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À Arturo Parra
L’imitation est à la base de cette œuvre. L’imitation d’une source acoustique par une source électronique ouvre l’espace intérieur de l’œuvre - un espace composé de multiples réseaux et de renvois internes, jeu d’écriture abstrait entre entités structurelles pures. Les constituantes acoustiques et électroniques de Mimetismo s’interpellent et se miment, parfois se fusionnent, au sein d’une matière sonore en constante évolution. La guitare abandonne son rôle traditionnel de soliste, son timbre se fondant au sein des matériologies électroniques. L’habituelle prédominance des hauteurs est remplacée par des variations de masse, d’intensité et de spectre harmonique qui rendent le jeu instrumental inusité et imprévisible. L’œuvre est une commande du guitariste Arturo Parra, subventionnée par le Conseil des Arts du Canada.
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Les matériaux électroniques de Mimetismo ont été générés à l’aide du SYTER lors d’un séjour au Groupe de recherches musicales (GRM) de Paris et au studio du compositeur; l’œuvre a été achevée dans les studios de la Faculté de musique de l’Université de Montréal. Mimetismo, œuvre mixte composée avec la collaboration du guitariste Arturo Parra, est une commande passée de ce dernier avec l’appui du Conseil des arts du Canada. Mimetismo a obtenu le premier prix au 14e Concours international Luigi-Russolo (Varese, Italie, 1992) ainsi qu’une mention au concours Prix Ars Electronica (Linz, Autriche, 1992). L’œuvre a été gravée en 1993 sur le disque compact Presence One (DIV 2) sous étiquette Divided (Chicago, ÉU).
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Quand le fait abolit le geste, quand la menace se fait attente, la pensée force alors l’impossible. Ils y crurent, tous. Dramatique électroacoustique. Avec les voix de François Godin et de Hélène Mondoux. Remerciements aux enfants de l’école Nouvelle Querbes. La ville machine a été écrite en collaboration avec Lyette Limoges, écrivaine. Œuvre commandée par le 7e Printemps électroacoustique de l’ACREQ avec l’aide du Conseil des arts du Canada.
La ville machine a été réalisée au studio du compositeur. Elle a été créée dans le cadre du 7e Printemps électroacoustique de Montréal organisé par l’Association pour la création et la recherche électroacoustiques du Québec (ACREQ) le 18 juin 1992 à l’émission radio Sons d’esprit de CKUT FM et présentée en concert le 20 juin 1992 au Musée d’art contemporain de Montréal. La ville machine est une commande de l’ACREQ, avec le concours du Conseil des arts du Canada. Merci à Hélène Mondoux et François Godin (narration) et aux enfants de l’École nouvelle Querbes d’Outremont. En 1993, La ville machine s’est méritée le Grand Prix SOCAN (société canadienne du droit d’exécution).
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Hsüan est une commande de Zhang Yan qui a reçue une aide financière de l’Alberta Foundation for the Arts. La partie enregistrée a été réalisée au studio de musique électroacoustique de l’Université de Calgary avec ordinateur Macintosh IIcx avec le logiciel SampleCell.
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La bande de Physics of Seduction. Invocation #2 a été produite au studio privé du compositeur en 1991. L’enregistrement du clavecin a été réalisé au studio DIEM à Århus (Danemark) en 1992. Le mixage final de la partie bande et de la partie en direct a été réalisé au studio du compositeur en 1993. La pièce est une commande de Vivienne Spiteri, produite avec l’appui du Conseil des arts du Canada. Vivienne Spiteri a créé l’œuvre le 1er août 1992 lors du festival NEMO à Århus (Danemark). Physics of Seduction. Invocation #2 a été enregistrée par Vivienne Spiteri pour son deuxième disque compact solo comme si l’hydrogène… the desert speaks sous étiquette J&W Records (J&W 931).
De nouveaux enregistrements réalisés pour ce remixage ont été ceux de parties de batterie interprétées par Philippe Keyser. Cette pièce a été entièrement retraitée, remixée et remasterisée dans le studio du compositeur en 2001-02.
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Où l’on surprend l’acousmotrope dans ses pompes et dans ses œuvres. Étape de composition nocturne — mi-réelle, mi-onirique — de Figures de la nuit / Faces of the Night, œuvre radiophonique commandée par David Olds pour l’émission Transfigured Night, CKLN-FM, Toronto.
Outre celle de l’auteur, on peut entendre, dans l’ordre d’apparition, les voix de Laurie Radford, Pierre Daboval, Justice Olsson, Marie Pelletier, Jean-François Denis et Pierre Louet.
Studio de nuit a été réalisée en 1992 au studio du compositeur et a été créée le 2 septembre 1995 dans le cadre du Festival international d’art acousmatique Futura (Crest, France). Studio de nuit a été gravée en 1992 sur le disque DISContact! 6.2 (CÉC 92CD).
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À Gilles Tremblay
Cette miniature a été créée le 27 octobre 1992 lors d’un concert-hommage à l’occasion du soixantième anniversaire de ce dernier.
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À mon amour Brenda
Fruit de mon travail avec le montage numérique, voici la première partie d’une pièce qui n’en est pas une, du moins pas encore. Ne cherchez pas de la musique, ni une histoire (sauf si vous l’inventez). Mon but est de sculpter avec le son des formes précises et achevées, qui peuvent rappeler celles que l’on retrouve dans le travail de certains artistes visuels.
Attraction a été réalisée dans les studios de la Concordia University et autres studios privés. Cette pièce n’aurait pu voir le jour sans l’aide d’Edgard Émile Hudon (voix), Gregory Fine, Pierre De Gagné, Frédéric Roverselli et Claude Schryer. Attraction a été créée à la Concordia University à l’automne 1993, et a mérité le 3e Prix catégorie bande seule du 15e Concours international Luigi-Russolo (Varese, Italie, 1993).
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La pièce Tablao a été composée à l’automne 1991 au Laboratorio de Informatica y Electronica (LIEM) du Centro de Arte Reina Sofia à Madrid, Espagne, et à mon studio à Vancouver. La musique Flamengo gravite autour de moi depuis mon enfance: sur disques, à la radio, à la télé, aux séances de lecture et d’interprétation de Garcia Lorca, dans les histoires d’une parenté lointaine à Cuba et, plus tard, au cours d’un voyage en Adalousie. Le lieu où se joue la musique Flamenco se nomme Tablao. crite à l’origine pour une guitare et des instruments électroniques, cette pièce renferme l’essence de diverses composantes instrumentales de la musique Flamenco. Elle est une commande du guitariste espagnol Flores Chaviano et a reçu l’aide d’une subvention du Conseil des Arts du Canada. La version présentée ici est un extrait sans la guitare.
Tablao a été réalisée en automne 1991 au Laboratorio de Informática y Electrónica Musical (LIEM) du Centro de Arte Reina Sofía, à Madrid (Espagne), où j’avait été invité à travailler avec mon vieil ami et guitariste Flores Chaviano. La pièce a été terminée au studio Ireme à Vancouver (Colombie-Britannique, Canada). Tablao est une commande de Flores Chaviano, réalisée avec l’aide du Conseil des arts du Canada (CAC), et créée à Madrid en février 1992 par ce même guitariste. La première canadienne a été présentée en 1994 à Montréal par le guitariste colombien Arturo Parra, domicilié à Montréal.
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