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Radio // Figures
  • Figures

    Figure, au sens premier du terme, désigne la forme extérieure d’un corps. La représentation sonore d’une forme, son illustration. Les volumes, surfaces, lignes et points considérés en eux-mêmes. Puis, le terme ‘figure’ désigne le visage humain. Comme celui de la pochette, comme une présence humaine dans un contexte musical où on la croit trop souvent absente. Enfin, la figure c’est aussi l’élément qui se démarque du fond. La figure, c’est l’élément significatif, la signature de l’auteur alors que le fond est le plus souvent constitué d’éléments plus impersonnels, plus transparents. Ce que je cherche lorsque je travaille une œuvre, c’est la figure c’est-à-dire le son, ou la famille de sons, qui caractérisera celle-ci de façon marquante, indélébile.

    Figures de rire pour Le renard et la rose. De ce rire irrésistible, fou de joie dont nous avons tant besoin et qui manque trop souvent dans la musique de concert. Figures de sens dans Venture, où les éléments figuratifs appartiennent à une autre époque et à un autre genre musical, la musique rock. Si loin du nôtre dans sa finalité, mais si proche dans sa matérialité. Figures de rhétorique, dans la pièce éponyme, qui décrivent bien la relation entre la bande et le piano où celui-ci passe constamment de l’avant-plan à l’arrière-plan dans une musique construite à partir d’un ensemble de matériaux issus du jeu de l’instrumentiste, enregistrés et transformés ou joués en direct. Figures et fonds pour Ellipse tant cette pièce est marquée par les figures esquissées par le guitariste au moment du travail préparatoire de studio et qui apparaissent sur des fonds de musique électronique.


    En préparant les notes de programme pour ce disque, je me suis rendu compte que l’ensemble des pièces de concerts présentés ici étaient dédicacées. Qu’est-ce qu’une dédicace au fond? Sans doute une manière d’offrir un cadeau à quelqu’un qui a joué un rôle important dans la genèse d’une œuvre, comme la reconnaissance d’un artiste à cette contribution. Mais la dédicace, c’est aussi une manière de se projeter dans l’autre, de trouver pour chacune de nos pièces un auditeur idéal. Un auditeur sans qui cette musique n’aurait pas le sens qu’elle a.

    La musique que je fais est celle d’un écrivain des sons, plus que celle d’un compositeur au sens traditionnel du terme. En effet, si celui-ci écrit des musiques destinées à être jouées, à être interprétées, le compositeur de musique acousmatique est seul dans son studio, et comme l’écrivain, comme le peintre, il fabrique son œuvre de ses mains. Il ne la fabrique pas seulement comme un ensemble de codes et de signes, il la fabrique vraiment. Lorsque celle-ci sortira de son antre, elle ‘sera’. Rien, ni personne ne pourra l’altérer.

    Mais le compositeur, par ce fait même, devient un être qui travaille dans la plus grande solitude et y reste jusqu’à la présentation en concert. Alors de temps à autre il aime bien imaginer un auditeur idéal. Comme un alter ego à qui s’adresser dans le silence de la nuit. Comme quelqu’un avec qui partager les découvertes, mais aussi les affres de la création. Sans leur dédicataire, aucune des pièces présentées ici n’auraient vu le jour sous cette forme.

    Robert Normandeau, Montréal [v-99]

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  • Le renard et la rose: Prix Ars Electronica 1996 — Golden Nica
  • Prix Opus 1998-99: Disque de l’année

Réédition de IMED 9944.

Comprend une zone cédérom: MP3 (320 kbps)

  • UCC 771028094424
  • Conseil des Arts du Canada • SODEC