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Lori Freedman (Toronto, Ontario, Canada, 1958) • residence: Montréal, Québec • composer • performer (clarinet, bass clarinet) — member of: FReC • Queen Mab • Queen Mab Trio
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La maturité de L’OFF Festival de jazzby Serge Truffaut in Le Devoir (Québec), May 24, 2008 |3578| Enfin! Bravo! Merci aux organisateurs de L’OFF Festival de Jazz de Montréal d’avoir accompli un retournement temporel. La neuvième édition de cet événement ne se tiendra pas simultanément à l’autre, le «gros», si l’on peut se permettre. Après s’être rendu compte que l’offre musicale se confondait avec hyperinflation au début de l’été, les responsables de l’Off ont décidé de devancer les dates. Bref, il se déroulera du 13 au 21 juin. La deuxième modification apportée est géographique. Adieu le Patro Vys, bonjour le Dièse Onze, qui a ceci de bien qu’il est un club de jazz à l’année. Jazz et resto situé au 4115 A du boulevard Saint-Denis, pour être précis. Les autres points de chute sont les mêmes que ceux de l’édition antérieure: le Lion d’or et le Pub Saint-Ciboire. Auxquels s’ajoutent cette année… … La Sala Rossa. Et là, si l’on peut dire, c’est l’autre bonne nouvelle de cette année. Voici de quoi il s’agit: les organisateurs de l’Off se sont associés à ceux du festival Suoni per il popolo, qui se tiendra du 1er au 30 juin. Cette alliance, selon les confidences de Jean-Jules Pilote, cheville ouvrière de l’Off, devrait s’étoffer au cours des prochaines années. C’est à espérer. Car au cours des prochaines semaines, ce duo d’organisateurs va proposer deux spectacles à La Sala Rossa: le Sun Ra Arkestra, dont on a parlé la semaine dernière, le 14 juin, et le Barnyard Drama, le quartet Lauzier, Myhr, Martel, Tétreault ainsi que Gordon Allen le 15 juin. Prix du billet de Sun Ra: 25$, alors que celui du lendemain se détaille entre 14 et 16$. Puisqu’on décline les histoires d’espèces sonnantes, il faut insister sur un fait économique fondamental. C’est sérieux, très sérieux même. Le rapport qualité/prix inhérent aux shows de l’Off est REMARQUABLE! Le coût d’entrée des spectacles à l’affiche du Dièse Onze est de 8$. Ceux du Pub Saint-Ciboire sont gratuits. Ceux du Lion d’or: 20$ en prévente ou 25$ à la porte pour deux shows ou 15$ pour celui débutant à 21h30. Pour les détails, on peut se renseigner au lofffestivaldejazz.com Bon. Après lecture du programme, six des shows au Lion d’or sont à retenir: la Fanfare Pourpour, qui aura l’accordéoniste et chanteur suédois Lars Hollmer pour invité. Cette fanfare à la veine humoristique indéniable est toujours dirigée par l’immense Jean Derome. Quoi d’autre? Il suffit d’écouter leur album paru sur étiquette Ambiances Magnétiques pour s’apercevoir que les membres de cette grande formation excellent dans l’alchimie des folklores du monde. Le 18 juin, le saxophoniste et clarinettiste Chet Doxas va proposer un spectacle propre à aiguiser toutes les curiosités: Le Mur de Jean-Paul Sartre. Doxas a composé une série de thèmes inspirés, donc, de ce chef-d’œuvre littéraire qu’il interprétera en compagnie de Stéphane Allard et Zoé Dumais aux violons, de Jean René à l’alto, de Sheila Hannigan au violoncelle, de Zack Lober à la contrebasse, de son frère Jim à la batterie, tous sous la direction de Jon Sapoway. Le même soir, mais après Doxas, les musiciens phares des labels DAME et Ambiances Magnétiques vont occuper la scène pour improviser à tout va. Autour de Derome, on retrouvera Joanne Hétu au saxo, Charity Chan au piano, Diane Labrosse à l’échantillonnage, Lori Freedman à la clarinette basse, Guido Del Fabbro au violon, Rainer Wiens à la guitare et l’incontournable Pierre Tanguay à la batterie. Le 20 juin, le très courageux, le musicien essentiel, le contrebassiste battant Normand Guilbeault va décliner ses compositions retraçant la vie de Louis Riel. Il sera flanqué de quatorze musiciens, narrateurs et projectionnistes. C’est au Lion d’or le 20 juin à 20h. La veille, au même endroit, on aura droit à l’accouplement jazz et poésie avec José Acquelin, Renée Gagnon, Hélène Monette, Carole David et Jean-Marc Desgent. Enfin, le 21 juin, l’affiche est alléchante parce que… parce que… le saxophoniste Janis Steprans a réuni trois autres saxos autour de lui pour clôturer cette 9e édition. André Leroux sera au soprano, David Bellemare au ténor, Jean Fréchette au baryton et Steprans, bien entendu, à l’alto. Simon Lévesque à la contrebasse et Dave Laing à la batterie vont rythmer le tout. Les billets sont en vente à L’Oblique, à L’Échange, à L’Articulée ainsi qu’à la Casa Del Popolo et à Cheap Thrills pour les shows du 14 et du 15 juin.
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Héroïque Lori!by Claude Gingras in La Presse (Québec), August 19, 2007 |3387|
“… une héroïque aisance et une alerte musicalité…”
Invitée vendredi soir au petit festival Jusqu’aux oreilles, Lori Freedman a «navigué» avec une héroïque aisance et une alerte musicalité entre quatre modèles différents de clarinettes, pendant une pleine heure, sans pause, seule devant ses feuilles de musique et une cinquantaine de personnes entassées dans le chœur de la cathédrale anglicane. Elle nous a d’abord présenté la rarissime — et encombrante — clarinette contrebasse, qui possède quatre octaves, des notes parmi les plus profondes de toute l’échelle musicale et des timbres rauques évoquant les rugissements de quelque bête sauvage — autant de caractéristiques réunies dans une pièce de Gérard Grisey se terminant sur des sons mystérieusement espacés et parfois à peine audibles. La plus familière clarinette basse était illustrée par trois autres compositeurs. De Giacinto Scelsi, une page rapide et plus simple que ce qui précédait. De Georges Aperghis — et bien dans l’esprit de cet homme plein d’imagination —, des attaques violentes, des couacs voulus, des timbres qui suggèrent deux instruments différents, des effets de voix humaine. De Pascal Dusapin, des sons haletants, très aigus puis très graves, qui courent sur tout l’ambitus de l’instrument. L’absolu contrôle maintenu jusque-là, la Montréalaise l’applique ensuite à la traditionnelle clarinette en si bémol et une autre pièce d’Aperghis, intitulée 280 mesures, où, cette fois, elle doit pousser quelques cris en jouant, produire des multiphoniques, passer instantanément d’une couleur à une autre et exécuter glissandos et sauts périlleux. Elle termine avec une clarinette en do et une improvisation de six minutes, sorte de brillant résumé de tout ce qu’elle vient de faire.
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The Music of Movementby Robert Everett-Green in The Globe and Mail (Canada), August 11, 2007 |3386|
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Clarinettes dans bien des étatsby François Tousignant in Le Devoir (Québec), April 20, 2005 |2818|
“Freedman… transmet
l’intuition avec une réelle tangibilité.”
Concert casse gueule: une traversée de six esthétiques divergentes, avec une improvisation en clôture, et qui, en montagnes russes, se révèle un succès grâce à la force de la soliste. La clarinettiste Lori Freedman traverse tout sans difficulté et, au bout du compte, ce qui retient le plus l’attention réside dans l’interprétation qu’elle donne de chacune des oeuvres. De tout le répertoire ici créé, une constante de vocabulaire s’installe. Ce qui séduit, c’est la variété dans la syntaxe, malgré les grandes inégalités. Comme temps forts, le Without the fear of wind or vertigo (Pack), Mesh (Sokolovic) et low memory #3 (Jean) s’assurent du haut du palmarès. Le premier fait imaginer un contrepoint entre deux instruments, simultanément. L’horizon s’y découvre large, poétique, ouvert sur un ailleurs assez prenant et hypnotique. Monique Jean use bien de la miniature même si on sent que son propos rage de ne pouvoir encore être plus développé: devant ce qui se manifeste comme seule présentation, un brouillard de profondeur demande à s’ouvrir. Freedman, dans ces deux cas, transmet l’intuition avec une réelle tangibilité. Mesh tire son épingle de pleins de petits trucs techniques réussis et du folklore imaginaire ici pris naïvement. Le ludisme de bon aloi montre une autre facette de l’interprète qui donne l’impression parfois de jouer des secondes frappées. Le reste, on l’oublie. Ristic verbeux avec bande inutile, Derome décoratif, sans plus et Leggatt d’une insipidité primaire. Seule la réalisation technique évite l’ennui. Une grande interprète sait néanmoins tout rendre à sa juste valeur, sans artifice. electrocd.com Lori Freedman: press |
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