Various artists

ICMA Commission Awards 1994-96

CDCM Computer Music Series, Volume 25
Centaur
CRC 2347
1997
CD
1 disc
Not in catalogue

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Radio // ICMA Commission Awards 1994-96
ICMA Commission Awards 1994-96
Unsound Objects (1995), 12m59s [excerpt]
CD: Centaur (1997) CRC 2347
  • piste@crc_2347-1
    • 1
      • Charles Mutter, Ian Humphries, violin; Nic Pendlebury, viola; Dierdre Cooper, cello; Philip Mead, prepared piano; David Sheppard, diffusion
      piste@crc_2347-1.1 oeuvre@13147

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    • 2
      Unsound Objects (1995), 13m01s
      • Commission: ICMA
      • Premiere: September 7, 1995 (Banff, Alberta, Canada)

      One of the main criteria in Pierre Schaeffer’s definition of the objet sonore (sound object) was that, through the process of écoute réduite (reduced listening), one should hear sound material purely as sound, divorced from any associations with its physical origins — in other words, what is significant about a recorded violin sound (for example) is that particular sound, its unique identity, and not its ‘violin-ness.’ Despite this ideal, a rich repertoire of music has been created since the 1950’s which plays precisely on the ambiguities evoked when recognition and contextualization of sound material rub shoulders with more abstracted (and abstract) musical structures. But as these structures should themselves be organically related to the peculiarities of individual sound objects within them, the ambiguity is compounded: interconnections and multiple levels of meaning proliferate. The known becomes strange and the unknown familiar in a continuum of reality, unreality and surreality, where boundaries shift and continually renewed definitions are the only constant…

      Unsound Objects was composed at the composer’s studio and in the Electroacoustic Music Studios of The University of Birmingham (UK) and was first performed at the 1995 International Computer Music Conference (ICMC ’95) in Banff (Alberta, Canada) on September 7, 1995. Unsound Objects was commissioned by the International Computer Music Association (ICMA).

      piste@crc_2347-1.2 oeuvre@14291

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    • 3
      • Therese Costes, soprano
      piste@crc_2347-1.3 oeuvre@13149

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    • 4
      Tierra y Sol (1996), 10m30s
      • Premiere: 1996, International Computer Music Conference (ICMC) (Hong Kong, China)

      [English translation not available]

      Tierra y Sol a été composée à partir des sonorités de nombreux instruments traditionnels, typiques des Andes dans mon esprit. Le mélange spectral des hauteurs et des bruits, leurs articulations, l’intonation, la façon dont les phrases musicales sont interprétées par les gens (des musiciens non-professionnels) de la campagne et des rues de plusieurs villes sud-américaines, m’ont incité à composer cette pièce. Tout le matériau sonore provient d’anciens instruments à vent des Andes en bois, comme des quenas et des mohoceños, d’autres instruments comme des charangos et même la guitare classique (introduite en Amérique durant la colonisation espagnole), d’une voix d’un chanteur de chansons traditionnelles qui vit probablement encore dans les montagnes. Avec Tierra y Sol, j’essaie de refléter non seulement les sonorités du lieu, mais aussi le rythme, l’humeur, les espoirs (ou non), les moments du cycle de vie des gens là-bas, dans les endroits les plus élevés des Andes (nord de l’Argentine et du Chili, Bolivie, Pérou, Équateur.) Cette pièce représente pour moi une connexion passé-présent-futur, primitivisme-hyper technologie, sud-nord, ou simple-complexe,… et peut-être un auto-examen de mon (notre) style/rythme/objectif de vie. Tierra y Sol est une commande de la International Computer Music Association pour une représentation lors de la International Computer Music Conference de 1996, tenue à Hong-Kong, où elle a été créée.

      piste@crc_2347-1.4 oeuvre@13150

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    • 5
      Birdwing (1996), 15m06s
      shakuhachi, and tape
      • Tomie Hahn, shakuhachi
      piste@crc_2347-1.5 oeuvre@13151

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