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1. Verb Tales (2002) 5m01s imed_0891-1.1 | 17235 | ISRC CAD500810170Création: 11 décembre 2002, University of Alberta (Edmonton, Alberta, Canada)
Cette courte pièce commence comme une étude sur l’utilisation exclusive des réverbérations finales (queues) de divers enregistrements de voix. La nature métaphorique du titre, ainsi que la découverte et l’élaboration du matériau de trompette en ouverture, poussent l’œuvre dans d’autres directions. [traduction française: François Couture, xi-07] Verb Tales a été réalisée en 2002 au studio du compositeur et a été créée le 11 décembre 2002 à la University of Alberta à Edmonton (Canada). Les échantillons sonores de trompette — également utilisés dans les pièces les ponts de l’espace II et à la cire perdue — proviennent d’un enregistrement du jeu du musicien Franzl Fabijan qui a été réalisé par Miriam Fabijan en 1992 en Slovénie. les ponts de l’espace I (2001) 7m14s imed_0891-1.2 | 17187 |Commande: Edmonton Symphony Orchestra Création: 7 février 2001, rESOund Festival of Contemporary Music (Edmonton, Alberta, Canada) les ponts de l’espace I consiste en six mouvements courts qui ont d’abord servi de brèves interventions électroacoustiques entre les œuvres acoustiques d’un programme de concert. Chaque mouvement est une étude miniature sur deux procédés ou stratégies compositionnels, étude qui explore le déplacement des sons selon des formes géométriques et des trajectoires prédéterminées. Il s’agit, en plus, d’études sur la combinaison et l’intégration d’enregistrements environnementaux à des matériologies transformées et générées en studio, par divers procédés électroacoustiques. J’ai capté une collection de sons produits par un instrument inventé, le Primordium de Tom Nunn, installé à l’Université Concordia (Montréal). Cet instrument consiste en un grand panneau mural creux, équipé de bricoles métalliques, de cordes, de membranes et de protrusions diverses. Ces échantillons sonores, auxquels s’ajoutent des textures synthétisées par granulation, sont arrangés pour mettre en place une gamme de relations sonores avec un enregistrement non traité de sons provenant d’une rue urbaine en hiver, parfois présentés en flux d’activités parallèles, ailleurs fusionnés aux sons de l’environnement qu’ils habitent. [traduction française: François Couture, xi-07] les ponts de l’espace I a été réalisée en 2001 au studio du compositeur et a été créée le 7 février 2001 durant le rESOund Festival of Contemporary Music au Winspear Centre à Edmonton (Canada). Elle est une commande du Edmonton Symphony Orchestra. 7. line II (2001) 1m30s imed_0891-1.2.7 | 21424 | ISRC CAD500810230les ponts de l’espace II (2003) 12m01s imed_0891-1.8 | 19507 |Commande: Happening New Music Festival Création: 27 janvier 2004, Happening New Music Festival, Rosza Centre — University of Calgary (Calgary, Alberta, Canada) les ponts de l’espace II poursuit l’exploration de la confrontation entre sons environnementaux ‘crus’ et sons produits et sculptés à l’aide des techniques du studio électroacoustique. J’étais à la recherche de points de coïncidence et d’opposition entre ces deux groupes de sons; de plus, j’ai utilisé divers paradigmes dans la spatialisation et le mouvement des sons. Cette pièce pousse plus avant le concept de ‘ponts sonores’ dans le domaine de l’échange culturel, par le truchement de sons tirés de l’inauguration festive d’une galerie à Lublijana (Slovénie), ainsi que d’un carillonnage traditionnel à Bresovica (Slovénie). Ces enregistrements remontant à 1992 ont été réalisés Miriam Fabijan. J’ai aussi utilisé une sélection de sons pris dans les parties électroacoustiques de plusieurs de mes œuvres mixtes antérieures, ce qui crée un pont entre des contextes différents. [traduction française: François Couture, xi-07] les ponts de l’espace II a été réalisée en 2003 au studio du compositeur et a été créée le 27 janvier 2004 durant le Happening New Music Festival au Rosza Centre, University of Calgary (Canada). Les échantillons sonores de trompette — également utilisés dans les pièces Verb Tales et à la cire perdue — proviennent d’un enregistrement du jeu du musicien Franzl Fabijan qui a été réalisé par Miriam Fabijan en 1992 en Slovénie. Elle est une commande du Happening New Music Festival. 13. circle+point (2003) 2m22s imed_0891-1.8.13 | 21430 | ISRC CAD50081029014. à la cire perdue (2004) 15m27s imed_0891-1.14 | 19508 | ISRC CAD500810300Commande: Réseaux des arts médiatiques Création: 14 février 2004, Rien à voir (15), Réseaux, Espace GO (Montréal, Québec) La ‘cire perdue’ est une technique de sculpture ancestrale et toujours en usage. Elle consiste à recouvrir une sculpture originale de cire avant de mouler l’objet dans le bronze. Au cours du moulage, la cire fond et se perd, ne laissant que la statue de bronze comme seule réflexion du travail de l’artiste. Dans à la cire perdue, ce concept sert de métaphore pour les échantillons sonores, submergés et souvent perdus au sein du moule des transformations et du remodelage de la matière sonore dans le studio de composition. Plus précisément, j’utilise ici ma propre musique instrumentale comme matériau de ces expériences sonores. L’œuvre électroacoustique précédente, les ponts de l’espace II, récupérait des éléments électroacoustiques de certaines de mes œuvres pour instruments, voix et musique électroacoustique, pour les intégrer à de nouveaux environnements sonores. Tout comme les ponts de l’espace II, à la cire perdue introduit aussi des fragments de mes œuvres mixtes, quoique déguisées, au monde de l’électroacoustique. Les formes et les gestes de ma musique instrumentale se perdent à travers les procédés de convolution, de mutation spectrale et de synthèse croisée. On dirait parfois qu’ils émergent pour communiquer un mouvement précis à la musique, mais, plus souvent, ils battent sous la surface, ne révélant qu’un écho fantomatique, mais aguichant, de leurs origines. [traduction française: François Couture, xi-07] à la cire perdue a été réalisée en 2004 au studio du compositeur et a été créée le 14 février 2004 durant la série de concerts Rien à voir (15) à l’Espace GO, à Montréal. Les échantillons sonores de trompette — également utilisés dans les pièces Verb Tales et les ponts de l’espace II — proviennent d’un enregistrement du jeu du musicien Franzl Fabijan qui a été réalisé par Miriam Fabijan en 1992 en Slovénie. Elle est une commande de Réseaux des arts médiatiques. 15. Mining Inference (2003) 3m05s imed_0891-1.15 | 19506 | ISRC CAD500810310Commande: GEMS Création: 23 octobre 2003, GEMS’s 20th Anniversary, Université McGill (Montréal, Québec) Mining Inference est une courte variation (un ‘remix’) à partir de segments d’un enregistrement d’interferences III (1983-IV), une pièce mixte pour ensemble et bande d’alcides lanza. [traduction française: François Couture, xi-07] Mining Inference a été réalisée en 2003 dans le studio du compositeur et a été créée le 23 octobre 2003 durant les célébrations du 20e anniversaire du Group of the Electronic Music Studio (GEMS) à la McGill University, à Montréal. Elle est une commande du GEMS. Merci aux interprètes Meg Sheppard, Group of the Electronic Music Studio Ensemble, et alcides lanza, ainsi qu’à Shelan Publications et McGill Records pour l’autorisation d’utiliser des extraits de l’œuvre de lanza. 16. Terms of Occupancy (2004, 05-06) 10m08s imed_0891-1.16 | 19509 | ISRC CAD500810320Création: 11 septembre 2004, Harvest Moon Festival, Salle Oscar-Peterson — Université Concordia (Montréal, Québec) Terms of Occupancy fut d’abord une variation et une extension sur huit pistes d’à la cire perdue. Son titre fait allusion aux stratégies et méthodes qui me lient aux sons que je déploie, ainsi qu’à une préoccupation envers la détermination multispatiale de ces objets sonores. Elle s’inscrit dans une ligne de travail qui cherche à rapprocher les sons et caractéristiques de mes activités en apparence opposées avec les sons et la musique. Les possibilités étendues en spatialisation et en trajectoire du huit pistes, puis du 5.1, ont donné lieu à un remodelage important des sons originaux, ainsi qu’à une refonte de leurs possibilités compositionnelles. [traduction française: François Couture, xi-07] Terms of Occupancy a d’abord été réalisée en 2004 au studio du compositeur et a été créée le 11 septembre 2004 durant le Harvest Moon Festival à la Salle Oscar Peterson de la Concordia University à Montréal. La version révisée en 5.1 a été réalisée en 2005 aux studios de l’Université de Montréal, puis en 2006 à ceux de la City University à Londres (RU), et elle a été créée le 13 février 2007 à la City University à Londres (Angleterre, RU). electrocd.com Laurie Radford: Les ponts de l’espace: pistes |
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