Denis Smalley: Sources/scènes: notes

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Sources/scènes
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À propos de Sources/scènes

par Denis Smalley |imed_0054-0001|

Trois des quatre pièces du présent disque sont reliées par l’idée d’utiliser une source sonore principale comme matière première et conceptuelle de chaque pièce; la nature de ces sources est repérable dans leur titre: Tides (Marées), Empty Vessels (Vases vides) et Base Metals (Métaux vils). Dans les trois cas, un son caractéristique agit comme point de référence en même temps qu’il ‘irradie’ la pièce. Mais aussi, ce son principal inspire et dirige le choix d’autres sons ainsi que leur interrelation, influençant ainsi la forme musicale. Dans Empty Vessels, il s’agit du son de l’air résonant dans de grands pots de jardinage auquel s’ajoutent des enregistrements des sons ambiants. Dans Tides, ce sont deux enregistrements d’eau: d’abord une texture aquatique captée de très près et qui vient nourrir les séquences du type ‘bassin’, puis un enregistrement du flux marin qui est à l’origine de l’aspect houleux du second mouvement: Sea Flight (Survol de la mer). Enfin, dans Base Metals, ce sont les résonances d’un ensemble de sculptures sonores en métal qui forment un vaste réservoir de couleurs spectrales, permettant des développements tant au niveau des harmoniques que du timbre.

L’idée de sources sonores développées musicalement réside au cœur des préoccupations plus abstraites du compositeur. Ce centre agit à la fois comme véhicule grâce auquel des groupes de rapports sont créés et comme un outil d’élaboration d’une logique, d’une cohérence musicale. Mais l’univers invisible de l’imagerie acousmatique fait naître des scènes imaginaires qui peuvent parfois approcher la réalité. C’est le cas dans Empty Vessels où la nature, l’environnement, les éléments et de grands espaces extérieurs, sont dépeints de manière ‘picturale’, souvent sans grandes altérations. Toutefois, les techniques d’enregistrement peuvent modifier considérablement notre perception des sons: un grossissement exagéré est capable de transformer de paisibles abeilles en un essaim menaçant ou de nous permettre de distinguer les subtils changements de timbre de gouttes de pluie tombant dans le creux d’un vase en céramique. Empty Vessels peut être considéré comme une série d’épisodes qui possèdent une logique visuelle et empirique tout en étant musicalement intelligibles. Là s’arrête ce que ma musique partage avec le style de composition basé sur la notion de paysage sonore. Dans Tides, le fondement aquatique est suffisamment clair; mais les références plus littérales s’effacent au fur et à mesure que se développent de façon plus abstraite les concepts de ‘bassin’, de ‘courant’ ainsi que des formes, des morphologies houleuses. Avec Pentes, le seul lien clairement établi avec le monde réel repose sur les sonorité émises par un type de cornemuse appelé ‘Northumbrian Pipes’; aussi cette pièce n’est-elle scénique (théâtrale) que par le biais de l’analogie et de la métaphore, c’est-à-dire par ses énergies spectrales et ses mouvements. Dans Base Metals, les images sont également évoquées par l’espace et le mouvement; elles sont plutôt éloignées de la réalité, même si les sons énergiques provoqués par les impacts sur le métal, et qui constituent le matériau référentiel, nous sont familiers.

Dans toutes ces œuvres, on remarque l’absence de facteurs humains dans l’édifice sonore. Sauf pour la cornemuse de Pentes et quelques traces d’activité humaine vers le début de Empty Vessels, et peut-être aussi une certaine réminiscence de timbres instrumentaux dans Base Metals, l’auditeur-spectateur qui observe et fait l’expérience des scènes et des espaces révélés, représente le seul facteur humain réellement présent. Entre et au-delà des haut-parleurs, des univers virtuels et métaphoriques s’avancent dans un flot sonore pour être ainsi offerts à une contemplation imaginaire.

Denis Smalley, Londres (Angleterre, RU) [xi-00]

Denis Smalley: Sources/scènes: notes

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