Yan Muckle, Jean Piché: Yo soy la desintegración: pistes

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Yo soy la desintegración
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1. Yo soy la desintegración (1997) 58m18s ambc_7109-1.1 | 12444

• Introduction • L’enfance • L’accident • Aujourd’hui dure toujours • Mon sang • L’amour • Dans l’ombre • L’enfant et la mort • Les ailes brisées

soprano et bande

Compositeur: Jean Piché

Auteur: Yan Muckle

Interprète: Pauline Vaillancourt, soprano

Création: 9 septembre 1997, Espace Go (Montréal, Québec)

Pauline Vaillancourt, directrice artistique de Chants libres:

Yo soy...

J’ai découvert l’univers de Frida Kahlo non par ses peintures impressionnantes (marquée par la souffrance, elle a su faire de sa vie une vie d’exception et nous a légué ses peintures) mais par l’intimité du Journal qu’elle a tenu dans les dernières années de sa vie. À l’intérieur de ses textes nous découvrons son cœur, ses sens, son âme.

L’étrange destin de cette femme m’a amenée à réfléchir à l’influence de la fatalité sur la trajectoire d’une vie, à ce que deviennent les enfants marqués par la guerre, la bêtise, les malformations, la cruauté… J’ai laissé l’univers de Frida Kahlo m’influencer jusqu’à la transposition.

La musique de Jean Piché et l’adaptation de Yan Muckle vous transporteront je l’espère dans le monde bien particulier d’une enfant devenue adulte, subissant un dur destin et qui, à l’image de Frida, parcourt sa vie avec un regard autre, celui de la ténacité et du courage.

Jean Piché, compositeur:

J’ai d’abord hésité lorsque Pauline Vaillancourt m’a demandé de lui écrire cette musique, pour plusieurs raisons. L’inexpérience en était une. Je n’avais jamais, en presque 25 ans de métier, écrit pour la voix. L’opéra était pour moi jusqu’à ce jour une discipline inexplicablement lointaine. Prudemment, je m’en suis approché.

Kahlo s’est révélée à moi comme une femme publique, politique et une artiste d’un talent prodigieux. Les images précises qu’elle nous a laissées sont comme des portes sur un imaginaire, où la vis de la souffrance physique et émotive définit à la fois la plastique et le sentiment. J’ai retenu de ses écrits poétiques et anecdotiques la permanence de la volonté, le courage de l’existence et le dévouement à une vision artistique physiquement exigeante.

La vision dramatique de Pauline Vaillancourt était d’une singulière et tranchante mise au point. Sur ce territoire nouveau pour moi, j’ai voulu tracer une musique directe et sans retenue. Une musique qui devait avant tout chanter, et non crier, une souffrance assumée et finalement absurde. Souffrance dont j’ignore tout. Je n’ai rien regardé. Je n’ai rien empêché.

Ma pratique musicale est l’électroacoustique. Contrairement, ou en complément à la pratique pure, mes musiques comportent souvent des référents de hauteur harmonique et du matériel mélodique codé. C’est une pratique qui, par elle-même impure, cherche dans son exploration technologique les outils d’une expression dramatique transparente. La «vérité» des relations acoustiques m’a toujours séduit. Mais c’est un pari musical difficile, un colporteur glissant mais incontournable de l’émotion brute, un conduit direct de la chose musicale. En dissidence, je poursuis cette quête d’une mystique encore imprécise.

(Nota bene: Des extraits des Récitations de Georges Aperghis, interprétés par Pauline Vaillancourt, ainsi que des chants traditionnels indiens de l’île de la Réunion, d’une durée totale de quinze secondes, ont été utilisés dans l’élaboration du tableau 8. Les matériaux vocaux de la bande sont tirés de manipulations spectrales de la voix de Pauline Vaillancourt et de synthèses vocales pures.)

À propos de Frida Kahlo (1907-1954): «Un ruban autour d’une bombe», écrira André Breton après sa rencontre avec la peintre mexicaine. Victime à dix-huit ans d’un accident d’autobus qui allait conditionner le reste de sa vie, Frida Kahlo n’avait pas d’autre choix que de tirer sa force à la source même de sa faiblesse. Alors que ses autoportraits choquent encore par leur lucidité implacable, les péripéties de son existence fascinent toujours: sa cohabitation forcée avec la douleur, son amour pour le peintre Diego Rivera et sa vie tourmentée avec lui, son adhésion au Parti communiste et sa participation à la vie artistique de son époque ont été largement commentés. Elle a tenu pendant les dix dernières années de sa vie un Journal, à la fois carnet de notes pictural, recueil de réflexions et de souvenirs. C’est ce livre, publié récemment en fac-similé, qui a servi de base au texte de Yo soy la desintegración. Mais bien que plusieurs événements ayant ponctué l’histoire de Frida Kahlo soient reconnaissables dans la trame du spectacle, celui-ci ne raconte pas sa vie. Le matériel biographique a été distillé dans l’espoir de ne conserver de cette vie que son ‘cœur secret’, ouvert et exposé.

[viii-99]

1. Introduction (1997) 1m25s ambc_7109-1.1.1 | 12445

Compositeur: Jean Piché

Auteur: Yan Muckle

2. L’enfance (1997) 5m46s ambc_7109-1.1.2 | 12446

Compositeur: Jean Piché

Auteur: Yan Muckle

(synopsis) Une femme déambule dans la maison de sa mémoire et revoit son enfance.

3. L’accident (1997) 2m56s ambc_7109-1.1.3 | 12447

Compositeur: Jean Piché

Auteur: Yan Muckle

(synopsis) Fracas des déchirements, des démembrements. Le monde de la jeune fille bascule dans une souffrance sans limite. Tout ce qui était, n’est plus. Tout ce qui n’est pas douleur est perdu, annulé.

4. Aujourd’hui dure toujours (1997) 8m24s ambc_7109-1.1.4 | 12448

Compositeur: Jean Piché

Auteur: Yan Muckle

(synopsis) Le corps détruit, impatient de revivre, se remet à bouger peu à peu. Couchée sur le sol, la femme se glisse au prix de très grands efforts dans ce qui sera sa nouvelle peau: la robe-carcan.

5. Mon sang (1997) 5m26s ambc_7109-1.1.5 | 12449

Compositeur: Jean Piché

Auteur: Yan Muckle

(synopsis) La femme se lève. Elle retrouve une part de sa féminité, réapprivoise le mouvement, le monde qui l’entoure. Le désir de vivre est si grand… Mais, pour l’instant, les miroirs ne renvoient qu’une seule image — la sienne.

6. L’amour (1997) 6m47s ambc_7109-1.1.6 | 12450

Compositeur: Jean Piché

Auteur: Yan Muckle

(synopsis) Rencontre fulgurante et insolite avec l’être aimé. L’amour trouve enfin son objet, et la femme ce qu’elle avait de tout temps cherché: l’homme apparaît désormais partout. Au cours de cette stridente cérémonie nuptiale, mélange d’hymne à l’amour et de danse provocatrice, tout semble possible.

7. Dans l’ombre (1997) 7m08s ambc_7109-1.1.7 | 12451

Compositeur: Jean Piché

Auteur: Yan Muckle

(synopsis) Lente parade dans le royaume de l’homme, absent de la scène mais présent dans le cœur. La femme se sait trompée; pourtant elle danse, parle à l’aimé et cherche encore à le rejoindre.

8. L’enfant et la mort (1997) 12m17s ambc_7109-1.1.8 | 12452

Compositeur: Jean Piché

Auteur: Yan Muckle

(synopsis) Et la mort vient avec la conception avortée, brutale et sanglante. C’est la fin des rêves, le corps inutile, l’esprit sans repos. La femme retrouve la solitude et la douleur de son corps démembré.

9. Les ailes brisées (1997) 8m07s ambc_7109-1.1.9 | 12453

Compositeur: Jean Piché

Auteur: Yan Muckle

(synopsis) On coupe une aile, on rogne un pied: et si le cœur réussissait quand même à s’envoler? Le corps, épuisé, exsangue, finit par lâcher. Il ne reste de la femme que cette force étrange qui l’animait depuis toujours. Une lassitude de plus en plus grande côtoie un désir toujours intact, et c’est la fin.

Yan Muckle, Jean Piché: Yo soy la desintegración: pistes

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