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29 December 1990
By Carol Bergeron in Le Devoir (Québec), December 29, 1990

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“… imposent [empreintes DIGITALes] comme un modèle du genre.”

[…] Chercherait-on dans le domaine du disque québécois quelque chose comme l’«événement de l’année» qu’il faudrait regarder du côté de la musique électroacoustique. La qualité exceptionnelle du contenu musical, de la réalisation technique et de la présentation des quatre premiers compacts d’empreintes DIGITALes imposent cette jeune maison artisanale comme un modèle du genre.

Ligne de vie: récits électriques de Christian Calon (IMED 9001) et Lieux inouïs de Robert Normandeau (IMED 9002) devraient faire partie de la discothèque de tous les mélomanes curieux. Faut-il ajouter que la découverte de ces deux excellents musiciens engendrera sûrement la curiosité de connaitre un Alain Thibault que semble fasciner la rythmique pop (IMED 9003). Les 25 Électro clips (IMED 9004) pourront susciter des parcours d’écoute aussi variés qu’amusants. […]

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22 December 1990
By Jean Dumont in Le Devoir (Québec), December 22, 1990

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Le corps est considéré, entre autres par nombre de théories de l’apprentissage dans la prime entance, comme étant l’origine même de l’espace qui l’entoure. Les relations qui régissent les rapports entre le corps et l’espace sont donc, pour nous, de la plus haute importance, puisqu’elles sont à la base de notre inscription dans le monde.

On peut y voir à Montréal, pour quelques jours encore, une exposition dans laquelle ce thème est central, sans en être obligatoirement le sujet, et dont l’approche suscite chez le spectateur, et rend indispensable à une pleine compréhension, une part de réflexion sur ce thème.

Joanne Tremblay, une artiste de la vieille capitale, expose, chez Dazibao, de bien curieux sites singuliers, sortes de modèles de structures architecturales, rendus vraisemblables par les photographies d’architectures réelles marouflées à leur surface.

Il n’y a aucun doute que Joanne Tremblay est photographe, c’est elle, d’ailleurs qui a réalisé les 26 polaroïds qui illustrent le disque compact Électro clips, que l’on peut se procurer à la galerie pendant la durée de l’exposition, mais Gaétan Gosselin, l’auteur de son intéressant texte de présentation, va peut-être un peu vite en disant que si l’on soustrayait de l’œuvre l’élément photographique il n’en resterait plus rien.

Plus rien de la part théorique, sans aucun doute, mais une bonne tranche de la partie pratique, de l’expérimentation et du parcours du spectateur au milieu de ces objets, qui auraient perdu leur sens virtuel, mais défini, de maquettes et de représentations, pour retrouver celui, réel, de structures et de signes ouverts à cette étrange comparaison que Proust faisait, à propos de la photo justement: «Je ne vois que cela qui puisse, autant que le baiser, faire surair de ce que nous croylons une chose à aspect défini, les cent autres choses qu’elle est tout aussi bien…»

Pour l’instant, les éléments photographiques sont bien présents, et le parcours réel accentue l’effet de la confrontation avec leur rôle de représentation. Ce pléonasme que constituent les photos, en devenant la simple peau des structures, redoublant de leur illusion les volumes qu’elles recouvrent.

J’ai aimé ces marches de bois, que l’on gravit jusqu’au balcon d’une image… Et ces murs de briques de terre rouge qui marquent le chemin, et dont on retrouve le souvenir atemporel aux parois des structures. Et puis la montée des idées et des commentaires que suscitent, dans les photos-montages, ces corps toujours nus, à la fois étrangers et familiers à ces architectures autant qu’à la mémoire des lieux. Pessimisme existentiel ou politique, nostalgie des origines?

Les sens sont certainement croisés et multiples de ces corps allongés au sommet des destructions, ou grimpant aux parois des silos. Comme si l’homme s’était échappé du jardin d’Éden, avant d’en être chassé et de savoir qu’il était nu. Au Jardin, c’étaient ses origines, et ses liens avec la nature extérieure qui lui étaient étrangers, et là, dans ces montages, ce sont son présent et son futur… Bref, le lien nous manque toujours entre la nature et une culture dont nous continuons à envisager la naissance, non sur le mode naturel de l’avénement, mais sur celui, religieux ou psychanalytique, de l’événement.

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12 December 1990
By R Seth Friedman in Factsheet Five #39 (USA), December 12, 1990

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“A suspension of time in an electronic bottle.”

Flighty fast-paced instrumental pieces for MIDI-assisted piano. Thibault explores such territory as life in the future and the eight circuits of consciousness as outlined by Tim Leary. Some pieces bring in real instruments (a sax quartet for the title cut), others altered vocals, tape loop, and further etectronic… It’s a whirlwind performance, stunning and over much faster than one would expect. A suspension of time in an electronic bottle.

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1 December 1990
By TP in L’attention #4:4 (Québec), December 1, 1990

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La communauté électroacoustique nord-américaine est réunie. On lui a commandé 25 pièces de trois minutes et elle les a faites. Un tour de force pour ces 24 artistes qui font souvent des pièces de 10… 20… 40 minutes. En liste: Michel A Smith, Craig Harris, Jean-François Denis, John Oswald, Yves Daoust, Claude Schryer, Martin Gotfrit, John Oliver, Zack Settel, Stéphane Roy, Daniel Scheidt, Bruno Degazio, Richard Truhlar, Gilles Gobeil, Robert Normandeau, Laurie Radford, Christian Calon, Hildegard Westerkamp, Amnon Wolman, Francis Dhomont, Roxanne Turcotte, Dan Lander, Javier Álvarez et Charles Amirkhanian. Une fiche de notes explicatives (en français, anglais et espagnol) est consacrée à chacune des pièces et agrémentée d’une photographie noir et blanc. Le livret totalise 58 pages et 26 photos… et ça rentre dans le boitier! Non, c’est pas une blague.

Le disque a été lancé aux Loges, le 2 novembre dernier, dans le cadre du festival Montréal musiques actuelles/New Music America 1990. Plus de la moitié des compositeurs de Électro clips étaient en ville pour le festival et ont pu venir présenter eux-mémes leurs pièces. Excellent timing qui leur a valu une reprise, le dimanche suivant, dans la salle de concert de Concordia.

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