Laurie Radford: Les ponts de l’espace: pistes

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Les ponts de l’espace
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1. Verb Tales (2002) 5m01s imed_0891-1.1 | 17235 | ISRC CAD500810170

Création: 11 décembre 2002, University of Alberta (Edmonton, Alberta, Canada)

MP3 Real

«Ah, les histoires que peuvent raconter un verbe. La résonance de sa voix, de son appel à l’éveil, à l’engagement, à l’action. Il pousse et tire le temps récalcitrant; il harcèle et fouille la mémoire capricieuse. Racine de l’acte, clé du cœur et des frontières de l’énergie, il est attaque et chute, commencement et fin.» —LR

Cette courte pièce commence comme une étude sur l’utilisation exclusive des réverbérations finales (queues) de divers enregistrements de voix. La nature métaphorique du titre, ainsi que la découverte et l’élaboration du matériau de trompette en ouverture, poussent l’œuvre dans d’autres directions.

[traduction française: François Couture, xi-07]

Verb Tales a été réalisée en 2002 au studio du compositeur et a été créée le 11 décembre 2002 à la University of Alberta à Edmonton (Canada). Les échantillons sonores de trompette — également utilisés dans les pièces les ponts de l’espace II et à la cire perdue — proviennent d’un enregistrement du jeu du musicien Franzl Fabijan qui a été réalisé par Miriam Fabijan en 1992 en Slovénie.

les ponts de l’espace I (2001) 7m14s imed_0891-1.2 | 17187 |

Commande: Edmonton Symphony Orchestra

Création: 7 février 2001, rESOund Festival of Contemporary Music (Edmonton, Alberta, Canada)

les ponts de l’espace I consiste en six mouvements courts qui ont d’abord servi de brèves interventions électroacoustiques entre les œuvres acoustiques d’un programme de concert. Chaque mouvement est une étude miniature sur deux procédés ou stratégies compositionnels, étude qui explore le déplacement des sons selon des formes géométriques et des trajectoires prédéterminées. Il s’agit, en plus, d’études sur la combinaison et l’intégration d’enregistrements environnementaux à des matériologies transformées et générées en studio, par divers procédés électroacoustiques. J’ai capté une collection de sons produits par un instrument inventé, le Primordium de Tom Nunn, installé à l’Université Concordia (Montréal). Cet instrument consiste en un grand panneau mural creux, équipé de bricoles métalliques, de cordes, de membranes et de protrusions diverses. Ces échantillons sonores, auxquels s’ajoutent des textures synthétisées par granulation, sont arrangés pour mettre en place une gamme de relations sonores avec un enregistrement non traité de sons provenant d’une rue urbaine en hiver, parfois présentés en flux d’activités parallèles, ailleurs fusionnés aux sons de l’environnement qu’ils habitent.

[traduction française: François Couture, xi-07]

les ponts de l’espace I a été réalisée en 2001 au studio du compositeur et a été créée le 7 février 2001 durant le rESOund Festival of Contemporary Music au Winspear Centre à Edmonton (Canada). Elle est une commande du Edmonton Symphony Orchestra.

2. line I (2001) 1m07s imed_0891-1.2.2 | 21419 | ISRC CAD500810180

MP3 Real

3. triangle (2001) 1m02s imed_0891-1.2.3 | 21420 | ISRC CAD500810190

MP3 Real

4. point I (2001) 1m05s imed_0891-1.2.4 | 21421 | ISRC CAD500810200

5. circle (2001) 1m23s imed_0891-1.2.5 | 21422 | ISRC CAD500810210

6. point II (2001) 1m07s imed_0891-1.2.6 | 21423 | ISRC CAD500810220

7. line II (2001) 1m30s imed_0891-1.2.7 | 21424 | ISRC CAD500810230

les ponts de l’espace II (2003) 12m01s imed_0891-1.8 | 19507 |

Commande: Happening New Music Festival

Création: 27 janvier 2004, Happening New Music Festival, Rosza Centre — University of Calgary (Calgary, Alberta, Canada)

les ponts de l’espace II poursuit l’exploration de la confrontation entre sons environnementaux ‘crus’ et sons produits et sculptés à l’aide des techniques du studio électroacoustique. J’étais à la recherche de points de coïncidence et d’opposition entre ces deux groupes de sons; de plus, j’ai utilisé divers paradigmes dans la spatialisation et le mouvement des sons. Cette pièce pousse plus avant le concept de ‘ponts sonores’ dans le domaine de l’échange culturel, par le truchement de sons tirés de l’inauguration festive d’une galerie à Lublijana (Slovénie), ainsi que d’un carillonnage traditionnel à Bresovica (Slovénie). Ces enregistrements remontant à 1992 ont été réalisés Miriam Fabijan. J’ai aussi utilisé une sélection de sons pris dans les parties électroacoustiques de plusieurs de mes œuvres mixtes antérieures, ce qui crée un pont entre des contextes différents.

[traduction française: François Couture, xi-07]

les ponts de l’espace II a été réalisée en 2003 au studio du compositeur et a été créée le 27 janvier 2004 durant le Happening New Music Festival au Rosza Centre, University of Calgary (Canada). Les échantillons sonores de trompette — également utilisés dans les pièces Verb Tales et à la cire perdue — proviennent d’un enregistrement du jeu du musicien Franzl Fabijan qui a été réalisé par Miriam Fabijan en 1992 en Slovénie. Elle est une commande du Happening New Music Festival.

8. point I (2003) 2m02s imed_0891-1.8.8 | 21425 | ISRC CAD500810240

MP3 Real

9. triangle (2003) 1m38s imed_0891-1.8.9 | 21426 | ISRC CAD500810250

10. line I (2003) 2m20s imed_0891-1.8.10 | 21427 | ISRC CAD500810260

11. grainDrone (2003) 1m16s imed_0891-1.8.11 | 21428 | ISRC CAD500810270

12. line II (2003) 2m24s imed_0891-1.8.12 | 21429 | ISRC CAD500810280

13. circle+point (2003) 2m22s imed_0891-1.8.13 | 21430 | ISRC CAD500810290

14. à la cire perdue (2004) 15m27s imed_0891-1.14 | 19508 | ISRC CAD500810300

Commande: Réseaux des arts médiatiques

Création: 14 février 2004, Rien à voir (15), Réseaux, Espace GO (Montréal, Québec)

MP3 Real

La ‘cire perdue’ est une technique de sculpture ancestrale et toujours en usage. Elle consiste à recouvrir une sculpture originale de cire avant de mouler l’objet dans le bronze. Au cours du moulage, la cire fond et se perd, ne laissant que la statue de bronze comme seule réflexion du travail de l’artiste. Dans à la cire perdue, ce concept sert de métaphore pour les échantillons sonores, submergés et souvent perdus au sein du moule des transformations et du remodelage de la matière sonore dans le studio de composition. Plus précisément, j’utilise ici ma propre musique instrumentale comme matériau de ces expériences sonores. L’œuvre électroacoustique précédente, les ponts de l’espace II, récupérait des éléments électroacoustiques de certaines de mes œuvres pour instruments, voix et musique électroacoustique, pour les intégrer à de nouveaux environnements sonores. Tout comme les ponts de l’espace II, à la cire perdue introduit aussi des fragments de mes œuvres mixtes, quoique déguisées, au monde de l’électroacoustique. Les formes et les gestes de ma musique instrumentale se perdent à travers les procédés de convolution, de mutation spectrale et de synthèse croisée. On dirait parfois qu’ils émergent pour communiquer un mouvement précis à la musique, mais, plus souvent, ils battent sous la surface, ne révélant qu’un écho fantomatique, mais aguichant, de leurs origines.

[traduction française: François Couture, xi-07]

à la cire perdue a été réalisée en 2004 au studio du compositeur et a été créée le 14 février 2004 durant la série de concerts Rien à voir (15) à l’Espace GO, à Montréal. Les échantillons sonores de trompette — également utilisés dans les pièces Verb Tales et les ponts de l’espace II — proviennent d’un enregistrement du jeu du musicien Franzl Fabijan qui a été réalisé par Miriam Fabijan en 1992 en Slovénie. Elle est une commande de Réseaux des arts médiatiques.

15. Mining Inference (2003) 3m05s imed_0891-1.15 | 19506 | ISRC CAD500810310

Commande: GEMS

Création: 23 octobre 2003, GEMS’s 20th Anniversary, Université McGill (Montréal, Québec)

MP3 Real

À alcides lanza

Mining Inference est une courte variation (un ‘remix’) à partir de segments d’un enregistrement d’interferences III (1983-IV), une pièce mixte pour ensemble et bande d’alcides lanza.

[traduction française: François Couture, xi-07]

Mining Inference a été réalisée en 2003 dans le studio du compositeur et a été créée le 23 octobre 2003 durant les célébrations du 20e anniversaire du Group of the Electronic Music Studio (GEMS) à la McGill University, à Montréal. Elle est une commande du GEMS. Merci aux interprètes Meg Sheppard, Group of the Electronic Music Studio Ensemble, et alcides lanza, ainsi qu’à Shelan Publications et McGill Records pour l’autorisation d’utiliser des extraits de l’œuvre de lanza.

16. Terms of Occupancy (2004, 05-06) 10m08s imed_0891-1.16 | 19509 | ISRC CAD500810320

Création: 11 septembre 2004, Harvest Moon Festival, Salle Oscar-Peterson — Université Concordia (Montréal, Québec)

MP3 Real

Terms of Occupancy fut d’abord une variation et une extension sur huit pistes d’à la cire perdue. Son titre fait allusion aux stratégies et méthodes qui me lient aux sons que je déploie, ainsi qu’à une préoccupation envers la détermination multispatiale de ces objets sonores. Elle s’inscrit dans une ligne de travail qui cherche à rapprocher les sons et caractéristiques de mes activités en apparence opposées avec les sons et la musique. Les possibilités étendues en spatialisation et en trajectoire du huit pistes, puis du 5.1, ont donné lieu à un remodelage important des sons originaux, ainsi qu’à une refonte de leurs possibilités compositionnelles.

[traduction française: François Couture, xi-07]

Terms of Occupancy a d’abord été réalisée en 2004 au studio du compositeur et a été créée le 11 septembre 2004 durant le Harvest Moon Festival à la Salle Oscar Peterson de la Concordia University à Montréal. La version révisée en 5.1 a été réalisée en 2005 aux studios de l’Université de Montréal, puis en 2006 à ceux de la City University à Londres (RU), et elle a été créée le 13 février 2007 à la City University à Londres (Angleterre, RU).

Laurie Radford: Les ponts de l’espace: pistes

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Les prix sont en dollars canadiens — 1.00 CA$ ~ 0.98 US$ ~ 0.63 € ~ 0.49 £ ~ 1.05 AU$ ~ 102.50 ¥ — et incluent la manutention, le port et les taxes (lorsqu’applicables).


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