Theodore Lotis: Époque de l’eau (CD): pistes

electroradio

Époque de l’eau

Theodore Lotis

Époque de l’eau récent

empreintes DIGITALes | IMED 0894 | 2008

CD 25.00 CA$

pour ajouter à votre panier, cliquez le prix (le prix inclut toujours la manutention et le port par avion)

imed_0894-1 |

1. Arioso Dolente / Beethoven Op. 110 (2002) 7m06s imed_0894-1.1 | 17273 | ISRC CAD500811260

Écouter (extrait)

Compositeur: Theodore Lotis

Commande: Amici della Musica di Cagliari

Création: 1 juin 2002, Intorno a Beethoven (Cagliari, Sardaigne, Italie)

Arioso Dolente / Beethoven Op. 110 a pour source la Sonate pour piano no 31 en la bémol majeur, op. 110 de Beethoven, plus précisément son troisième mouvement, qui a fourni tout le matériau sonore de ma composition. Porteur des thèmes mélodiques principaux, l’arioso dolente constitue l’épicentre de ce troisième mouvement. Bien que j’aie conservé, en grande partie, la structure harmonique et même les silhouettes mélodiques du mouvement, la pièce électroacoustique demeure un commentaire sur la sonate originale, plutôt qu’une analyse de la musique de Beethoven. J’étais surtout intéressé par la dimension spirituelle de la sonate. Beethoven se remettait tout juste d’une maladie. Sa convalescence avait allumé ses forces créatrices, ce qui entraîna la genèse de l’opus 110. Dans ce mouvement, se fondent en une dualité omniprésente la joie et la mélancolie de la vie. En composant mon commentaire musical sur cet adagio de Beethoven, j’ai cherché à souligner cette dualité à l’aide de transparence et de luminosité spectrales, créant ainsi contraste et conversation avec l’obscurité et l’opacité texturales. Le thème mélodique principal de l’arioso dolente original fait une apparition au milieu de la pièce, détaché, magnifié et étiré dans le temps.

[traduction française: François Couture, ii-08]

Arioso Dolente / Beethoven Op. 110 a été réalisée en 2002 au studio de la City University à Londres (Angleterre, RU) et au studio personnel du compositeur. Elle a été créée le 1er juin 2002, durant le festival Intorno a Beethoven à Cagliari (Sardaigne). Elle est une commande d’Amici della Musica di Cagliari (Sardaigne). Merci à Maria Metaxaki pour les enregistrements au piano et à Lucio Garau, à l’origine de la commande de cette œuvre. Arioso Dolente / Beethoven Op. 110 a obtenu le Premier prix (section RU) du concours transatlantique Jeu de temps/Times Play de 2003 et a été enregistrée sur le disque compact Cache 2003 CA+UK (PEP 008, 2004).

2. A South Wind will Bring the Sand (2002) 10m11s imed_0894-1.2 | 23883 | ISRC CAD500811270

Écouter (extrait)

Compositeur: Theodore Lotis

Création: 28 avril 2004, Sonorities Festival, Sonic Arts Research Centre (SARC) — Queen’s University (Belfast, Irlande du Nord, RU)

Une image d’étendue désertique. Un vent du sud s’approche de l’auditeur-spectateur. Le vent se couche sur le sable. Il sculpte des dunes et transporte les grains de sable, tels des nuages à la dérive ou des bateaux voguant vers la mer. L’auditeur est ceinturé de monticules de sable. La synthèse granulaire est ici largement utilisée pour créer des environnements sonores qui imitent des environnements naturels, comme le vent, et pour évoquer l’image de grains de sable qui s’envolent.

[traduction française: François Couture, ii-08]

A South Wind Will Bring the Sand [Un vent du sud apportera le sable] a été réalisée en 2002 au studio de la City University à Londres (Angleterre, RU) et au studio personnel du compositeur. Elle a été créée par Denis Smalley le 28 avril 2004, au Sonic Arts Research Centre (SARC) à Belfast (Irlande du Nord, RU), durant le festival Sonorities. Elle a obtenu une mention honorable au 24e Concours international Luigi-Russolo (Varèse, Italie, 2002).

3. Underwater Theories (2002) 15m39s imed_0894-1.3 | 18393 | ISRC CAD500811280

Écouter (extrait)

Compositeur: Theodore Lotis

Création: 20 octobre 2004, L’Espace du son, Théâtre Marni (Bruxelles, Belgique)

«Quand je regarde le fond de la piscine à travers la densité de l’eau, la mosaïque se dévoile par les reflets de l’eau. Si seulement ces déformations, ces rayons de lumière n’existaient pas, si je regardais la géométrie de la mosaïque sans l’intervention de la lumière, alors j’aurais arrêté bien avant de le voir en objectivité: au-delà de chaque espace identique.» — Maurice Merleau-Ponty, L’œil et l’esprit, 1964

L’univers sonore de Underwater Theories combine des sons électroniques qui ont été créés par des synthétiseurs virtuels, avec des instruments acoustiques comme la voix humaine et la contrebasse, transformés par le logiciel Max/MSP. Malgré mon intention initiale qui n’était que d’explorer l’«incompatibilité» du son électronique et acoustique, ou concret, paradoxalement, ces deux univers sonores coexistent en harmonie en créant des environnements où il n’y a pas de confrontation entre l’artificiel et le naturel.

[traduction française: François Couture, ii-08]

Underwater Theories [Théories sous-marines] a été réalisée en 2002 au studio personnel du compositeur à Londres (Angleterre, RU) et a été créée le 20 octobre 2004 dans le cadre du 11e Festival acousmatique international L’Espace du son (Bruxelles, Belgique). Underwater Theories a été finaliste au 3e Concours biennal de composition acousmatique Métamorphoses (Bruxelles, Belgique, 2004). Elle a été enregistrée sur le disque compact Métamorphoses 2004 (MR 2004, 2005).

4. Sibylla’s Voice (2001) 14m53s imed_0894-1.4 | 15793 | ISRC CAD500811290

bande 8 pistes

Écouter (extrait)

Compositeur: Theodore Lotis

Commande: Musiques & Recherches

Création: 2 octobre 2002, L’Espace du son (Bruxelles, Belgique)

À Annette Vande Gorne

Dans la mythologie classique, ainsi que dans la majorité des légendes anciennes, les sibylles sont des prophétesses dont les déclarations extatiques sont inspirées par Apollon. Suivant ces légendes, certaines sibylles pouvaient interpréter les rêves, d’autres pouvaient être entendues par delà la mort. Leurs oracles étaient pris très au sérieux. Virgile décrit la sibylle de Cumes (L’Énéide, livre 6, 42-51), la plus célèbre de toutes: «Elle change d’apparence, de couleur de visage, ses cheveux se redressent, sa poitrine tressaute, son cœur s’emballe violemment, la mousse envahit sa bouche et sa voix est terrible». Leurs mots sont couverts par des cris complexes, extatiques et inintelligibles. Il était très difficile de comprendre la signification des oracles.

Lorsqu’Annette Vande Gorne m’a demandé de composer une pièce multipiste, j’étais harcelé par l’idée de camoufler des idées musicales simples au milieu de morphologies texturales complexes et obscurantistes. Sibylla’s Voice recourt à des enregistrements instrumentaux (violon) et vocaux fortement traités pour produire une étrange atmosphère «vocale» (résultante de la convolution entre les sons de la voix et du violon). Cette pièce ne s’intéresse pas au mouvement en termes de déplacements d’un haut-parleur à l’autre. Elle porte plutôt sur la coexistence d’environnements spatiaux variés. Elle porte aussi sur la manière dont des éléments musicaux simples (par exemple: un intervalle d’une seconde) se comportent dans divers environnements spatiaux aux conditions changeantes et contrastantes. Tout comme les paroles de la sibylle, ces éléments sont parfois recouverts de textures spectrales denses et souvent obscures. De nos jours, les gens recherchent encore l’aide des «sibylles». Leurs prophéties tiraient probablement leur attrait de l’inconnu et de l’avenir non imaginé.

[traduction française: François Couture, ii-08]

Sibylla’s Voice [La voix de Sibylle] a été réalisée en 2001 au studio Métamorphoses d’Orphée à Ohain (Belgique) et au studio de la City University à Londres (Angleterre, RU). Elle a été créée le 2 octobre 2002 dans le cadre du 9e Festival acousmatique international L’Espace du son (Bruxelles, Belgique). Elle est une commande de Musiques & Recherches. Merci à Eleni Mpratsou pour sa voix. La présente version est une réduction stéréophonique de la bande originale 8 pistes. Sibylla’s Voice a été finaliste au 2e Concours biennal de composition acousmatique Métamorphoses (Bruxelles, Belgique, 2002). Elle a été enregistrée sur le disque compact Métamorphoses 2002 (MR 2002, 2003).

5. Shadows (2000) 12m05s imed_0894-1.5 | 23268 | ISRC CAD500811300

Écouter (extrait)

Compositeur: Theodore Lotis

Création: 2000, City University (Londres, Angleterre, RU)

L’ombre est le côté sombre de la lumière, la facette inexplorée de la réalité. Qu’elle soit obscure ou transparente, légère ou menaçante, toujours elle évoque le mouvement. Pendant la composition de cette pièce, j’explorais avec fascination les possibilités cinétiques des ombres et les types de gestuelles qu’engendre leur mouvement. Glissandi et portamenti comptent parmi les meilleurs outils pour simuler les comportements cinétiques complexes des ombres. Ils occupent donc une place prédominante dans la pièce, servant de véhicule qui guide l’oreille à l’intérieur du cadre spatial. De longues trajectoires superposées y conversent, en opposition à des structures microcinétiques. L’idée porteuse de la pièce provient du principe de dualité opposée d’Héraclite. Selon ce philosophe grec, une dualité opposée comporte deux pôles. Même s’ils s’opposent en apparence, ces pôles sont interdépendants et reliés l’un à l’autre. Leur unité inhérente et dynamique résulte de forces et de comportements contrebalancés. Ombre et lumière sont les deux pôles d’une dualité opposée. Le passage continu de la lumière à l’ombre engendre la délicate harmonie de cette pièce.

[traduction française: François Couture, ii-08]

Shadows [Ombres] a été réalisée au studio de la City University à Londres (Angleterre, RU) et a été créée en 2000 à la City University. Elle a obtenu des mentions honorables au 4e Concurso Internacional de Música Eletroacústica de São Paulo (CIMESP 2001, Brésil) et au 22e Concours international Luigi-Russolo (Varèse, Italie, 2000). Elle a été finaliste à l’édition 2001 du Concurso Internacional ART’S XXI de Valence (Espagne), ainsi qu’au 28e Concours international de musique électroacoustique et d’art sonore de Bourges (France, 2001). Merci à Eleni Mpratsou pour sa voix et à Rupert Dejonge pour sa contrebasse.

6. La mer (1996) 15m43s imed_0894-1.6 | 20463

• La mer bleue • La mer profonde

Compositeur: Theodore Lotis

Création: juin 1997 (Mons, Belgique)

À Martha

La mer consiste en deux mouvements autonomes: La mer bleue et La mer profonde.

Le bourdonnement des abeilles traité électroniquement forme les vagues de l’océan. Un quatuor à cordes, traité lui aussi, rappelle la lumière à la surface fluide de l’eau. Exprimant l’eau dans toute sa joie et sa pureté, La mer propose une écoute à deux niveaux. Au premier niveau, on trouve une perception imaginaire de la mer. Sereine ou tempétueuse: le soleil scintille sur l’eau, les couleurs se brouillent pendant la plongée, les profondeurs sont ténébreuses… Le second niveau offre une perception symbolique: les profondeurs de l’océan renferment le cimetière des épaves et l’image de la fécondité, la traversée au royaume d’Hadès et le chemin vers de nouvelles découvertes.

[traduction française: François Couture, ii-08]

La mer a été réalisée en 1996 au studio Métamorphoses d’Orphée à Ohain (Belgique) et a été créée en juin 1997 à Mons (Belgique). Elle a obtenu une mention honorable au 1er Concours biennal de composition acousmatique Métamorphoses (Bruxelles, Belgique, 2000). De plus, elle a été finaliste au 27e Concours international de musique électroacoustique et d’art sonore de Bourges (France, 2000).

6. La mer bleue 5m32s imed_0894-1.6.6 | 23266 | ISRC CAD500811310

Écouter (extrait)

Compositeur: Theodore Lotis

7. La mer profonde 10m08s imed_0894-1.6.7 | 23267 | ISRC CAD500811320

Écouter (extrait)

Compositeur: Theodore Lotis

Theodore Lotis: Époque de l’eau (CD): pistes

Les prix sont en dollars canadiens — 1.00 CA$ ~ 0.98 US$ ~ 0.71 € ~ 0.65 £ ~ 88.83 ¥ ~ 1.7 AU$ ~ 5.31 DKK ~ 5.72 NOK ~ 6.92 SEK — et incluent la manutention, le port et les taxes (lorsqu’applicables).


nouvelles  |  boutique  |  artistes  |  œuvres  |  radio  |  liens  |  à propos  |  etc.  |  pour commander  |  english

Page cat@imed_0894.pistes générée à Montréal par litk 0.560 le lundi 15 mars 2010
Conception et mise à jour: DIM.

Boîte à suggestions

Idées, commentaires? Erreur dans cette page? Faites-nous le savoir!

Courriel:

Idées, suggestions, commentaires, erreurs:

Liste d’envoi

Entrez votre adresse de courriel ici pour vous inscrire à notre liste d’envoi et ainsi demeurer au courant !