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Radio // Impacts intérieurs
Impacts intérieurs
Valley Flow (1991-92), 16m50s [extrait]
Piste 1 de Impacts intérieurs
CD: empreintes DIGITALes (2004) IMED 0409
  • Impacts intérieurs, le disque

    Une caractéristique importante des cinq pièces sur ce disque compact est la relation qu’on observe entre le geste et la texture. Le geste musical qui découle de notre expérience du geste physique s’attache à la tendance qu’ont les formes sonores à s’approcher ou à s’éloigner des buts inhérents à la structure musicale; il touche à la croissance, l’évolution dans le temps, le sentiment d’aller de l’avant, l’impact des événements, la surface dramatique. La texture, par contre, évoque plutôt l’activité intérieure, les motifs au cœur des sons — invitant l’oreille à contempler les détails secrets; elle incite plus souvent à s’arrêter et à observer le comportement des sons qu’à aller de l’avant. Le geste même peut être texture, de même que les textures peuvent naître de gestes — l’interaction et l’équilibre entre les deux se trouvent au cœur de nos expériences du temps musical.

    Denis Smalley, Norwich (Angleterre, RU) [ix-92]

  • La primauté de l’oreille

    Le son constitue toujours le point de départ — le son isolé dans toute son individualité. Les détails de sa structure interne, ainsi que de ses modifications spectrales et temporelles, révèlent son potentiel et laissent entrevoir ce qu’il pourrait devenir. L’oreille sensible accumule ces sons et en élabore d’autres potentiellement similaires — la dynamique de la structure entre en jeu, depuis la microstructure jusqu’aux œuvres complètes.

    Ce qui distingue l’œuvre de Denis Smalley de celle d’autres compositeurs qui pourraient se reconnaître l’expérience décrite ici est — outre la nature exquise des sons eux-mêmes — la précision de toucher, le sens infaillible du temps, la justesse dans les dimensions, la forme et la place accordées à chacun des gestes musicaux.

    Il n’est donc pas surprenant que Denis Smalley compose exclusivement de la musique électroacoustique — celle-ci permettant un contrôle plus complet du produit sonore final et de la perception de l’auditeur. Les pièces pour instrument et bande ne constituent pas une contradiction dans l’œuvre essentiellement acousmatique du compositeur. Bien sûr, en un sens (conceptuel?), ces pièces sont très éloignées de ce que l’on considère généralement être une écriture ‘idiomatique.’ Pourtant (au niveau de la perception?), elles incarnent certains aspects de la clarinette ou du piano, rendant ainsi apparente une morphologie de l’instrument qui, sans être évidente au premier abord, est néanmoins bien présente et essentielle — et qui devient alors la logique structurelle qui sous-tend toute la pièce. Ici aussi, c’est le son isolé qui donne l’élan aux phrases et aux paragraphes; parfois même des pièces entières sont liées entre elles par de — très petits — éléments morphologiques communs: Gradual et Pentes; Pneuma et Darkness After Time’s Colours; Tides, Clarinet Threads et Wind Chimes; Piano Nets et Valley Flow

    L’oreille sensible interagit avec le son, et se trouve constamment en train d’expérimenter, de sonder, d’évaluer. Ce qui est ‘juste’ est ce qui convient à l’oreille et au mécanisme d’interaction perception/intellect que l’on appelle l’écoute. Écoutez donc…

    Jonty Harrison, Birmingham (Angleterre, RU) [viii-92]

  • Sound morphology and the articulation of structure in electroacoustic music: extraits sonores de Wind Chimes

    Extraits sonores (mp3) de Wind Chimes (1987) de Denis Smalley accompagnant l’article Sound morphology and the articulation of structure in electroacoustic music de John Young, Organised Sound — An International Journal of Music and Technology, 9:1, Avril 2004.

    1. 1. 00m17s - 00m35s (mp3)
    2. 05m00s - 05m40s (mp3)
    3. 07m09s - 07m33s (mp3)
    4. 09m28s - 10m38s (mp3)

     

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Réédition de IMED 9209.

  • UCC 771028040926
  • Arts Council of Great Britain