Francis Dhomont: Cycle du son: pistes

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Cycle du son

Francis Dhomont

Cycle du son

[Cycle of Sound]

empreintes DIGITALes | IMED 0158 | 2001

CD 25.00 CA$ [?]

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1. Objets retrouvés (1996) 5m20s imed_0158-1.1 | 13848 | ISRC CAD500114540

Compositeur: Francis Dhomont

Création: 31 mai 1996, Festival Synthèse (Bourges, France)

MP3 Real

À la mémoire de Pierre Schaeffer (1910-1995)

À la fois lamento et marche funèbre, cette paraphrase de l’Étude aux objets de Pierre Schaeffer n’est pas sans rapport avec le style du choral orné ou figuré. Trois voix (au sens contrapuntique du terme), élaborées à partir des éléments du premier mouvement de cette Étude, viennent broder et habiter les durées prolongées des objets originaux qui constituent le «choral», quatrième voix de cette polyphonie. Le choix d’une forme classique, si présente chez Bach, n’est pas innocent lorsqu’il s’agit d’honorer la mémoire de Schaeffer; j’aime me persuader qu’il n’aurait pas été insensible à l’allusion.

 

Objets retrouvés a été réalisée en 1996 dans le studio personnel du compositeur avec un matériau sonore obtenu grâce au SYTER de l’Ina-GRM et a été créée le 31 mai 1996 lors du concert Hommage-Tombeau de Schaeffer dans le cadre de Synthèse, le Festival international de musique électroacoustique de Bourges (France, 1996).

AvatArsSon (1998) 18m11s imed_0158-1.2 | 13849 | ISRC CAD500114550

Compositeur: Francis Dhomont

en six parties enchaînées: Fondation; Avatars; Voix; Aventures; Paysages; À suivre…

Commande: Ministère de la Culture (France), Ina-GRM

Création: 11 mai 1998, Salle Olivier Messiaen — Maison de Radio France (Paris, France)

Aux «inventeurs du trésor» (Bayle, Berio, Chion, Dufour, Ferrari, Henry, Malec, Parmegiani, Reibel, Risset, Schaeffer, Stockhausen, Teruggi, Varèse, Xenakis, Zanési et bien d’autres, trop nombreux pour les citer…)

On retrouve ici un aspect fondateur de la «nouvelle musique» (comme la désignait Schaeffer en 1950), celui qui, grâce au concept d’«objet sonore» a permis l’avènement d’un univers musical multidimensionnel. Mais c’est surtout une métaphore et un raccourci de quelques étapes de l’odyssée du son — écouté pour lui-même et pour ses «images» (Bayle) dévoilées — et de sa mise en œuvre. Rappels aussi, bien sûr, de fécondes dérives heuristiques où l’oreille attentive pourra découvrir les traces furtives de quelques hommages.

 

AvatArsSon a été réalisée en 1998 dans le studio SYTER de l’Ina-GRM et dans le studio personnel du compositeur et a été créée le 11 mai 1998 dans le cadre du Cycle acousmatique de l’Ina-GRM à la Salle Olivier Messiaen de la Maison de Radio France à Paris. AvatArsSon est une commande spéciale du Ministre de la Culture (France) et de l’Ina-GRM pour les 50 ans de la musique concrète. AvatArsSon a obtenu le 1er prix à la 2e édition du Concorso Internazionale di Composizione Musicale Elettronica Pierre Schaeffer(Pescara, Italie, 1999) et, dans une version abrégée (14:20), le 2e Prix au concours international de musique électroacoustique Musica Nova 1998 (Prague, République Tchèque). AvatArsSon a été gravée sur le disque 2°/3° Concorso Internazionale di Composizione Musicale Elettronica Pierre Schaeffer.

2a. Fondation (1998) 3m47s imed_0158-1.2.2a | 23597 |

Compositeur: Francis Dhomont

MP3 Real

2b. Avatars (1998) 3m33s imed_0158-1.2.2b | 23598 |

Compositeur: Francis Dhomont

2c. Voix (1998) 3m55s imed_0158-1.2.2c | 23599 |

Compositeur: Francis Dhomont

2d. Aventures (1998) 2m32s imed_0158-1.2.2d | 23600 |

Compositeur: Francis Dhomont

2e. Paysages (1998) 2m37s imed_0158-1.2.2e | 23601 |

Compositeur: Francis Dhomont

2f. À suivre… (1998) 1m47s imed_0158-1.2.2f | 23602 |

Compositeur: Francis Dhomont

3. Novars (1989) 19m07s imed_0158-1.3 | 14284 | ISRC CAD500114560

Compositeur: Francis Dhomont

Commande: Ina-GRM

Création: 29 mai 1989, Grand Auditorium — Maison de Radio France (Paris, France)

MP3 Real

À la musique concrète et à Pierre Schaeffer, son ‘inventeur infortuné’

Novars salue la naissance de la musique concrète, Ars Nova de notre siècle, en utilisant les ressources de l’ordinateur.

Il ne s’agit donc pas de pasticher mais, au contraire, de témoigner qu’à travers les moyens les plus actuels, un langage a bel et bien été transmis. Peut-être est-il possible aussi, sans établir de symétrie simpliste, de suggérer qu’à six siècles de distance, il existe quelque parenté entre ces deux théoriciens d’un art nouveau: Vitry et Schaeffer.

Ainsi, une oreille ‘classique’ pourra-t-elle reconnaître des fragments de l’Étude aux objets (1959) de Pierre Schaeffer et de la Messe de Nostre Dame (1364) de Guillaume de Machaut. Ces emprunts détournés constituent en effet—avec un troisième élément sonore, sorte d’hommage/clin d’œil à Pierre Henry et à sa porte célèbre—tout le matériau qui donne naissance à de multiples variations.

Signe de changement: des mutations ‘spectromorphologiques’ (Denis Smalley) donnent ici aux sonorités de l’Ars Nova et à celles de la ‘musique nouvelle’ (comme la désignait Schaeffer en 1950) le son de notre temps. Signe de continuité: quelque chose des œuvres originales (leur couleur, des structures…) reste cependant présent, indestructible.

[ix-91]

Novars a été réalisée au Studio 123 de l’Ina-GRM (Paris, France) et au studio du compositeur et créée le 29 mai 1989 dans le cadre du 11e Cycle acousmatique du GRM au Grand auditorium de Radio-France (Paris). Novars est une commande de l’Ina-GRM. Cette pièce a été sélectionnée par le International Computer Music Conference (ICMC’90) de Glasgow (Écosse, 1990) et la Société internationale pour la musique contemporaine (SIMC) pour les Journées mondiales de la musique de 1991 à Zürich (Suisse). De plus, le jury du Stockholm Electronic Arts Award l’a sélectionnée pour présentation au concert des lauréats du concours à Stockholm (Suède, 1991). Mes plus vifs remerciements à Pierre Schaeffer qui m’a aimablement autorisé à lui emprunter quelques propositions sonores désormais historiques; gratitude à Bénédict Mailliard, Yann Geslin et Daniel Teruggi, si patients, sans qui il aurait été impossible de domestiquer le Studio 123 et le SYTER de l’Ina-GRM (Paris, France). Novars a été gravée en 1991 sur le disque Mouvances~Métaphores (empreintes DIGITALes. IMED 9107/08) et, en 1996, sur le disque Les dérives du signe (empreintes DIGITALes, IMED 9608).

4. Phonurgie (1998) 12m43s imed_0158-1.4 | 13851 | ISRC CAD500114570

Compositeur: Francis Dhomont

Commande: DAAD

Création: 25 septembre 1998, Inventionen ’98 (Berlin, Allemagne)

MP3 Real

À Inés Wickmann Jaramillo et ses objets trouvés

Phonurgie, «fabrication, façonnage, création du son», présente, cinquante ans après les premiers tâtonnements et à l’orée du siècle qui se profile, un des états actuels de cet art nouveau devenu un art autonome des sons.

À l’inverse des autres pièces de ce Cycle, Phonurgie ne cite qu’un bref objet de l’étude Schaefferienne, mettant un point final à l’écoute de l’héritage, alors que le premier volet, Objets retrouvés, par exemple, y puisait tous ses matériaux et sa structure. Certes, on retrouve des éléments paraphrasés de Novars qui, elle même, paraphrasait l’Étude aux objets (commentaire du commentaire), cependant que l’ouverture et la conclusion font référence à AvatArsSon. Toutefois, pour ce quatrième hommage, les allusions originelles s’effacent devant des propositions originales; la filiation n’est pas reniée mais ici, l’enfant, enfin majeur, décline son identité.

Bien que les outils technologiques aient considérablement changé et que la «couleur sonore» ne soit plus du tout la même, la pensée et l’écriture morphologiques demeurent toujours, sous des aspects multiples, fidèles à l’‘esprit’ des premiers «concerts de bruits».

 

Phonurgie a été réalisée en 1998 dans le studio SYTER de l’Ina-GRM (Paris, Fance) et dans le studio du compositeur et a été créée le 25 septembre 1998 dans le cadre du festival Inventionen ’98 (Berlin, Allemagne). Cette pièce est une commande du Deutscher Akademischer Austauschdienst (DAAD). Phonurgie a obtenu le 1er Prix au CIMESP 1999 (São Paulo, Brésil) et le 1er Prix au CibertArt 1999 (Valencia, Espagne). Phonurgie a été gravée en 1998 sur le disque Inventionen ’98: 50 Jahre Musique Concrète (RZ 10009/10) et en 1999 sur le disque Musica Maximalista 6: III CIMESP 1999 (CD 199008708).

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