Paul Dolden: Délires de plaisirs: pistes

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Délires de plaisirs
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Entropic Twilights (1997-2002, 03-04) 49m02s imed_0577-1.1 | 14044 | ISRC CAD500518840

Twilight’s Nomadic Desire [Le désir nomade de la brunante]; Twilight’s Sleep [Le sommeil de la brunante]; Twilight’s Ritual Incantations [Les incantations ritualistiques de la brunante]

Compositeur: Paul Dolden

Commande: ACREQ, NAISA, Réseaux des arts médiatiques, avec l’aide du CAC

Création: 29 avril 2005, Borderlines Festival (Malmö, Suède)

À Mare

Entropic Twilights (Les brunantes entropiques) s’inspire du concept du crépuscule, un temps entre deux états. J’y vois une métaphore de notre propre époque, entre deux millénaires. Les changements perpétuels de densité, de tempo et d’atmosphère de la première partie, Twilight’s Nomadic Desire, suggèrent un état d’impatience ou d’anticipation. Twilight’s Sleep, une expression médicale servant à décrire l’état de demi-conscience engendrée par la morphine chez les femmes accouchantes, évoque un état de transformation lente et onirique. En s’amorçant par une modulation métrique sur un tempo rapide, la dernière section, Twilight’s Ritual Incantations, s’élance à la rencontre de la nouveauté. Le ritardando final ramène la pièce à un état de calme et de réflexion.

Malgré l’anxiété générale qui a entouré l’arrivée du nouveau millénaire, j’ai choisi de composer une œuvre joyeuse et optimiste. Il s’agit d’une réponse à la perception philosophique, à l’effet que le monde postmoderne est vide de substance, de sens, de valeur et de différence. Tout est aplani dans le monde postmoderne, un état similaire à l’entropie. (Imaginez-vous la discothèque typique de l’amateur de musique: des tablettes remplies de disques compacts représentant des siècles d’histoire musicale.) C’est là la base d’Entropic Twilights: aborder les techniques de composition populaires et formelles d’une manière entropique, en tant que ressources égales.

Entropic Twilights combine pêle-mêle des sons musicaux communs (enregistrés séparément dans mon studio), comme des guitares distortionnées, des batteries, divers chœurs, de grands orchestres de cuivres, de vents, d’anches et de cordes; des instruments à percussion provenant de partout dans le monde, des instruments de l’orchestre gamelan, en plus des casseroles, chaudrons, tiges métalliques, plaques métalliques et jantes de roue. Dans cette pièce, je leur fais chanter des mélodies tonales doucereuses et parfois ironiques, des textures dissonantes, des grooves jazzés, des rythmes rock pesants, des rythmes du monde et des polyrythmiques complexes. Combinés par les truchements d’un multipistage exagéré, ces matériaux implosent et adoptent de nouvelles identités qui les portent au-delà de leurs significations historiques éculées.

[traduction française: François Couture, ii-05]

Entropic Twilights a été composée en 1997-98 et réalisée dans le studio du compositeur en 1998-99 (Twilight’s Ritual Incantations) et en 1999-2000 (Twilight’s Nomadic Desire; Twilight’s Sleep); l’œuvre a été revue, remixée et remasterisée dans le studio montréalais du compositeur en 2003-04. Twilight’s Nomadic Desire (en deux sections: 12:16 et 9:46) est une commande de l’ACREQ, avec l’aide du Conseil des arts du Canada. Sa création a eu lieu le 15 septembre 2000 à l’Usine C, à Montréal. Twilight’s Sleep (8:11) est une commande de New Adventures in Sound Art (NAISA), avec l’aide du Conseil des arts du Canada. Sa création a eu lieu le 2 septembre 2001, dans le cadre de l’événement Sound Travels, à Toronto. Twilight’s Ritual Incantations (18:50) est une commande de Réseaux des arts médiatiques, avec l’aide du Conseil des arts du Canada. Sa création a eu lieu le 19 février 1999, pendant la série Rien à voir (5), au Théâtre La Chapelle, à Montréal. La réalisation de cette œuvre a reçu l’aide du Conseil des arts du Canada en 1999-2000 (y compris le Prix Victor Martyn Lynch-Staunton Award) et du Conseil des arts et des lettres du Québec (CALQ) en 2001-2002. La création d’Entropic Twilights dans sa version finale de 2004 a eu lieu le 29 avril 2005, pendant le festival Borderline de Malmö (Suède), où le compositeur était l’un des artistes internationaux invités.

1. Twilight’s Nomadic Desire [1/2] (1999-2000) 12m16s imed_0577-1.1.1 | 14045 |

MP3 Real

Compositeur: Paul Dolden

Création: 15 septembre 2000, Usine C (Montréal, Québec)

2. Twilight’s Nomadic Desire [2/2] (1999-2000) 9m46s imed_0577-1.1.2 | 14045 | ISRC CAD500518850

Compositeur: Paul Dolden

Création: 15 septembre 2000, Usine C (Montréal, Québec)

3. Twilight’s Sleep (1999-2000) 8m11s imed_0577-1.1.3 | 14047 | ISRC CAD500518860

MP3 Real

Compositeur: Paul Dolden

Création: 2 septembre 2001, Sound Travels (Toronto, Ontario, Canada)

4. Twilight’s Ritual Incantations (1998-99) 18m50s imed_0577-1.1.4 | 14048 | ISRC CAD500518870

MP3 Real

Compositeur: Paul Dolden

Commande: Réseaux des arts médiatiques

Création: 19 février 1999, Rien à voir (5), Réseaux, La Chapelle (Montréal, Québec)

5. The Gravity of Silence. Resonance #5 (1995) 13m44s imed_0577-1.5 | 14049 | ISRC CAD500518880

flûte et bande

MP3 Real

Compositeur: Paul Dolden

Chenoa Anderson, flûte

Commande: Nancy Ruffer, avec l’aide du CAC

Création: 23 mars 1996, Conway Hall (Londres, Angleterre, RU)

Cette œuvre est construite autour de quelques idées mélodiques et harmoniques simples. Mon intérêt dans ce type de pièce réside dans l’utilisation du studio pour créer une série d’univers sonores (ou d’orchestrations) distincts fondés sur ces idées mélodiques et harmoniques. La bande joue le rôle de catalyseur dans la création des changements d’ambiances et de tons. Le soliste en direct réitère constamment les idées mélodiques, d’abord simplement, puis avec une virtuosité croissante.

[traduction française: François Couture, ii-05]

The Gravity of Silence. Resonance #5 (La gravité du silence. Résonance #5) a été réalisée en 1995 dans le studio du compositeur et sa création, par Nancy Ruffer, a eu lieu le 23 mars 1996, au Conway Hall de Londres (RU). L’œuvre est une commande de la flûtiste Nancy Ruffer, avec l’aide du Conseil des arts du Canada. La présente version a été interprétée en 1999 par Chenoa Anderson, dans le studio du compositeur, à Vancouver. Le mixage et le matriçage ont été réalisés plus tard en 2003-2004, dans le studio montréalais du compositeur.

6. The Heart Tears itself Apart with the Power of its own Muscle. Resonance #3 (1995) 14m44s imed_0577-1.6 | 14050 | ISRC CAD500518890

4 violons, 2 altos, 2 violoncelles, 2 contrebasses et bande

MP3 Real

Compositeur: Paul Dolden

Paul Dolden, violon, alto, violocelle, contrebasse

Commande: SMCQ, avec l’aide du CAC

Création: 8 juin 1995, Électronie, SMCQ, Salle Pierre-Mercure (Montréal, Québec)

«Quand l’ampli est crinqué à fond, la perception sensorielle du matériel est certaine et positive seulement dans la mesure où le matériel demeure absolument sale et puissant, sans développer de forces centrifuges. Comme lorsque l’on mélange des produits chimiques qui sont volatils en soi, en combinant les deux, on peut se déchirer un muscle et être explosif. Cette gestuelle résiduelle tient de la rue; elle n’étouffe rien de ce qui est retenu, mais elle s’amalgame à notre groupe préféré de tous les temps. Et cela n’exprime aucun désespoir, aucune impuissance. Au contraire, il s’agit d’un pas de plus vers le but consistant à mettre plus de terre sous les ongles de l’inconscient collectif du Canada — une réalité atteinte immédiatement après avoir rejeté tous les sens. Jouer vite et fort est sensé être passé de mode, mais la viande et les pommes de terre sont toujours aussi bonnes et la terre sous nos pieds n’est pas tant une question de paysage que de possibilité de voyager.» —Andrew Czink, Paul Dolden, 1995

[traduction française: François Couture, ii-05]

The Heart Tears itself Apart with the Power of its own Muscle. Resonance #3 (Le cœur se déchire par la force de son muscle. Résonance #3) a été réalisée en 1995 dans le studio du compositeur. Sa création a eu lieu pendant le concert «Électronie» de l’Ensemble de la SMCQ (direction: Walter Boudreau), le 8 juin 1995, à la salle Pierre-Mercure, à Montréal. L’œuvre est une commande de la SMCQ, avec l’aide du Conseil des arts du Canada. L’œuvre a subi une révision extensive en 1997 et la création de cette nouvelle version par l’Orchestre Esprit (direction: Alex Pauk) a eu lieu le 5 octobre 1997, à Toronto. La présente version a été interprétée par Paul Dolden (tous les instruments à cordes) en 2002. Elle a été mixée et matriçée en 2003-2004, dans le studio montréalais du compositeur.

Paul Dolden: Délires de plaisirs: pistes

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