Adrian Moore: Traces: pistes

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Traces
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1. Junky (1996) 12m13s imed_0053-1.1 | 13805 | ISRC CAD500014190

MP3 Real

Compositeur: Adrian Moore

Création: 1996, Dartington International Summer School (Dartington, Angleterre, RU)

Junky est de l’‘électroacoustique ambiante’. Les sources sonores discernables ont été rapidement traitées de façon à former des motifs toniques et rythmiques, dans des structures harmoniques et mélodiques simples.

L’œuvre compte trois parties — A (lente), B (rapide) et A+B — avec une coda et une structure plus détaillée où les introductions mènent à des passages, des développements et des retours statiques vers les deux premières parties. La première minute présente les gestes types ainsi que la tonie centrale de l’œuvre.

Il se produit de nombreux événements sonores, qui accélèrent jusqu’à l’oreille et qui s’éloignent ensuite. L’un d’eux fait cascade et se termine dans le vrombissement qui est repris par la suite et qui crée l’ambiance de l’œuvre. Le vrombissement s’atténue; commence alors la partie A.

De grands gestes, vrombissant tels les points d’une cadence, forment le matériau tout statique de la partie A. Ils ouvrent la voie à la partie B beaucoup plus vive, dont le matériau tel un dispositif rythmique s’étire et se comprime à l’entrée et à la sortie du vrombissement. La tonie a un contour défini qui laisse un sentiment de stabilité.

Une vrombissement en chute libre annonce l’amorce de la partie A+B. La tonie s’enligne, et les deux types de sons (tonie et rythme) fusionnent sous forme de séquence ou de mixage.

L’œuvre se termine par une coda.

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Junky a été réalisée entre avril et juin 1996 dans les studios de musique électroacoustique de l’Université de Birmingham (Royaume-Uni) et a été créée la même année au Dartington International Summer School. Junky a reçu une Mention au concours international de musique électroacoustique Musica Nova 1996 (Prague, République Tchèque).

2. Dreamarena (1996) 13m13s imed_0053-1.2 | 13806 | ISRC CAD500014200

MP3 Real

Compositeur: Adrian Moore

Création: 1997 (Birmingham, Angleterre, RU)

Dreamarena est, après Junky, la deuxième des œuvres «abstraites». Alors que Junky présente une forme limpide aux structures mélodiques et harmoniques simples, Dreamarena renvoie à des matériaux électroacoustiques plus abstraits, façonnant sans cesse une forme et utilisant le geste comme premier moyen de communication. Comme l’annonce le titre, l’œuvre présente une arène des rêves («dream arena») que l’auditeur survole et observe.

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Dreamarena a été réalisée en 1996 dans les studios de musique électroacoustique de l’Université de Birmingham (Royaume-Uni) et a été créée en 1997 dans le cadre de la série de concerts Rumours, à Birmingham (Royaume-Uni).

3. Study in Ink (1997) 10m22s imed_0053-1.3 | 13807 | ISRC CAD500014210

MP3

Compositeur: Adrian Moore

Création: 1997 (Aberdeen, Écosse, RU)

Study in Ink puise à une seule source: l’enregistrement d’un crayon-feutre sur un tableau blanc. J’écrivais sur un tableau blanc quand j’ai remarqué que le crayon-feutre, en séchant, produisait des sons d’un grand intérêt pour des fins musicales. (Beaucoup associent cette sorte de sons tout simplement à un bruit qu’il vaut mieux éviter: la plupart des sons produits par un crayon-feutre ont une fréquence variant entre 1000 et 4000 hertz, l’une des zones les plus sensibles de l’ouïe.)

Après l’enregistrement initial, la combinaison des tonalités et des bruits et leur déplacement dans le champ stéréo ont donné un matériau passablement complexe. Une fois les sons corrigés et traités, divers rapports sont apparus entre tonie, nuance, vitesse et geste. De léger, presque aérien, le son du crayon-feutre est passé aux tons stridents puis au son grinçant tel la paume sur une main courante en caoutchouc. En développant mon matériau j’ai changé les fréquences pour avoir des gestes plus longs sur une plus large bande de fréquences. Ces gestes en hiérarchie forment la base du travail: longues tonalités étayant ou surplombant des combinaisons plus petites de gestes.

L’œuvre prend forme autour de moments de tension et de relaxation, de joie et de tristesse, mais toujours avec un brin d’humour. Les gestes fugaces du crayon-feutre contrastent avec les parties où la rigidité s’impose, notamment dans les structures en vibrations. La tonie naturelle des sons du crayon-feutre s’associe aisément à des comportements humains, tels le soupir (gestes par en bas) et l’interrogation curieuse (gestes rapides vers le haut).

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Study in Ink a été réalisée en 1997 dans les studios de musique électroacoustique de l’Université de Birmingham (Royaume-Uni) et a été créée la même année dans le cadre de la série de concerts Discoveries à Aberdeen (Écosse). Study in Ink a reçu le 2e prix du concours EAR’97 (Budapest, Hongrie, 1997).

4. Foil-Counterfoil (1997) 12m20s imed_0053-1.4 | 13808 | ISRC CAD500014220

MP3 Real

Compositeur: Adrian Moore

Création: 1997, Université de Montréal (Montréal, Québec)

Foil-Counterfoil poursuit la réécoute de différents objets sonores naturels par la recherche de leurs qualités sonores. À l’aide de microphones placés très proches, j’ai d’abord enregistré une feuille d’étain (qui recèle bien des sons ‘cachés’). Au lieu de faire l’analyse qualitative et quantitative de ces seuls enregistrements, j’y ai ajouté l’éclairage différent d’autres sources (verres, bouteilles, ballons), pour ‘entendre’ les possibilités offertes par ce matériel. Or, par les longueurs d’ondes ainsi que par des gestes particuliers, les nouvelles sources ont bien fusionné avec la feuille d’étain en s’intégrant à sa texture sonore.

L’axe de la pièce est devenu la feuille, et ses opposants. Le titre évoque donc non seulement deux opposés, mais aussi l’idée que le talon (‘counterfoil’) fait partie d’un original. Le verbe anglais Foil, dans le sens de déjouer ou contrecarrer, se cache dans la conception formelle qui est basée sur un processus continu de déconstruction reconstruction. L’œuvre a subi de nombreuses ébauches de façon à aboutir à sa forme finale qui est l’entrelacement de plusieurs phrases similaires.

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Foil-Counterfoil a été réalisée en 1997 dans les studios de musique électroacoustique de l’Université de Birmingham (Royaume-Uni) et a été créée à l’Université de Montréal en 1997. Foil-Counterfoil a reçu une Mention au Prix Ars Electronica (Linz, Autriche, 1998).

5. Sieve (1994-95) 13m14s imed_0053-1.5 | 13809 | ISRC CAD500014230

Compositeur: Adrian Moore

Création: 1994, Between the Ears, Radio 3 — BBC (RU)

Sieve est une œuvre radiogénique utilisant des sons naturels et des manipulations électroniques de ces sons. Le tamis (‘sieve’) sépare les matériaux, informations, sons et significations, selon les besoins.

À l’écoute, l’auditeur place dans une hiérarchie personnelle les événements sonores recelant un potentiel musical. Souvent les sons diffèrent de ce à quoi l’on s’attendait, habitant des paysages sonores inconnus, et se trouvant dénués de certains attributs des sons, telles l’attaque et la chute. Si l’on force l’écoute au mauvais moment, la clarté de l’écoute est modifiée et l’on peut parfois entendre quelque chose de ‘musical’. Imaginons par exemple une marche le long d’une route. Normalement, on écoute les autos en approchant d’un carrefour, et les oiseaux ou le vent dans les arbres en avançant le long du trottoir. Si — à l’inverse — on écoutait les autos en marchant sur le trottoir, et les oiseaux au carrefour, cela modifierait notre rapport avec le milieu et frustrerait nos efforts pour écouter (sans compter le risque de se faire écraser!).

Dans Sieve, on envoie une quantité colossale de données sonores à l’auditeur auquel on demande naturellement d’en tirer un sens. On lui demande par exemple de comparer des intérieurs et des extérieurs en le transportant d’un salon jusqu’à un square urbain. Mais on obscurcit ce passage à l’aide d’une morphologie conjuguant le carillon d’un pendule de voyage et une cloche d’église. Plus loin dans la pièce, l’auditeur est ramené à l’extérieur par le son d’une chasse d’eau. Les sens métaphoriques que la juxtaposition des événements sonores suggère ne sont que cela: une suggestion.

[ix-00]

Sieve a été réalisée à l’été 1994 dans le studio personnel d’Elizabeth Parker à l’atelier radiophonique de la BBC et a été créée à la chaîne 3 de la BBC dans le cadre de la série Between the Ears en 1994. L’œuvre a reçu le soutien financier du Barry Anderson Trust. Merci à Elizabeth Parker. Sieve a reçu le 2e Prix au Prix international Noroit-Léonce Petitot (Arras, France, 1996).

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Page cat@imed_0053.pistes générée à Montréal par litk 0.550 le vendredi 29 août 2008
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