Jonty Harrison: Évidence matérielle: notes

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Évidence matérielle
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À propos d’Évidence matérielle

par Jonty Harrison |imed_0052-0001|

Mon périple acousmatique semble me conduire sur un large boulevard. Sur un côté de la rue, il y a une enseigne où l’on lit ‘Rue Schaeffer’ — ici, la principale préoccupation est d’extraire un matériau musical des ‘objets sonores’, indépendamment de leur provenance anecdotique. L’activité sur ce côté de la route découle d’une écoute réduite et est d’abord axée sur une exploration spectromorphologique des caractères distinctifs du son dans le but de découvrir (et, en bout de ligne, de dévoiler) les propriétés structurelles latentes du matériau sonore. Cette approche laisse deviner une pensée musicale particulière dans laquelle dominent l’articulation et la structure de la matière. De l’autre côté de la rue, l’inscription est difficile à lire mais je suis persuadé que je n’aurais pas à marcher plus d’un coin de rue avant d’atteindre la ‘Rue Schafer’ — là où les sons naturels sont utilisés précisément à cause de leur provenance et où la signification ne réside pas dans le ‘purement’ musical (quoi que cela puisse être).*

J’erre le long de cette large avenue en rêvant de découvertes, souvent sans but précis, m’arrêtant fréquemment à brûle-pourpoint pour observer (minutieusement!) l’un ou l’autre son qui se fait entendre sur ma route. Je dois ressembler à un ivrogne qui n’entre en collision avec un lampadaire que pour mieux s’écorcher les jambes sur la bordure du trottoir. La plupart du temps, j’ai l’air de me tenir au beau milieu de la chaussée, dans un état plutôt vague, risquant à tout instant d’être renversé par un véhicule — peut-être par un autobus bondé d’universitaires, ou par quelqu’un conduisant trop vite une décapotable postmoderne, le sillon le long duquel ce DJ chevauche pouvant bien croiser n’importe quelle des embardées que je pourrais faire en trébuchant; même cet écologiste acoustique, là-bas sur sa bicyclette, pourrait représenter une sérieuse menace pour cet insouciant compositeur.

Les deux premières pièces de ce disque semblent représenter les deux côtés de cette rue: Klang (Son) utilise des sons provenant de casseroles, bien que ce ne soit pas une pièce portant sur les casseroles; sauf pour un instant frivole où l’on semble tenter de ‘mettre le couvercle’ afin d’empêcher le son de s’échapper, il n’y a rien d’anecdotique dans ce discours essentiellement musical. Sorties, au contraire, est référentiel à un point que je n’avais jamais envisagé auparavant (bien que, ironiquement, l’œuvre découle d’une prémisse plus conceptuelle: le fait de sortir). En 1995, je me suis clairement rapproché, dans mon errance, du côté non-schaefferien de la rue; ainsi, les autres pièces que j’ai composées cette année-là (Hot Air et Unsound Objects) partagent-elles souvent avec Sorties les mêmes préoccupations (et les mêmes sonorités!). Avec Surface Tension (Tension de surface), je suis nettement revenu, par ricochet, vers une manière plus abstraite. Il en a résulté une onde de choc qui affecta, dans Splintering (Éclats) et dans Streams (Jaillissements), la nature de mes préoccupations premières. Je me réjouis de pouvoir proposer un matériel issu de l’une et l’autre directions, approchant souvent les choses par voie spectromorphologique seulement pour les quitter par un lien anecdotique ou référentiel — le seul critère étant que ce lien fonctionne à un niveau sonore, perceptif.

S’agit-il de musique, d’art sonore, ou de quelque chose d’autre? Je n’en suis plus très sûr; pas plus que je ne suis sûr que cela importe vraiment. L’approche est la même quelle que soit la portion de rue sur laquelle je m’attarde (temporairement) avant d’errer à nouveau vers un autre lieu. J’écoute; j’écoute à l’intérieur et à l’extérieur de la matière, recherchant le détour sonore qui permettra d’établir un lien avec une autre entité sonore — ensuite commence la composition.

PS: amour et remerciements à ma femme Ali, à mes filles Clare et Emma, à ma mère Nancy — et à mon père Doug à la mémoire de qui ce disque est dédié.

* Il revient au compositeur canadien Barry Truax d’avoir conçu la division Schaeffer/Schafer au moment où il établissait la distinction entre musique acousmatique et paysage sonore.

Jonty Harrison, Birmingham (RU) [vi-00]

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