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Ce qui m’attire le plus chez Theodore Lotis, c’est sa maîtrise de l’image spatiale. Cette maîtrise ne réside pas tant dans la construction de perspectives (relations entre le près et le lointain, mouvement des sons dans le champ stéréophonique) que dans la nature du tissu textural ou la manière dont il déploie ses sons dans l’espace spectral. Il distribue la texture spectrale sur de multiples registres. Ces couches interagissent, elles vont et viennent, entrant en relation sympathique ou exerçant une pression les unes sur les autres tout en cherchant leur place. Nous accumulons une image mentale de l’espace et de la vastitude, à mesure que nous observons ces comportements et que nous absorbons l’accrétion de ces détails microcosmiques.
Pour Theodore Lotis, la distribution des sons dans l’espace spectral et le temps génère un environnement diffus, d’une manière similaire à ce qu’accomplit la lumière naturelle. Ainsi, les concepts liés à la luminosité (brillance, transparence, opacité) exercent une grande influence sur le développement de l’image spatiale. Par exemple, je pense aux graves opaques qui, en plus d’apporter de la profondeur aux textures, suggèrent de grands espaces par leur continuité. Il y a ensuite les pulsations, particules et impulsions, qui forment le microcosme. Celles-ci sont beaucoup plus lumineuses et résident dans des registres plus élevés. Et il ne faudrait pas oublier les glissandi gravitationnels, dont l’énergie nous propulse à travers l’espace spectral, à moins que leurs mouvements plus délicats n’évoquent des images aériennes. Je remarque également une certaine sensibilité à la hauteur et à l’harmonie, qui sont parfois l’échafaud sur lequel une texture repose, offrant des points de référence aux départs et aux arrivées, ainsi qu’à la navigation à travers l’espace spectral.
Bien qu’il y ait des traces de sons connus (mais pas toujours clairement identifiables), bien que les métaphores tissées par les titres des œuvres révèlent les espaces des phénomènes naturels (eau, vent, air, lumière), nous ne demeurons pas ancrés dans notre monde. Cette musique cherche à nous transporter dans un ailleurs imaginé et d’une grande expressivité.
Denis Smalley, Londres (Angleterre, RU) [traduction française: François Couture, ii-08]
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••• Masterisation: Dominique Bassal