Marcelle Deschênes: petits Big Bangs: notes

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petits Big Bangs
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Musiques mixte, multimédia, acousmatique: rétrospective 1976-2002

par Marcelle Deschênes |imed_0681-0001|

Une boule minuscule portant une charge explosive, des grains de son évocateurs de vibrations indomptées, des ondes viscérales engendrées par des chocs ridiculement infimes mais assez puissants pour déclencher la brusque apparition d’univers d’où surgissent les torrents et les tonnerres; des poussières sonores qui chantent dans les cavités résonantielles; des gluons flagellants, voire les bangs, les petits bangs, bref le son comme énergie, celui qui ouvre les portes à l’écoute de la vie.

Aucune œuvre ne naît de la solitude exclusive, elle est la résultante de flux entremêlés, de synergie, d’osmoses, de petites ou grandes saisons de passions, de paliers de recherches, de questionnements, de plongées sans filet, de souffrances, de déchirures, de mélancolies, de soutiens, de trouvailles et d’éblouissements partagés. Il n’y a jamais qu’un seul auteur. Nous sommes faits de la somme de ceux que l’on croise et qui nous transforment, trouvant ainsi les jouissances par lesquelles tromper cet isolement de l’angoisse. Merci à tous ceux qui ont cru en moi, qui ont permis à ces œuvres d’exister et de continuer à vivre, qui m’ont prêté leur temps, leur imagination et leur talent, qui m’ont communiqué leur folie créatrice, leurs connaissances et leurs compétences, qui ont eu la générosité d’un partage et d’un don sans jamais rien calculer et dans la belle humeur. Merci surtout à ceux qui me sont proches et fidèles depuis si longtemps. Ils le savent. C’est un aveu d’amour dans l’oreille.

Marcelle Deschênes, Montréal [viii-06]


La dévoration de l’azur

par Jean-Noël von der Weid |imed_0681-0002|

Il est des œuvres qui autorisent quelque bivouac au fond de la rêverie; ou de rudes anabases sous le double azur des gouttes de pluie; ou d’élégants pique-niques dans le pavot rouge et le ciment. Des œuvres qui attisent l’amour de la vie du moment qu’elle est extrême, comme le sourire sous la voûte de la mort. Permanence de l’incertitude dans le ruissellement des lumières acoustiques et le jet de cristal du silence.

Avant tout autre, Marcelle Deschênes prit un effroyable soin à développer la polyvalence, la polysémie sonore et visuelle: pédagogie, composition, musiques mixtes, expérimentales, acousmatiques, électroacoustiques spatialisées, multimédias, travail en équipes pluridisciplinaires, technologies de pointe, photographie. Non pour écraser les esprits, mais pour les acheminer dans de nouveaux trains d’ondes et renouveler l’arbre des sensations; pour creuser nos plissements, corser l’emboîtement de nos corps sonores, mosaïques de volupté jamais rassasiée. Ainsi «retrouver la nudité originelle, la dimension perdue».

En résulte une musique qui utilise tous les langages, une musique vivante savante sentie, puis comprise, la musique classique de demain matin, celle dont les déchirements de chair correspondent à l’élaboration de l’imagination, à la pertinence de la pensée.

Les créations de Marcelle Deschênes dévorent. Parce que monuments brefs; déferlements d’apocalypse dans le parvulissime; innocence émerveillée dans l’épaisseur de l’opaque; exubérance et décomposition. Parce qu’elle nous compose son histoire du monde, ce flocon de neige qui aurait perdu, on ne sait trop comment, sa couleur blanche.

Jean-Noël von der Weid, Paris (France), 26 juin 2005 [vi-05]


Esprit expansif

par Rosemary Mountain |imed_0681-0003|

Orageuse, sereine, tendre et audacieuse, la musique de Marcelle Deschênes se meut confortablement dans toute la gamme des émotions, souvent avec une rapidité époustouflante. L’auditeur abdique tout naturellement devant l’habileté supérieure avec laquelle sont façonnés ses climats sonores, prêt à suivre la compositrice et à accepter les couleurs et les images étourdissantes qui accompagnent souvent les sons. Ces dimensions visuelles sont parfois évidentes, à travers une présentation multimédia, mais même dans le cadre d’une œuvre strictement sonore, l’imagination de l’auditeur est titillée et produit une riche imagerie mentale. Et au cœur même de cette musique se trouve une énergie qui appelle à une écoute qui est tout sauf passive.

Rosemary Mountain, Musicworks #86 (été 2003) [traduction française: François Couture, viii-06]

Marcelle Deschênes: petits Big Bangs: notes

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