| << |
electroradio
pour ajouter à votre panier, cliquez le prix (le prix inclut toujours la manutention et le port)
Compositeur: Pete Stollery Création: 25 juin 1996, Filmhouse (Édimbourg, Écosse, RU) «Onset — début; attaque; articulation; impulsion; un événement qui signale un changement d’état significatif. Offset — déplacement; retard perceptible; distance qui se mesure dans l’espace; dislocation. Onset/Offset explore le jeu entre les connotations réelles des sons identifiables et les caractéristiques spectromorphologiques de ceux-ci (leurs qualités strictement sonores). Les ambiguïtés qui en résultent mènent à quelques dislocations et déplacements frappants entre les événements/articulations et leurs suites/extensions.» —Jonty Harrison Onset/Offset a été réalisée au cours de l’été 1996 dans les studios d’électroacoustique de l’Université de Birmingham (RU) et du Northern College (Aberdeen, Écosse) et a été le 25 juin 1996 créée au Filmhouse (Edinburgh). Elle s’est méritée une mention honorable au Stockholm Electronic Arts Award (Suède, 1996) ainsi qu’à la 1e édition du Concorso Internazionale di Composizione Musicale Elettronica Pierre Schaeffer (Pescara, Italie, 1998). La présente version a été masterisée par Dominique Bassal en 2005 à Montréal. 2. Peel (1997) 12m09s imed_0678-1.2 | 18751 | ISRC CAD500619100Compositeur: Pete Stollery Commande: BEAST avec l’aide du West Midlands Arts Création: 5 avril 1997 «Peler les couches; que se cache-t-il sous la surface? La roulette tourne et nous la suivons, aspirés dans le monde frénétique et fragmentaire qui se cache en dessous. Nous nous enfonçons plus loin, mais sommes-nous à l’extérieur? Qu’y a-t-il sous nos pieds? Des branches qui craquent, de l’eau qui coule, des bruissements? Reposez-vous un instant; nous sommes dans un monde réel, dont la réalité est à peine moins surréaliste qu’avant. Le joyau tourne, la lumière s’éparpille à nouveau, grossissant les éclats de frénésie microscopique. Des enfants jouent, des voix miroitent.» —Alistair MacDonald Peel a été réalisée en avril 1997 dans les studios d’électroacoustique de l’Université de Birmingham (RU) et du Northern College (Aberdeen, Écosse) et a été créée le 5 avril 1997 au Midlands Arts Centre (Birmingham, RU). Elle est une commande du Birmingham ElectroAcoustic Sound Theatre (BEAST), avec le soutien financier de West Midland Arts. La présente version a été masterisée par Dominique Bassal en 2005 à Montréal. Compositeur: Pete Stollery Création: 4 décembre 1994 «Un motif qui tient de l’archétype: un contour mélodique tombant, un mouvement lent qui parcourt le spectre harmonique. Créé à partir d’une boucle de rétroaction apparemment simple, cet archétype est exploré à travers un kaléidoscope de motifs allongés, qui disparaissent parfois en fondu, ou sont interrompus soudainement, ou se désintègrent graduellement en leurs éléments, avec toujours le souci d’une évolution graduelle et d’un changement d’état. » —Simon Atkinson Shioum a été réalisée à l’automne 1994 dans les studios d’électroacoustique de l’Université de Birmingham (RU) et du Northern College (Aberdeen, Écosse) et a été créée le 4 décembre 1994 au Midlands Arts Centre (Birmingham, RU). La présente version a été masterisée par Dominique Bassal en 2005 à Montréal. 4. Altered Images (1995) 11m52s imed_0678-1.4 | 18753 | ISRC CAD500619120Compositeur: Pete Stollery Création: 23 janvier 1996, Université Concordia (Montréal, Québec) «Le titre fait penser à la fois à Claude Debussy et à Ken Russell: les diverses séries d’Images pour piano (en plus d’une autre pour orchestre) de Debussy, le film Altered States de Ken Russell. Au lieu des Reflets dans l’eau, le compositeur réfléchit (sur) les rayons d’une roue de bicyclette (Mouvement?), le son banal d’un jeu d’enfant et d’un moyen de transport écologique ici réfracté, réfléchi et réimaginé: réimagé. Le compositeur comme incantateur; l’homme moderne de Russell, dans une pièce assombrie, à la recherche d’une expérience sacrée, primitive. Ici, il s’agit de musique… et le compositeur joue le rôle du shaman-magicien. J’hallucine? J’entends? Je rêve? J’écoute…» —Joseph Anderson Altered Images a été réalisée à l’été 1995 dans les studios d’électroacoustique de l’Université de Birmingham (RU) et du Northern College (Aberdeen, Écosse) et a été créée le 23 janvier 1996 à l’Université Concordia (Montréal). Elle a remporté le 2e prix du 2e Concurso Internacional de Música Eletroacústica de São Paulo (CIMESP ’97, Brésil). La présente version a été masterisée par Dominique Bassal en 2005 à Montréal. Compositeur: Pete Stollery Création: 21 octobre 1994 «Cette pièce fait exactement ce qui est écrit sur l’étiquette de la boîte! Short… (court): d’une durée brève; petit. Les sons de Shortstuff sont brefs, secs et fuyants. Ils se rassemblent pour former des gestes exquis et des textures subtiles. … stuff (étoffe): le matériau dont quelque chose est fait. Le momentum de l’œuvre est issu de la dynamique sonore du matériau, qu’il s’agisse d’un crescendo vers un sommet au spectre riche ou d’un glissement dans la lumière lointaine. L’univers sonore est précis et détaillé, avec des trajectoires spatiales claires et des gestes fermes offerts en contrepoint aux espaces ténébreux et aux petits sons texturaux de la nuit.» —Adrian Moore Shortstuff a été réalisée au printemps et à l’été 1993 dans les studios d’électroacoustique de l’Université de Birmingham (RU) et du Northern College (Aberdeen, Écosse) et a été créée le 21 octobre 1994 à The Lemon Tree (Aberdeen, Scotland). Elle a remporté un prix spécial au concours international de musique électroacoustique Musica Nova 1994 (Prague, République Tchèque). La présente version a été masterisée par Dominique Bassal en 2005 à Montréal. 6. ABZ/A (1998) 5m02s imed_0678-1.6 | 18755 | ISRC CAD500619140Compositeur: Pete Stollery Commande: BBC Création: 10 février 1999, Université Concordia (Montréal, Québec) «Les deux premières lettres du code postal d’Aberdeen (AB) impliquent que la Ville du Granit est dotée d’une forme musicale latente à laquelle cette pièce donne corps. On passe d’une rencontre sonore A à une ambiance acoustique B (par le truchement de dangereux instants d’articulation qui semblent posséder l’énergie requise pour nous propulser de la sorte) et ainsi de suite jusqu’à Z. Le débat est ouvert à savoir si on se rend effectivement à destination (la durée croissante des épisodes rendant la tâche difficile) et il est clair qu’on ne revient jamais à A. Comme si notre périple était interrompu pour une raison quelconque. Comme si un joueur d’accordéon était assassiné en plein milieu d’un coup de soufflet…» —Andrew Lewis ABZ/A a été réalisée au début de 1998 dans le studio personnel du compositeur et a été créé le 10 février 1999 à l’Université Concordia (Montréal). Elle est une commande de la BBC. La présente version a été masterisée par Dominique Bassal en 2005 à Montréal. 7. Vox Magna (2003) 12m36s imed_0678-1.7 | 18756 | ISRC CAD500619150Compositeur: Pete Stollery Création: 21 mars 2003, Rien à voir (13), Réseaux, Musée d’art contemporain de Montréal (Montréal, Québec) «Vox Magna consiste en un ensemble de souvenirs fragmentaires, un assemblage de la mémoire défaillante d’une ère industrielle qui cherchait à dompter le chimique, l’électrique et le mécanique; une ère d’énormes machines placées dans d’immenses édifices construits à cet effet. C’est quelque chose d’évocateur, mais aussi d’éminemment britannique: une industrie dont les restes en décomposition laissent encore leur marque sur les paysages et les gens du nord de l’Angleterre et de l’Écosse. Plusieurs des images présentées sont vastes, évoquant la hauteur et la profondeur, comme si elles étaient saisies en contre-plongée par une lentille grand-angle. L’auditeur n’est pas tant invité que tiré dans l’image, s’approchant parfois dangereusement de forces massives et inconnues, gardant à d’autres moments ses distances. Le déroulement de Vox Magna est établi par le rythme même des machines, leur mouvement perpétuel. Derrière les changements abrupts, les vacillements et les fondus de perspectives se cache toujours le pouls incessant de la machine.» —Robert Dow Vox Magna a été réalisée dans les studios de l’Université d’Aberdeen (Écosse) et dans le studio personnel du compositeur et a été créée le 21 mars 2003 lors du festival Rien à voir (13) produit par Réseaux au Musée d’art contemporain de Montréal. Elle a remporté un prix spécial au concours international de musique électroacoustique Musica Nova 2003 (Prague, République Tchèque) et a été pré-sélectionnée pour le 32e Concours international de musique électroacoustique et d’art sonore de Bourges (France, 2005). La présente version a été masterisée par Dominique Bassal en 2004 à Montréal. electrocd.com Pete Stollery: Un son peut en cacher un autre: pistes |
>> | |||||
| << | >> |