aux Journées mondiales de la musique de la Société internationale pour la musique contemporaine (SIMC) en 1989. 2a. Présentation 1m32s imed_9001-1.2.2a | 23694 Écouter (extrait)
Compositeur: Christian Calon 2b. 1er mouvement 3m04s imed_9001-1.2.2b | 23695 Écouter (extrait)
Compositeur: Christian Calon 2c. 2e mouvement 2m36s imed_9001-1.2.2c | 23696 Écouter (extrait)
Compositeur: Christian Calon 2d. Le sommeil 2m52s imed_9001-1.2.2d | 23697 Écouter (extrait)
Compositeur: Christian Calon 2e. Totem 4m30s imed_9001-1.2.2e | 23698 Écouter (extrait)
Compositeur: Christian Calon 2f. La mort 4m26s imed_9001-1.2.2f | 23699 Écouter (extrait)
Compositeur: Christian Calon 2g. Épilogue 1m42s imed_9001-1.2.2g | 23700Compositeur: Christian Calon 3. Minuit (1989) 40m02s imed_9001-1.3 | 14054• Prologue • Minuit • Enfer • Traversée • Immémorial • Épilogue Compositeur: Christian Calon Création: 31 janvier 1990, Maison de la culture Frontenac (Montréal, Québec) À Francis Dhomont 1: Prologue
S’il y a une histoire à Minuit, ce ne peut être que celle, idéale, d’un saut, d’une traversée. 2: Minuit Ce Minuit je le vois comme un haut lieu de la nuit, de cette nuit lumineuse dans la tête, à partir duquel tout bascule, où se défait l’emprise des lois et des interdits, quand s’ouvrent les portes et déferlent les vagues tumultueuses de l’inconscient. Le diamant au cœur de la nuit.
Plus encore que de dire quelque chose à travers un texte, ce que j’ai cherché à atteindre c’est donc un lieu: situé nulle part ailleurs que dans l’œil du cyclone: dans la beauté de l’amour, l’exubérance de la vie et l’horreur de la mort. Le lieu d’où cette parole qui est dite, parle. Car s’inscrivant dans un espace vide, une zone tenue pour inexistante et sur laquelle donc, le silence à jamais est fait, cette parole, ne pouvant énoncer ce qui est pressenti, tend de toutes ses forces à se maintenir devant ce vide, au bord de cette limite, celle, juste avant sa défaillance et sa chute, de sa propre interdiction. Voilà ce que la littérature, depuis toujours, ne cesse de nous montrer. 3: Immémorial
Ne serait-ce que le temps d’un éblouissement, parfois, j’en suis certain, moi aussi j’ai cru voir… quelque chose. Et c’est cette parole qui, excédée par son objet, a maintenant basculé dans un lieu de tous les possibles (parole atomisée au surgissement débridé, circulaire), qu’il me faudra désormais essayer de comprendre. Le texte, ici d’une écriture éclatée en retour constant sur elle-même, fondu dans le matériau sonore dont il s’échappe par instants pour jaillir, cristallisations verbales véhicules du sens, est le noyau de cette dernière partie. Noyau physique, puisque c’est de la chair des mots, du son de la voix même, dont ce matériau est dérivé (chaque bloc textuel est en effet toujours présenté accompagné de ses propres dérivations sonores), et noyau conceptuel: on procède par bonds, ruptures, dérapages et répétitions à l’image folle de ce lieu de parole que l’on pressent parfois comme étant «l’autre», cet autre versant d’une traversée continuellement ajournée: l’Impossible, peut-être. Écriture: rapport texte-sonCette division de Minuit en trois parties correspond aux trois textes autour desquels la pièce est construite. Chacun d’eux se distingue par un type d’écriture déterminant un mode de mise en situation de la voix ainsi qu’un type d’écriture sonore.
Les textes de Christian Calon (© Calon, 1989) ont été inspirés par les idées et les écrits en particulier de: James Joyce, Charles Baudelaire, Louis-Ferdinand Céline et Antonin Artaud. Les voix sont celles de: Benoît Dagenais (le conteur: [3.1], l’acteur: [3.5]); Suzanne Lantagne (la narratrice: [3.2], [3.5], [3.6]); Philippe Le Goff, Ghislaine Dubuc, Danièle Renaud, Christopher Lea et Christian Calon. [i-90] Minuit a été réalisée de janvier 1986 à octobre 1989 au studio du compositeur. Certains éléments sonores proviennent de périodes de travail au Groupe de musique expérimentale de Marseille (GMEM), France et, pour Immémorial, sur SYTER au Groupe de recherches musicales (Ina-GRM), Paris, France. La création en concert de Minuit a eu lieu le 31 janvier 1990 à la Maison de la culture Frontenac à Montréal et la création radiophonique le 4 novembre 1989 à l’émission Musique actuelle du réseau FM de Radio-Canada. Minuit a pu être réalisée grâce à l’aide du Conseil des arts du Canada et a remporté le 1er prix de la catégorie Musique à programme au 17e Concours international de musique électroacoustique de Bourges (France, 1989). 3a. Prologue 5m09s imed_9001-1.3.3a | 23701 Écouter (extrait)
Compositeur: Christian Calon 3b. Minuit 13m53s imed_9001-1.3.3b | 23702 Écouter (extrait)
Compositeur: Christian Calon 3c. Enfer 1m25s imed_9001-1.3.3c | 23703Compositeur: Christian Calon 3d. Traversée 43s imed_9001-1.3.3d | 23704Compositeur: Christian Calon 3e. Immémorial 18m20s imed_9001-1.3.3e | 23705 Écouter (extrait)
Compositeur: Christian Calon 3f. Épilogue 32s imed_9001-1.3.3f | 23706Compositeur: Christian Calon electrocd.com Christian Calon: Ligne de vie: récits électriques (CD): pistes |
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