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par Jonty Harrison |imed_0052-0001|
Mon périple acousmatique semble me conduire sur un large boulevard. Sur un
côté de la rue, il y a une enseigne où l’on lit ‘Rue Schaeffer’ —
ici, la principale préoccupation est d’extraire un matériau musical des
‘objets sonores’, indépendamment de leur provenance anecdotique.
L’activité sur ce côté de la route découle d’une écoute réduite
et est d’abord axée sur une exploration spectromorphologique des
caractères distinctifs du son dans le but de découvrir (et, en bout de ligne,
de dévoiler) les propriétés structurelles latentes du matériau sonore. Cette
approche laisse deviner une pensée musicale particulière dans laquelle
dominent l’articulation et la structure de la matière. De l’autre
côté de la rue, l’inscription est difficile à lire mais je suis
persuadé que je n’aurais pas à marcher plus d’un coin de rue
avant d’atteindre la ‘Rue Schafer’ — là
où les sons naturels sont utilisés précisément à cause de leur provenance et
où la signification ne réside pas dans le ‘purement’ musical
(quoi que cela puisse être).*
J’erre le long de cette large avenue en rêvant de découvertes,
souvent sans but précis, m’arrêtant fréquemment à brûle-pourpoint pour
observer (minutieusement!) l’un ou l’autre son qui se fait
entendre sur ma route. Je dois ressembler à un ivrogne qui n’entre en
collision avec un lampadaire que pour mieux s’écorcher les jambes sur
la bordure du trottoir. La plupart du temps, j’ai l’air de me
tenir au beau milieu de la chaussée, dans un état plutôt vague, risquant à
tout instant d’être renversé par un véhicule — peut-être par un
autobus bondé d’universitaires, ou par quelqu’un conduisant trop
vite une décapotable postmoderne, le sillon le long duquel ce DJ chevauche
pouvant bien croiser n’importe quelle des embardées que je pourrais
faire en trébuchant; même cet écologiste acoustique, là-bas sur sa
bicyclette, pourrait représenter une sérieuse menace pour cet insouciant
compositeur.
Les deux premières pièces de ce disque semblent représenter les deux côtés
de cette rue: Klang (Son) utilise des sons
provenant de casseroles, bien que ce ne soit pas une pièce portant sur les
casseroles; sauf pour un instant frivole où l’on semble tenter de
‘mettre le couvercle’ afin d’empêcher le son de
s’échapper, il n’y a rien d’anecdotique dans ce discours
essentiellement musical. Sorties, au contraire,
est référentiel à un point que je n’avais jamais envisagé auparavant
(bien que, ironiquement, l’œuvre découle d’une prémisse plus
conceptuelle: le fait de sortir). En 1995, je me suis clairement rapproché,
dans mon errance, du côté non-schaefferien de la rue; ainsi, les autres
pièces que j’ai composées cette année-là (Hot Air et Unsound Objects)
partagent-elles souvent avec Sorties les mêmes
préoccupations (et les mêmes sonorités!). Avec Surface Tension
(Tension de surface), je suis nettement revenu, par ricochet, vers une
manière plus abstraite. Il en a résulté une onde de choc qui affecta, dans
Splintering (Éclats) et
dans Streams (Jaillissements), la
nature de mes préoccupations premières. Je me réjouis de pouvoir proposer un
matériel issu de l’une et l’autre directions, approchant souvent
les choses par voie spectromorphologique seulement pour les quitter par un
lien anecdotique ou référentiel — le seul critère étant que ce lien
fonctionne à un niveau sonore, perceptif.
S’agit-il de musique, d’art sonore, ou de quelque chose
d’autre? Je n’en suis plus très sûr; pas plus que je ne suis sûr
que cela importe vraiment. L’approche est la même quelle que soit la
portion de rue sur laquelle je m’attarde (temporairement) avant
d’errer à nouveau vers un autre lieu. J’écoute; j’écoute à
l’intérieur et à l’extérieur de la matière, recherchant le détour
sonore qui permettra d’établir un lien avec une autre entité sonore
— ensuite commence la composition.
PS: amour et remerciements à ma femme Ali, à mes filles Clare et Emma, à
ma mère Nancy — et à mon père Doug à la mémoire de qui ce disque est
dédié.
* Il revient au compositeur canadien Barry Truax
d’avoir conçu la division Schaeffer/Schafer au moment où il
établissait la distinction entre musique acousmatique et paysage sonore.
Jonty Harrison,
Birmingham (RU) [vi-00]
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