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Radio // Le contrat
Le contrat
Le contrat: Les remparts, 2m17s [extrait]
Piste 1 de Le contrat
CD: empreintes DIGITALes (2003) IMED 0372
20 septembre 2004
Par TD in Funprox (Pays-Bas), 20 septembre 2004

Texte

«… two excellent and challenging pieces of work.»

empreintes DIGITALes simply keeps bombarding the world with their high-quality releases of old and new electroacoustic composers. Le contrat by Gilles Gobeil and René Lussier, and Migrations by Stéphane Roy are the latest in an ever-growing series that documents the ever expanding history of mainly French and Canadian compositions in the field of musique concrète.

Le contrat is a work that uses elements from classical music, contemporary electronic music and sampling techniques. Gobeil and Lussier present a CD filled with spooky and often distant soundcapes that are interluded with samples of spoken work, sudden bursts of orchestral music and recurring hints of rock music and noise. This almost ‘punky’ combination is very strange but somehow works quite well, although I must add that this makes this CD not very suitable for a classification such as ‘easy listening’.

Migrations by Stéphane Roy is a lot less eclectic and focuses more on orchestral manipulations and concrete recordings. Layers of processed ‘classical’ instruments build up to a dramatic intensity that reminds me of the works of Francis Dhomont. Roy also uses spoken word, in a way that is very atmospheric and subtle. Constant drifting soundscapes are used to create an exciting piece of work that begs for your attention.

Again empreintes DIGITALes delivers two excellent and challenging pieces of work.

blogue@press-874 press@874
1 septembre 2004
Par Gilles Boisclair in SOCAN, Paroles & Musique #10:4 (Canada), 1 septembre 2004

Texte

Amis de longue date, Gilles Gobeil et René Lussier renouent avec le plaisir de composer et jouer ensemble. lis ont mis sept ans pour signer Le contrat, inspiré du Faust de Goethe , grâce à la commande de Jean-François Denis pour empreintes DIGITALes et avec l’appui du Conseil des Arts du Canada. L’électroacoustique peut être une plongée dans l’inconnu, donc je vous conseille d’écouter cet album avec casque d’écoute, pour bien en apprécier toutes les subtilités et les surprises.

blogue@press-879 press@879
2 juillet 2004
Par Allan Harrison in Splendid E-Zine (ÉU), 2 juillet 2004

Texte

«Heavy-going stuff, and not for the weak-hearted… a stealthy, undeniably intense listening experience.»

Seven years ago, experimental composers Gilles Gobeil and René Lussier etched out an informal contract to collaborate on a work inspired by Goethe ’s Faust, to be composed in sync with the structure of the poem. In the seven years this project took to complete, the duo cultivated a painstakingly slow work ethic which, combined with their ravenous perfectionism, allowed the project to undergo a number of conceptual divergences. Goethe took more than 30 years to write Faust, making Gobeil and Lussier’s seven-year effort seem comparatively speedy. And in what have their prolonged efforts resulted? A truly baffling musical/sonic odyssey that incorporates spasmodic guitar jerks, aeroplane noises, bangs, rattles, reverberated voices and long, long moments of static silence — a sonic experiment that nestles itself in the listener’s anticipatory space and just sort of hovers there.

Consisting primarily of protracted inertia interspersed with swiftly swelling blasts of noise, Le contrat will test your patience as much as it rewards it. La nuit la plus longue (The Longest Night), for example, is a twelve minute onslaught of jet blasts, distorted voices, eerily subtle strings, quiet gasps, reverberated bangs, pan flutes, altered church bells and other unnameable found-sounds, spliced into a piece that nests itself in the memory as a fractured, elongated hum. When the sounds finally arrive, however, Gobeil and Lussier create a genuine sonic tension that occasionally verges on anarchy. About ten minutes into “The Longest Night”, a cloud of hissing noise gathers (appropriating what sounds like a choir of mutants), and then a giddy piano sample is pitch-altered, bashed and stitched into a crescendo-heavy explosion of maddening sonic chaos, coming to settle on some truly wonky-sounding church bells. Indeed, Gobeil and Lussier’s propensity for sudden explosions of noise often seems to mirror the manipulative shock-tactics of cinema horror: once a sense of placidity is established, it’s quickly blown apart. On Le cabinet d’étude, a solemn, sporadic strum of nylon guitar is paired with the sound of meowing cats and some truly horrifying, guttural growls.

Heavy-going stuff, and not for the weak-hearted, Le contrat might seem like a manipulative venture into silence/noise dynamism, but Gobeil and Lussier’s unerring commitment to the form makes for a stealthy, undeniably intense listening experience.

blogue@press-847 press@847
8 juin 2004
Par Jan Willem Broek in De Subjectivisten (Pays-Bas), 8 juin 2004

Texte

Van releases op het Canadese empreintes DIGITALes label hoef je nooit bang te zijn voor een saai of gewoon album. Dat de labelgenoten veel overeenkomsten vertonen is - als je echt iets moet verzinnen - misschien het enige manco. Toch is de invulling van de elektro-akoestische of musique concrète artiesten telkens anders. Stéphane Roy is daar een goed voorbeeld van met zijn tweede album Migrations. Ook hij maakt die typische elektro-akoestische muziek met die onverwachte wendingen, maar hij bouwt er een zekere regelmaat in door de sterke ritmes (of het nou metaalklanken, mensenstemmen of elektronische geluiden zijn). Daarnaast is het spelen met ritmes ook hetgeen waarmee Roy zich onderscheidt. Zijn muziek klinkt soms als een klassiek orkest in galop en op een andere moment juist weer als de slowmotion versie ervan. De vertraging en versnelling weet hij ook met stemmen, elektronica en organische geluiden te bewerkstelligen. Het is een dynamische machine vol verandering, overgang en spannend luistergenot. Op Le contrat krijg je zelfs twee voor de prijs van 1. Niet twee cd’s, maar twee artiesten: de elektro-akoestische specialist Gilles Gobeil en René Lussier, de man van de gitaarimprovisaties en artrock. Ze besloten een werk te maken geïnspireerd door Goethe’s Faust. Een kniesoor die zegt dat dit besluit zeven jaar geleden is genomen. Gobeil heeft niet alleen het concept bedacht, hij is de onderzoeker die geluiden maakt, manipuleert, monteert en transformeert. Hij zorgt voor de abrupte wendingen. Lussier monteert ook, maar hanteert ook de gitaren, daxofoon, stem, noise en percussie. Benoit Fauteux en Antonin Billard lezen de spaarzame teksten voor. De unieke combinatie van deze twee verschillende musici schuiven moeiteloos in elkaar. De stijlen wervelen om elkaar alsof het zo hoort. Van grommende monsters, geslepen metaal, gitaarriffs tot aan bombastische orkestraties, gevonden en gejatte geluiden en spookachtige stiltes, alles grijpt je beet om niet meer los te laten. Een elektro-akoestische soundtrack vol improvisaties, die mij geen moment aan Faust doet denken. Of het moet zijn dat ze je beiden van je stuk brengen.

blogue@press-827 press@827
1 juin 2004
Par Pierre Durr in Revue & Corrigée #59 (France), 1 juin 2004

Texte

«… un bien bel ouvrage.»

Œuvre de longue haleine, Le contrat est fixé ici dans une ultime version — par essence évolutive — après plusieurs versions proposées lors de perfonnances publiques. Les deux musiciens québécois se sont associés dans ce projet pour traduire, à leur manière, l’incontournable Faust de Goethe . En effet, tout en se basant sur la structure du récit, les deux compères réalisent plutôt une série de tableaux sonores, sans réelle continuité narrative, sinon dans la forme, combinant guitare, daxophone, voix, percussions, bruits divers, échantillonnages et clins d’œil à d’autres traductions sonores de l’œuvre. À vrai dire, le lecteur de Goethe ne manquera pas d’être profondément bousculé par cette transcription qui s’apparente davantage à un environnement sonore dans lequel il peut — sans obligation aucune — faire évoluer les personnages du drame, qu’à un récit: bruissements, coassements, piaillements, voix humaines ou bruits de pas mis en écho côtoient quelques phrases d’orgue, des riffs de guitare et parsèment l’enregistrement d’un bout à l’autre. D’une certaine manière, Le contrat n’est donc qu’un prétexte, certe omniprésent, pour un travail en collaboration entre Gilles Gobeil et René Lussier lesquels réalisent ici un bien bel ouvrage.

blogue@press-820 press@820
1 mai 2004
Par Massimo Ricci in Deep Listenings (Italie), 1 mai 2004

Coupure de presse

blogue@press-856 press@856

Autres textes dans

  • The Wire #243 (RU), 1 avril 2004
  • Music Scan (Allemagne), 12 mars 2004

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