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1. Mapping (1995-97) 14m19s imed_0679-1.1 | 19156 | ISRC CAD500619230Compositeur: Mathew Adkins Création: 29 mai 1995, Artothek (Vienne, Autriche) Mapping dépeint l’évolution lente d’un paysage imaginé. La pièce entraîne l’auditeur dans des territoires inconnus, posant pied à l’occasion, par le biais de sons originaires du monde réel (qu’ils soient concrets ou musicaux) et transformés. À plusieurs reprises, l’œuvre s’amuse avec l’idée de commencement, soit musicalement (références à la première manière de Schaeffer et à mes premières musiques pour piano), soit concrètement (enfants apprenant un nouveau jeu ou apprenant à faire du vélo). La structure de la pièce se développe à mesure que de nouveaux éléments apparaissent et s’incorporent au paysage musical. De la nouvelle matière est continuellement ajoutée, jusqu’au dernier quart du morceau. Certains éléments se transforment en cours de route, tandis que d’autres restent inchangés, servant de points de référence. [traduction française: Natalie Holmes, François Couture, iii-06] Mapping a été réalisée en 1995 dans les studios d’électroacoustique de l’Université de Birmingham (RU) et revisée en 1997 à l’Université d’East Anglia (Norwich, RU) et à l’EMS (Stockholm, Suède). Elle a été créée le 29 mai 1995 à l’Artothek (Vienne, Autriche). Elle s’est méritée le 1er prix au Concours international de musique électroacoustique EAR’95 de la radio hongroise (Budapest, Hongrie, 1995) et a été finaliste au 5e Prix international Noroit-Léonce Petitot (Arras, France, 1998) et au 26e Concours international de musique électroacoustique de Bourges (France, 1999). La présente version a été masterisée par Dominique Bassal en 2005 à Montréal. Compositeur: Mathew Adkins Création: 7 mars 2003, BEAST 20th Anniversary, CBSO Centre (Birmingham, Angleterre, RU) Aerial est une photographie sonore des collines et des montagnes qui entourent mon patelin, dans le nord de l’Angleterre. Ce n’est pas une tentative de dépeindre un endroit particulier, mais une réponse à l’ensemble du paysage. Au cours du morceau, l’auditeur est mené d’une vue à l’autre, l’équivalent sonore d’une caméra zoomant vers l’avant et l’arrière. Cette pièce va de paire avec Deepfield, toutes deux explorant des éléments semblables, tout en produisant des résultats différents. [traduction française: Natalie Holmes, François Couture, iii-06] Aerial a été réalisée en 2002 aux studios du Groupe de recherches musicales (Ina-GRM, Paris, France) et a été créée le 7 mars 2003 dans le cadre du concert 20e anniversaire du Birmingham Electroacoustic Sound Theatre (BEAST) au CBSO Centre (Birmingham, RU). Elle s’est méritée une mention honorifique au concours international de musique électroacoustique Musica Nova 2002 (Prague, République Tchèque). La présente version a été masterisée par Dominique Bassal en 2005 à Montréal. Compositeur: Mathew Adkins Commande: Studio de création musicale Césaré, Planétarium de Reims Création: 24 octobre 2000, Planétarium de Reims (Reims, France) Depuis plusieurs années, le télescope Hubble informe la Terre sur des événements astronomiques qui remontent de plus en plus loin dans l’histoire de l’univers. Deepfield est une exploration sonore de ces terres inconnues — un monde d’explosions violentes, de températures et de vitesses extrêmes. L’œuvre tire sa structure des étoiles les plus éloignées que l’on a découvertes — les quasars, découverts en 1963. Un quasar est un objet d’allure stellaire, exceptionnellement lumineux. Son spectre affiche des lignes d’émission très hautes dans les infrarouges. Les quasars forment le noyau de galaxies primaries, au centre desquelles se trouve un énorme trou noir qui absorbe continuellement tout les gaz environnants. Ils absorbent la matière sous la forme d’une spirale, plus rapidement que la vitesse de la lumière. Cette matière est soumise à des pressions énormes lorsqu’elle s’effondre en franchissant l’horizon événementiel pour tomber dans une singularité — où une masse infinie occupe un espace infinitésimal. Cette pièce tire sa matière sonore de roches de diverses tailles et de cylindres de gaz. [traduction française: Natalie Holmes, François Couture, iii-06] Deepfield a été réalisée en 2000 au Studio de création musicale Césaré (Reims, France) et a été créée le 24 octobre 2000 au Planétarium de Reims (France). Elle est une commande du Studio de création musicale Césaré et du Planétarium de Reims (France). Elle s’est méritée des mentions honorifiques au 23e Concours international Luigi-Russolo (Varese, Italie, 2001) et au Concours de composition électroacoustique du festival Música Viva (Portugal, 2002). La présente version a été masterisée par Dominique Bassal en 2005 à Montréal. 4. Still Time (2001) 8m52s imed_0679-1.4 | 19159 | ISRC CAD500619260flûte et traitement Compositeur: Mathew Adkins Alejandro Escuer, flûte Commande: Alejandro Escuer Création: 28 juin 2002, Festival Internacional de Arte Sonoro (Mexico, Mexique) Still Time s’intéresse à l’interaction entre le statique et la vitesse. Le statique donne une impression de son gelé dans le temps, de vie dormante; quelque chose qui est chargé d’attente et qui se réveillera à la vie. La vitesse transmet une impression de panique et de temps devenant de plus en plus compressé. Celle-ci se reflète dans les sons mélodiques qui se compressent en quarts de ton, au cours du morceau. La partie électronique contrebalance la flûte, en étendant encore plus ses techniques étendues, élargissant du fait son timbre et ses trajectoires spectrales dans l’espace et le temps. [traduction française: Natalie Holmes, François Couture, iii-06] Still Time a été réalisée en 2001 dans le studio du compositeur et a été créée le 28 juin 2002 dans le cadre du Festival Internacional de Arte Sonoro (Mexico, Mexique). Elle est une commande du flûtiste Alejandro Escuer. Elle s’est méritée le 2e prix au Concours international de musique électroacoustique EAR’03 de la radio hongroise (Budapest, Hongrie, 2003). La présente version a été masterisée par Dominique Bassal en 2005 à Montréal. 5. Melt (1994) 11m41s imed_0679-1.5 | 18231 | ISRC CAD500619270Compositeur: Mathew Adkins Création: juin 1995, Festival Synthèse (Bourges, France) Cette pièce s’inspire de mes trajets quotidiens de la maison que j’habitais alors au studio de Birmingham, un parcours d’une trentaine de kilomètres. Melt est une description poétique d’un voyage en train et s’inspire de la peinture Rain, Steam, and Speed (1844) de Turner. De par son sujet, elle fait aussi référence à l’une des premières pièces de Schaeffer, Étude aux chemins de fer (1948). Ce qui me plait le plus dans les dernières travaux de Turner est la manière dont il a peint par-dessus les objets plus définis et dont il a estompé les lignes dures. Cela traduit un sens de l’implication et de la suggestion. L’œuvre se fonde sur le mélange des extrêmes: mouvements continus à saccadés, sons naturels à transformés. La pièce est faite d’enregistrements de trains, d’annonces de gare et de la foule sur les quais, ainsi que de sons synthétiques modelés d’après le mouvement et les caractéristiques de ces sources et, enfin, de sons synthétiques imaginaires. Au cours de cette pièce, les sons du monde réel se fondent avec leurs équivalents du monde imaginaire, un peu comme si le voyageur rêvait éveillé. [traduction française: Natalie Holmes, François Couture, iii-06] Melt a été réalisée en 1994 dans les studios d’électroacoustique de l’Université de Birmingham (RU) et a été créée en 1995 dans la cadre du festival Synthèse à Bourges (France). La pièce s’est méritée un Prix Résidence au 22e Concours international de musique électroacoustique de Bourges (France, 1994) et le Premier prix du Stockholm Electronic Arts Award (Suède, 1995). La présente version a été masterisée par Dominique Bassal en 2005 à Montréal. 6. Symbiont (2002) 9m01s imed_0679-1.6 | 19160 | ISRC CAD500619280Compositeur: Mathew Adkins Commande: Huddersfield Contemporary Music Festival, Ina-GRM, SAN Création: 24 octobre 2002, Huddersfield Contemporary Music Festival (Huddersfield, Angleterre, RU) Symbiont explore l’équilibre des contraires. L’équilibre le plus évident est sans doute celui entre l’approche plutôt acousmatique du son et l’univers du drum ’n’ bass ou de l’electronica. On trouve aussi d’autres oppositions fondées sur la vitesse, les dynamiques, la manière dont le sons sont traités selon le contexte. L’œuvre renferme quelques citations ‘cachées’, en particulier de Dido and Aeneas de Purcell. Ces références mettent en évidence les images de vie et de mort dans la vidéo de Miles Chalcraft qui accompagne cette pièce. Symbiont s’inspire des romans de William Gibson et des œuvres de HR Giger. [traduction française: Natalie Holmes, François Couture, iii-06] Symbiont a été réalisée dans le studio du compositeur et dans les studios du Groupe de recherches musicales (Ina-GRM, Paris, France). Elle a été créée le 24 novembre 2002 dans le cadre du Huddersfield Contemporary Music Festival (RU). Symbiont est une commande du Huddersfield Contemporary Music Festival, de l’Ina-GRM et du Sonic Arts Network (SAN). Elle a été finaliste au 30e Concours international de musique électroacoustique de Bourges (France, 2003). La présente version a été masterisée par Dominique Bassal en 2005 à Montréal. Compositeur: Mathew Adkins Commande: IMEB Création: 4 juin 2005, Festival Synthèse (Bourges, France) Silk to Steel (De la soie à l’acier) est une pièce offerte en cadeau à mon bon ami le compositeur Christopher Fox pour son 50e anniversaire de naissance, célébré au début de 2005. Cette pièce tire son matériau d’origine de courts extraits de sa pièce pour piano Prime Site, et tisse autour d’eux une série de variations électroacoustiques. Tout comme Prime Site, Silk to Steel se développe en sept sections reliées, qui utilisent les nombres premiers tant pour l’enchaînement du matériel que pour d’autres paramètres structurels… Mais ne parlons pas ici de techniques musicales; levons plutôt notre verre à ce compositeur charismatique, perpétuellement innovateur, en lui souhaitant encore plusieurs années de créativité débordante. [iii-06] Silk to Steel a été réalisée en avril 2005 dans le studio Circé de l’Institut internationale de musique électroacoustique de Bourges (IMEB, France) et a été créée le 4 juin 2005 à Synthèse, le 35e Festival international des musiques et créations électroniques de Bourges (France). Elle est une commande de l’IMEB. Elle a reçue une mention au 32e Concours international de musique électroacoustique et d’art sonore de Bourges (France, 2005). La présente version a été masterisée par Dominique Bassal en 2005 à Montréal. 8. Cortex (2004-05) 9m05s imed_0679-1.8 | 19165 | ISRC CAD500619300Compositeur: Mathew Adkins Commande: Ina-GRM Création: 17 février 2005, Présences Électronique, Salle Olivier Messiaen — Maison de Radio France (Paris, France) Cortex est la première pièce d’une trilogie qui explore la notion d’identité dans l’univers numérique, s’inspirant d’idées tirées des écrits d’Isaac Asimov et de William Gibson. Au début de Cortex, on entend la voix désincarnée d’un ‘cyberinnocent’ surexcité en entrant le cyberespace pour la première fois, suivie par une première bouffée d’excitation rythmique. À ce moment, la voix est présentée sans artifice. Au long de la pièce, le ‘cyberinnocent’ accumule informations, virus et autres détritus numériques qui flottent dans le cyberespace environnant. Cela se traduit musicalement par la voix qui est de plus en plus déformée, si bien qu’à la fin de la pièce, toutes traces du ‘cyberinnocent’ d’origine ont disparues, pour être remplacées par une nouvelle personnalité numérique fraîchement construite… un avatar… qui se dirige vers la seconde partie de la trilogie. [traduction française: Pierre Alexandre Tremblay, iii-06] Cortex a été réalisée en décembre 2004 et janvier 2005 dans les studios de l’Ina-GRM (Paris, France) et a été créée le 17 février 2005 dans le cadre du Festival Présences Électronique à la Salle Olivier Messiaen de la Maison de Radio France (Paris, France). Elle est une commande de l’Ina-GRM pour ce festival. La présente version a été masterisée par Dominique Bassal en 2005 à Montréal. electrocd.com Mathew Adkins: Mondes inconnus: pistes |
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