Maurizio Martusciello [Martux_M]: press

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Maurizio Martusciello [Martux_M] (Napoli, Italy, 1961) • residence: Italy

• composer

— member of: Metaxu

Articles about Maurizio Martusciello

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MUTEK 2005 - Plus que de la différence: une évolution

by François Tousignant in Le Devoir (Québec), June 6, 2005 |973|

“… ces deux Italiens ne se sont pas privés de nous offrir un bouquet magistral.”

MUTEK est bien enfant de son époque. On assiste autant à des «shows» (anglicisme de bon aloi) alimentaires qu'à des prestations de haute voltige. Dans la première catégorie, c'est l'hybridation la plus complète. Nous revoilà plongés dans le monde de la musique baroque, celle des XVIIe et début XVIIIe siècles.

Le «beat» est souvent roi; surtout, cette musique fait tapisserie pour autre chose. Elle donne le ton à des rencontres, des échanges; chacun prend son verre et parlote, ou encore s'isole un peu en s'asseyant au sol pour porter un temps indéfini une quelconque attention.

C'est aussi une autre sorte de XIXe siècle qui revit, celle où le musicien se fait singe virtuose. Cette fois, il n'a pas le violon de Paganini ou le piano de Liszt. Il a son équipement MacIntosh. Puis, pour le XXe siècle, la récupération passe inévitablement par le rock américain que la pop britannique -- on peut enfin trouver les vrais enfants de Sgt. Pepper! Nous sommes dans un univers de moins en moins parallèle au sens artistique, mais toujours très marginal au sens économique: MUTEK abhorre les «majors» et ses circuits sont d'un tout autre ordre que celui de la consommation.

[…]

Du tandem Martux_M (Maurizio Martusciello) et Mattia Casalegno, que dire sinon que plus que du prodige technique, que de la beauté visuelle et sonore, on a vécu le moment fort de cette édition de MUTEK. À l'égal de Picasso, ces deux complices n'ont pas cherché: ils ont trouvé. Tout est parlant; le cliché se transmue, l'image se fait lyrique et le son ossature architecturale. En fait, nous sommes devant une démonstration en trois épisodes des théories du Kandinski de Point Ligne Plan et de son héritage. Il est même curieux d'envisager cet art sous l'ombre de ce qu'à pensé le début du XXe siècle sans pouvoir l'accomplir, faute de moyens techniques. Désormais la souplesse d'utilisation réelle permet de concrétiser les plus folles et abstraites visées; ces deux Italiens ne se sont pas privés de nous offrir un bouquet magistral. […]


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Intervista a Maurizio Martusciello

in Exibart (Italy), September 5, 2003 |634_1|

E’ tra i migliori protagonisti della sperimentazione sonora italiana e artefice di una sofisticata alchimia che fonde elettroacustica e musica elettronica. Decibel lo ha incontrato per parlare del suo progetto Metaxu. E delle sue collaborazioni con l’arte visiva…

Come è nato questo progetto e da dove deriva il nome che gli avete dato?

Il progetto nasce dall’incontro fra me e Filippo Paolini, un dj. Dopo aver fatto qualche concerto insieme, abbiamo deciso di fondare i Metaxu. Metaxu nel Simposio di Platone è il demone della voluttà, è colui che si apre verso l’altro, che si trova sempre nella dimensione della disponibilità, dell’apertura, non è mai sazio di quello che ha ottenuto e quindi è nella condizione di una continua ricerca.

Parlaci del rapporto con i visuals, le sequenze di immagini che utilizzate durante i vostri concerti

A un certo punto del nostro percorso ci siamo aperti alla possibilità di lavorare coi media, con il linguaggio del visivo. Ed abbiamo accolto nel gruppo Mattia Casalegno.

Tu hai anche lavorato alla realizzazione di video con il gruppo Cane capovolto e ad altri progetti di Sound Art e Performance Art. Puoi dirci qualcosa su questi ambiti di sperimentazione che investono più linguaggi?

Lavorare con Canecapovolto, gruppo storico della sperimentazione visiva, riporta ancora alla dimensione del continuo rimettersi in gioco, del volersi trovare in un atopos, in un’assenza di luogo, in una condizione altra. Questo è il tipo di legame che ho con una serie di linguaggi artistici a me poco conosciuti ma con cui interagisco. E’ proprio lì che si impara, nell’intermezzo. L’ultimo rapporto che va in questo senso è quello che ho con Paolo Monti, un uomo desituante, che non riesci mai ad imbrigliare.

Musica elettroacustica, musica concreta, turntablism: sono queste le matrici delle vostra produzione sonora. La contaminazione sembra essere già nel tipo di mezzi utilizzati, oltre che nei risultati propriamente sonori…

Sì, noi usiamo questi mezzi. Ma c’è da dire che sono molti i musicisti che lavorano con questo tipo di strumentazione. E’un cambio epocale, è come suonare un nuovo strumento. Prima c’era la chitarra, adesso c’è il laptop.

I vostri dischi sono stati pubblicati all’estero e voi stessi avete continui impegni fuori dal nostro paese. L’estero è più ricettivo al vostro tipo di proposta?

In Italia i Metaxu lavorano poco e questo è un fatto politico, sociale. Alcune nazioni, come quelle del Nord Europa, investono sulla cultura ed altre non lo fanno.

Il vostro lavoro si chiama Rumors of… War ed è un invito a ricordarsi che nel mondo, oltre all’11 settembre, esistono molte guerre di cui non si parla affatto. In questo caso, la sperimentazione musicale ha veicolato una forma di impegno?

Non parlerei di impegno politico perché, come diceva Deleuze, facciamo della micropolitica anche all’interno di un rapporto interfamiliare. Tutti fanno politica, in ogni momento: nello scegliere un vestito, un disco. Mentre parliamo muoiono delle persone a causa della guerra, e questo porta a rendersi conto che c’è ancora molto da fare. C’è bisogno di altre esplosioni. Non fuori, ma dentro di noi.

I vostri prossimi progetti?

I Metaxu stanno pubblicando Rumors of… War e nel frattempo stanno lavorando al progetto Stanze d’ascolto, già presentato a Berlino, in collaborazione con Isabella Bordoni, fondatrice dei Giardini pensili.


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