Artistes divers

ICMC 2005: Free Sound

ICMC
ICMC 05
2005
CD
1 disque
Hors-catalogue

Si la radio n’apparaît pas, c’est que vous n’avez pas installé Flash ou que votre version n’est pas à jour. Vous devez également activer Javascript.

Radio // ICMC 2005: Free Sound
ICMC 2005: Free Sound
Sol y sombra… L’espace des spectres (1998, 2000), 11m49s [extrait]
CD: ICMC (2005) ICMC 05
  • piste@icmc_05-1
    • 5
      guitare et bande
      • Création: 15 mai 1998, Arturo ParraParr(A)cousmatique — 15e Festival international de musique actuelle de Victoriaville (FIMAV), Cégep de Victoriaville (Victoriaville, Québec)

      (Soleil et ombre… L’espace des spectres) Cette pièce aurait pu s’intituler «Le voleur d’âme» — la bande fait largement appel aux sons que j’ai produits pour Francis Dhomont lors d’une séance d’improvisation. Au moment de composer la partie de la guitare, je me retrouvais donc face à moi-même — mais un moi-même «autre», enraciné dans le discours propre du compositeur électroacousticien.

      Dans l’arène de la corrida, les gradins se répartissent en deux mondes: «sol y sombra» — côté soleil, côté ombre. Dans Sol y sombra… L’espace des spectres, la guitare et la bande s’affrontent comme le matador et le taureau, deux visages d’un même combat. Au-dessus de l’arène et dans les gradins planent aussi l’ombre de l’Espagne séculaire et celle de Manuel de Falla, se faufilant du clair à l’obscur au gré de la danse-duel de la bande et de l’instrument.

      Juste retour des choses, la guitare emprunte à la bande pour conjurer le sort et reprendre son âme, enrichie par cette incursion dans l’imaginaire de l’Autre.

      Catherine Ego, Arturo Parra

      (Sol y sombra… El espacio de los espectros) Esta pieza hubiera podido llamarse “El ladrón del alma” — dentro de la cinta magnética se encuentran un gran número de sonidos que grabé para Francis Dhomont en una sesión de improvisación. En el momento de componer la parte de la guitarra, me encontré entonces frente a mi propio yo, pero un yo “otro”, enraizado en el discurso mismo del compositor electroacústico.

      En la plaza de toros, las graderías están repartidas en dos mundos: sol y sombra. En Sol y sombra… L’espace des spectres, la guitarra y la cinta magnética se enfrentan como el matador y el toro, dos caras de un mismo combate. Por encima del ruedo y sobre las graderías de la plaza también se ciernen las sombras de Manuel de Falla y de la España centenaria, que al antojo de la danza-duelo de la cinta magnética y del instrumento se deslizan de lo claro a lo oscuro.

      Buscando retomar su alma y conjurar el sortilegio, la guitarra roba sonidos de la cinta magnética, enriqueciéndose por esta incursión dentro del imaginario del Otro.

      Catherine Ego, Arturo Parra [Traducción al español: Arturo Parra]

      piste@icmc_05-1.5 oeuvre@13895
    • 7
      What the Bird Saw (2004), 8m00s
      piste@icmc_05-1.7 oeuvre@20764
    • 8
      Styal (2004), 14m00s
      • Création: 15 octobre 2004, MANTIS Festival, Cosmo Rodewald Concert Hall, Martin Harris Centre — The University of Manchester (Manchester, Angleterre, RU)

      Au cœur de la filature Quarry Bank Mill à Styal, au sud de Manchester (RU), tourne une grande roue à aubes en fer. Au 19e siècle, celle-ci actionnait les machines à textile qui se trouvent encore dans les bâtiments. La roue fait tourner un grand arbre d’entraînement qui produit un son qui résonne dans toute la filature, à travers une riche collection d’autres sonorités. Aujourd’hui, les métiers à tisser et autres machines de métal ou de bois (reliques de la Révolution industrielle) sont actionnés par l’eau, la vapeur ou l’électricité.

      La filature abrite un univers sonore fort en volume, en vibrations, en résonance, en rythme, en intensité et en énergie: eau et vapeur, roues et engrenages, commutateurs, courroies, poulies et bielles, tuyaux à vapeur, machines qui gémissent, fils et tissus délicats. Cet ensemble produit une musique unique en son genre qui habite la filature, la machinerie, les planchers et l’air ambiant, musique qui se retrouve en grande partie dans Styal. Néanmoins, Quarry Bank Mill n’est que le point de départ de l’œuvre. À partir de la matière sonore que j’ai trouvée et empruntée à la filature (avec quelques bruits de bobines de fil et de tissus déchirés captés en studio), j’ai remodelé et recréé un univers sonore, une musique et un lieu n’existant que dans mon imagination.

      [traduction française: François Couture, viii-08]

      Styal a été réalisée en 2004 aux Electroacoustic Music Studios de The University of Manchester (RU) et a été créée le 15 octobre 2004, au Cosmo Rodewald Concert Hall du Martin Harris Centre de The University of Manchester (Angleterre, RU), dans le cadre de la série de concerts MANTIS (Manchester Theatre in Sound). Merci au National Trust, ainsi qu’au personnel et aux bénévoles de Quarry Bank Mill et de Styal Estate. Styal a obtenu le premier prix au 6e Concurso Internacional de Música Eletroacústica de São Paulo (CIMESP Brésil, 2005), en plus d’être sélectionnée par le 32e Concours international de musique électroacoustique et d’art sonore de Bourges (France, 2005), dans la catégorie Trivium.

      piste@icmc_05-1.8 oeuvre@19884

Quelques articles recommandés